Diatonica & Non diatonica
Diatonica, letteralmente significa “attraverso i toni” in greco antico, è usato comunemente per riferirsi a note o accordi che fanno parte di, o nativo di un centro chiave. Tutte le note che esistono in una scala di do maggiore sono diatoniche a do maggiore. Pertanto tutti gli accordi costruiti usando le altezze della scala di Do maggiore (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) sono anche diatonici in do maggiore.
Non-diatonico si riferisce a tutte le note o accordi che non sono nativi della chiave. La maggior parte delle canzoni di qualsiasi complessità avrà accordi che non sono diatonici. Un accordo può essere non diatonico per struttura o per contesto. Se stai giocando in do Maggiore e vedi un D7 (scritto D-F#-A-C) allora sarebbe non diatonico dal contesto, poiché il D7 è nativo della chiave di sol Maggiore. Tuttavia, se fosse un Ddim7 (scritto D-F-Ab-B) sarebbe non diatonico per struttura, poiché l’accordo completamente diminuito non si trova in nessuna chiave.
Progressioni di accordi diatonici
Le progressioni di accordi, come note e accordi, possono essere diatoniche o non diatoniche. Sebbene le progressioni di accordi strettamente diatoniche possano essere trovate comunemente nella musica pop, sono armonicamente restrittive. Le progressioni di accordi nel jazz tendono ad essere non diatoniche, poiché contengono accordi al di fuori della chiave.
Progressione di accordi diatonici in do Maggiore:
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Relativa Maggiore e Minore
Per capire meglio come gli accordi funzionano diatonicamente, è importante conoscere la relazione relativa condivisa tra tasti maggiori e minori. Per ogni chiave principale c’è una chiave minore che condivide la stessa firma chiave.
Ad esempio, in “do maggiore” non ci sono appartamenti o taglienti. In “A minor”, non ci sono anche appartamenti o taglienti. Condividono la stessa chiave. Do Maggiore è quindi la relativa maggiore di una minore e una minore è la relativa minore di Do Maggiore.
A causa di questa relazione, molte canzoni che sono in chiave maggiore hanno spesso un ponte (sezione centrale) che si trova nella chiave relativa minore. Il contrario vale per molte canzoni in chiave minore.
Progressioni di accordi non diatonici
Dominanti secondarie
In do Maggiore l’accordo V7 (G7) si risolve nell’accordo I (C). Questa relazione tra V7 e I è una delle forze musicali più forti nella musica. Il V7 vuole risolvere un 4 o un quinto fino all’accordo I. Nel Jazz, le dominanti secondarie (che non sono diatoniche per contesto) sono usate frequentemente per aggiungere colore a progressioni di accordi altrimenti puramente diatoniche. Prendiamo ad esempio, la progressione sopra. Possiamo letteralmente aggiungere un accordo V7 prima di ciascuno degli accordi diatonici nella progressione. Tuttavia, questi V7 non sono diatonici in do Maggiore (come l’accordo G7), ma sono presi dalla radice di ogni particolare accordo che precedono. Costruendo un V7 sul quinto di qualsiasi accordo non radice, puoi creare un accordo dominante secondario. Vedi sotto:
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Sostituzione Sub V / Tri-Tone
Come sappiamo, l’accordo V7 ha una forte gravitazione sull’accordo I. Come discusso in V7 a I, l’intervallo tri-tono gioca un ruolo cruciale in quella gravitazione. Il Sub V, comunemente indicato come sostituzione tri-tono, è un accordo che viene sostituito al posto del V7 ma mantiene la stessa funzione (andando a I).
In un tradizionale ii-V7-I, l’accordo V7 è costruito sul 5 ° della tonica:
Nella sostituzione tri-tono, l’accordo V7 (G7) viene sostituito da un accordo V7 a un tri-tono lontano da esso (Db7). La bellezza di questo è che il Db7 contiene lo stesso intervallo di tre toni nell’accordo G7-il B (Cb) & F. In questo modo, mantiene la sua integrità come accordo dominante e funge da alter ego degli accordi V7, se vuoi. Tuttavia, la radice e il 5 °(Sol e D in questo caso) vengono sostituiti (da Db e Ab), creando un approccio ancora più cromatico all’accordo I. Questo crea una transizione più fluida che ha trovato la sua casa in BeBop.
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Cerchio di 5th
Come sappiamo dalle Dominanti secondarie, ogni accordo ha il suo accordo V7. Ma cosa succede se l’accordo I è anche un accordo V7? Questo è indicato come un V7 di V7. Andando oltre, cosa succede se la I di quell’accordo è anche un accordo V7? Bene, allora inizi a entrare in un ciclo, comunemente indicato come il ciclo delle quinte o delle quarte. Questo ciclo può essere disegnato come un cerchio, in cui le altezze scendono di un quinto andando in senso orario e di un quarto in senso antiorario. È noto come il cerchio delle quinte o dei quarti. Zio Willie parla del cerchio di 5ths / 4ths all’inizio della sua lezione gratuita. Si noti che nel sistema di linguaggio Jazz Everyone, Zio Willie presenta il cerchio di 5ths / 4ths con la direzione invertita, in modo che 4ths andare in senso orario e 5ths andare in senso antiorario. E ‘ nostra opinione, che la maggior parte delle persone trovano più facile relazionarsi con le cose che si muovono in senso orario. Ciò è particolarmente vero, poiché le coppie pentatoniche sono sviluppate attraverso i centri tonali sul cerchio di 5ths / 4ths.
Il seguente è il cerchio di 4ths / 5ths come usato da Uncle Willie: