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Questo è un estratto da Getting Started with Music Production, pubblicato da Hal Leonard Books. Ristampato con il permesso dell’editore.
Investire in buoni altoparlanti e configurarli correttamente può essere l’investimento più critico nella produzione di buone registrazioni, ma è spesso l’ultima cosa a cui la gente pensa quando inizia, una situazione che è stata resa più prevalente dal crescente uso di auricolari economici per ascoltare musica.
La coppia primaria di altoparlanti dovrebbe essere il più neutra possibile, il che significa che dovrebbero avere una risposta in frequenza piatta che non esageri o tagli l’ampiezza delle frequenze attraverso lo spettro. Questo vi darà l’impressione più accurata delle scelte che stai facendo quando si applica EQ per influenzare il tono del vostro mix. Si potrebbe desiderare di ottenere le cuffie e un ulteriore set di altoparlanti poco costosi in modo da poter testare i mix su una varietà di sistemi. Se suona bene sugli altoparlanti economici, significa che sei pronto a vedere quanto bene il tuo mix funziona in natura, in una varietà di stanze e all’interno delle auto.
Fai la maggior parte del tuo mixaggio a volume medio e poi occasionalmente testalo a livelli più bassi e più alti, poiché il bilanciamento tonale cambierà. Le frequenze dei bassi e degli acuti sono potenziati quando si gioca a livelli di volume più elevati. Prova ad ascoltare il tuo mix in diverse posizioni nella stanza, inclusa la porta.
Una tecnica collaudata è quella di posizionare i diffusori in una posizione equilatera con la testa in un punto del triangolo. Gli altoparlanti dovrebbero essere posizionati simmetricamente nella stanza, idealmente sparando lungo l’asse lungo delle stanze più piccole. Evitare gli angoli e ottenere troppo vicino al muro, al fine di evitare l’accumulo di bassi e immagini fantasma. Puntare entrambi gli altoparlanti alla testa. Le alte frequenze dovrebbero venire dritto alle orecchie per essere ascoltato il migliore. Metti gli altoparlanti su materiale assorbente o su supporti in modo che il tuo tavolo non diventi parte del sistema acustico e riduca la riflettività del tuo tavolo. Chiedi a qualcuno di camminare intorno al perimetro della tua stanza con uno specchio a mano. Considera di trattare l’area intorno alle posizioni dello specchio in cui puoi vedere gli altoparlanti riflessi, poiché si tratta di un’area in cui il suono rimbalzerà sulle pareti e interferirà con il suono diretto che viaggia dagli altoparlanti alle orecchie causando il cambiamento del tono.
Avere una raccolta di musica ben prodotta che conosci bene a portata di mano, con esempi dello stesso stile di musica che si sta lavorando. Confronta questi standard d’oro con le impostazioni di equalizzazione e bilanciamento del volume per ottenere qualche prospettiva. Collegare un misuratore di spettro sulla principale Fuori e vedere se il tono generale è nel campo da baseball a destra. Se le gamme di bassi e alti di uno dei classici suona forte come il tuo mix, allora puoi essere sicuro che il tuo mix suonerà bene su una varietà di sistemi.
Attività
Le seguenti attività sono progettate per aiutarti a diventare più consapevole degli effetti del tuo spazio di ascolto, del tipo di altoparlanti che stai utilizzando e di dove sono collocati in una stanza. Questo è qualcosa a cui la maggior parte delle persone generalmente non presta attenzione, ma può fare una grande differenza nel modo in cui le cose suonano, quindi prenditi il tuo tempo e osserva i cambiamenti.
Basic
Ascolta lo stesso brano musicale con il maggior numero possibile di altoparlanti e auricolari a casa e in viaggio. Prendere appunti su come sono stati istituiti nella stanza e le marche e modelli che suonano il meglio per voi.
Intermedio
Ascolta la musica ben registrata sugli altoparlanti in una stanza. Cambia la tua posizione e la disposizione degli altoparlanti e prendi appunti su eventuali differenze osservate. Prova a ottimizzare gli ambienti acustici che potresti avere a casa per ascoltare musica e guardare la TV o giocare ai videogiochi.
Avanzate
Ascoltare un po ‘ di musica ben registrata sugli altoparlanti in una stanza. Riprodurre una registrazione di rumore rosa continuamente attraverso il sistema e muoversi per la stanza, notando come i cambiamenti nel suono che si sente sono segnalati dal software. Dopo aver sistemato correttamente gli altoparlanti e la posizione di ascolto, inserire un filtro Pro EQ sull’uscita principale e modificare la curva del filtro per compensare qualsiasi non linearità causata dagli altoparlanti. Il rumore rosa ha uguale energia in ogni ottava, quindi se la risposta dell’altoparlante è completamente piatta, dovresti vedere una risposta piatta nella tua app. Taglia le bande che arrivano troppo in alto e aumenta quelle troppo basse in modo che la lettura dell’analizzatore di spettro diventi il più piatta possibile. Ascolta di nuovo la musica ben registrata e vedi se suona meglio per te ora. Se lo fa, si potrebbe considerare di salvare le impostazioni del Pro EQ e il loro utilizzo su altri progetti per aiutarvi a prendere decisioni migliori mentre si sta mescolando.
Iniziare con la produzione musicale, pubblicato da Hal Leonard Books, fornisce consigli utili su come registrare e mixare musica con una DAW e affinare le tue abilità di produzione musicale. L’enfasi è su come iniziare rapidamente, con la teoria appena sufficiente per capire come funzionano le cose e fare il miglior uso degli strumenti. Il contenuto si concentra su come ottenere un buon livello di segnale, la modifica, il controllo del volume, tono, e ambiente della stanza, e copre anche lavorare con sintetizzatori e MIDI. Iniziare con la produzione musicale è disponibile online su Amazon.
Robert Willey è un tastierista, compositore e tecnologo musicale con una lunga esperienza nell’istruzione superiore. Dopo aver conseguito un dottorato di ricerca presso l’Università della California, San Diego, ha trascorso due anni in Brasile come Fulbright Scholar e visiting professor di computer music composition and performance, musica da camera, improvvisazione, arrangiamento e progettazione di corsi di formazione a distanza. Attualmente è direttore del Music Media Production and Industry program presso la Ball State University. Le sue pubblicazioni includono Louisiana Creole Fiddle, Brazilian Piano, e il DVD From La La to Zydeco: Creole and Zydeco Music from Louisiana. Vive a Muncie, Indiana.
