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A chi può riguardare
Un giorno sono stato investito dalla verità.
Da quando l’incidente ho camminato in questo modo
Così attaccare le gambe in gesso
Dimmi bugie sul Vietnam.
Sentito la sveglia urlare di dolore,
Non riuscivo a trovare me stesso così sono tornato a dormire di nuovo
Così riempire le orecchie con argento
Attaccare le gambe in gesso
Dimmi bugie sul Vietnam.
Ogni volta che chiudo gli occhi vedo solo fiamme.
Ho fatto una rubrica di marmo e ho ritagliato tutti i nomi
Quindi rivestimi gli occhi con il burro
Riempimi le orecchie con l’argento
Infila le gambe in gesso
Dimmi bugie sul Vietnam.
Sento odore di qualcosa che brucia, spero che sia solo il mio cervello.
Stanno solo lasciando cadere mentine e catene daisy
Quindi riempimi il naso con aglio
Rivestimi gli occhi con burro
Riempimi le orecchie con argento
Infilami le gambe in gesso
Dimmi bugie sul Vietnam.
Dove si trovava al momento del crimine?
Giù dal Cenotafio bere melma
Così catena la mia lingua con whisky
Roba il mio naso con aglio
Cappotto i miei occhi con burro
Riempire le orecchie con argento
Bastone le gambe in gesso
Dimmi bugie sul Vietnam.
Metti dentro i tuoi bombardieri, metti fuori la tua coscienza,
Prendi l’essere umano e lo torci tutto
Quindi strofina la mia pelle con le donne
Incatena la mia lingua con il whisky
Riempi il mio naso con l’aglio
Rivestimi gli occhi con il burro
Riempi le mie orecchie con l’argento
Infila le mie gambe nel gesso
Dimmi bugie sul Vietnam.
Adrian Mitchell
Commento:
Questa è la prima poesia sulla guerra che mi ha colpito come espressione di succintezza. Con questa poesia, sono stato in grado di evocare a volontà un promemoria del dolore della guerra anche in tempi in cui mi sentivo giustificato e giusto. Le parole sono state scelte con molta attenzione. Si può immaginare che tutta la rabbia contenuta in coloro che erano contro la guerra del vietnam sarebbe stata più opportunamente espressa forse con “sguazzare gli occhi”, “bruciarmi la lingua”, “fumarmi il naso” e così via. Ma il poeta sceglie di essere passivo anche nel suo disgusto per il doppio discorso che circondava quella guerra e ogni guerra che è stata combattuta prima e dopo. Sceglie di usare parole che evocano un senso di disperazione per rifuggire dalla verità, per soffocare la realtà, per guardare dall’altra parte, per non vedere ed essere ignorante. O forse questo è quello che vedo in questa poesia. Qualunque cosa scegliamo di vedere in esso, è una poesia incredibilmente bella che non scende in una filastrocca con la ripetizione delle linee. Alcune parole chiave utilizzate sono “peppermints”, “daisy chain”, “cenotafio”, “aglio”, “argento”e ” burro”. Mentre non ho trovato nulla su internet che analizzi l’uso di quelle parole, dalla mia comprensione delle immagini che portano alla mente, non posso fare a meno di immaginare che il poeta le abbia usate per uno scopo specifico di evocare una sorta di immagine legata a quelle parole.
Sto anche includendo una lettura di poeti del poema di Adrian Mitchell nel 1965: http://youtu.be/FmMCObgu_jc.
Mi sembra che ascoltare un poeta che legge la sua opera dia una dimensione diversa al poema e generalmente questo può essere raggiunto solo con la poesia.
Bio :
Adrian Mitchell (1932 – 2008) è stato uno scrittore estremamente prolifico, autore di un gran numero di romanzi, opere teatrali e poesie, per adulti e, sempre più, per bambini – ha scritto che “sempre più del mio tempo è speso a scrivere per i bambini. Questo è in parte perché ho sei nipoti.”Ha iniziato la sua carriera letteraria da bambino, scrivendo la sua prima opera all’età di dieci anni, e ha continuato a essere presidente della University Poetry Society mentre studiava a Oxford. Ha anche lavorato come giornalista – il primo a stampare un’intervista con i Beatles-e sceneggiatore per il cinema e la TV, ed è membro della Royal Society of Literature.
Mitchell era impegnato in una forma di poesia che accogliesse il maggior numero possibile di persone – era, forse, meglio conosciuto per aver detto che “La maggior parte delle persone ignora la maggior parte della poesia perché la maggior parte della poesia ignora la maggior parte delle persone.”Così il suo lavoro tratta soggetti riconoscibili in un linguaggio chiaro e moderno, e può dilettarsi in ritmi forti, tratti spesso dal blues e dalla musica pop come dal canone poetico. ‘In My Two Small Fists’, ad esempio, fa una litania di tesori ricordati che includono “erica spinosa / conchiglie di ciprea / e una piuma di gabbiano”.
Il suo impegno per la politica pacifista fu altrettanto forte; per la prima volta venne all’attenzione del pubblico come poeta durante le proteste contro la guerra del Vietnam, e fu nominato da Red Pepper come Shadow Poet Laureate – poesie come “Playground” e “Roundabout” furono scritte sulla scia dell’invasione dell’Iraq, avvenuta solo poche settimane prima che questa registrazione fosse fatta. La piccola storia umana della prima di queste poesie e la grande fotografia della seconda dimostrano la gamma della sua visione, e le rime sardoniche di “Playground” mostrano la sua abilità con l’umorismo come arma contro le forze oppressive. Ted Hughes lo ha descritto come ” una voce gradita come lo stupido di Lear Hum Umorismo che può rimanere profondo e divertente.”
Anni di protesta pubblica e l’esecuzione del suo lavoro affinato la sua performance, in modo che egli rotaie, cajoles e talvolta si avvicina alla canzone in queste poesie, il tutto al servizio di renderli il più aperto possibile, e di essere, come Angela Carter lo ha descritto, un ” gioioso, acre e demotico tumbling paroliere Pied Piper con determinazione cantandoci lontano dalla catastrofe.”
La sua registrazione è stata fatta il 3 giugno 2003 nella sua casa di Londra ed è stata prodotta da Richard Carrington.
Adrian Mitchell è nato nel 1932 e ha studiato a Oxford. Dopo essere sceso nel 1955 ha lavorato per alcuni anni nello staff di Oxford Mail, e successivamente con il London Evening Standard. Le prime poesie di Mitchell mostravano una predilezione per le strofe strette e un uso del mito, ma c’era sempre una sorta di angosciata preoccupazione umana per la sua scrittura che lo distingueva nettamente dai suoi contemporanei più stretti. Questa preoccupazione si è sviluppata nel corso degli anni in un impegno politico a tutti gli effetti, e non c’è nessun altro poeta in Inghilterra che abbia focalizzato più costantemente i suoi obiettivi estetici attraverso quelli sociali. Non sarebbe troppo dire che una poesia come “A chi può interessare” ha alterato la coscienza della poesia inglese, e per molti scrittori più giovani Mitchell è già l’anziano statista della protesta letteraria. Ha fatto nemici attraverso questo, e ci sono ancora critici che rifiutano di accettare la sua importanza. Ma ci sono pochi poeti che ora scrivono che possono comandare un pubblico generale più ampio, e nessuno che può oscillare un tale pubblico in modo più efficace dalle risate pubbliche alle lacrime vicine.
