A Quien Pueda interesar – Adrian Mitchell

A Quien Pueda interesar
I fue atropellado por la verdad un día.
Desde el accidente he caminado por aquí
Así que mete las piernas en yeso
Cuéntame mentiras sobre Vietnam.

Escuché el despertador gritando de dolor,
No pude encontrarme, así que volví a dormir de nuevo
Así que llena mis oídos con plata
Mete mis piernas en yeso
Cuéntame mentiras sobre Vietnam.

Cada vez que cierro los ojos todo lo que veo son llamas.
Hice una guía telefónica de mármol y tallé todos los nombres
Así que cúbreme los ojos con mantequilla
Lléname los oídos con plata
Pégame las piernas en yeso
Cuéntame mentiras sobre Vietnam.

Huelo algo quemándose, espero que sea solo mi cerebro.
Solo están dejando caer menta y cadenas de margaritas
Así que rellena mi nariz con ajo
Cúbreme los ojos con mantequilla
Llena mis orejas con plata
Mete mis piernas en yeso
Cuéntame mentiras sobre Vietnam.

¿Dónde estaba en el momento del crimen?
Por el Cenotafio, limo para beber
Así que encadena mi lengua con whisky
Rellena mi nariz con ajo
Cúbreme los ojos con mantequilla
Llena mis oídos con plata
Mete mis piernas en yeso
Cuéntame mentiras sobre Vietnam.

pones tu bombarderos, usted pone su conciencia fuera,
tome el ser humano y girar todo acerca de
Para fregar mi piel con mujeres
la Cadena de mi lengua con whisky
Cosas de mi nariz con ajo
Abrigo de mis ojos con la mantequilla
Llenar mis oídos con la plata
pegar mis piernas en yeso
dime mentiras acerca de Vietnam.
Adrian Mitchell

Comentario:
Este es el primer poema sobre la guerra que me pareció una expresión sucinta. Con este poema, pude convocar a voluntad un recordatorio del dolor de la guerra incluso en momentos en que me sentía justificado y santurrón. Las palabras han sido elegidas con mucho cuidado. Uno puede imaginar que toda la ira contenida en aquellos que estaban en contra de la guerra de Vietnam se habría expresado de manera más adecuada, tal vez con «sacarme los ojos», «quemarme la lengua», «fumarme la nariz», etc. Pero el poeta opta por ser pasivo incluso en su disgusto por el doble discurso que rodeó a esa guerra y a todas las guerras que se han librado antes y después. Elige usar palabras que evocan una sensación de desesperación para alejarse de la verdad, para ahogar la realidad, para mirar hacia otro lado, para no ver y ser ignorante. O quizás esto es lo que veo en este poema. Sea lo que sea que elijamos ver en él, es un poema inquietantemente hermoso que no desciende a una rima infantil con la repetición de las líneas. Algunas palabras clave utilizadas son «menta»,» cadena de margaritas»,» cenotafio»,» ajo»,» plata «y»mantequilla». Si bien no he encontrado nada en Internet que analice el uso de esas palabras, desde mi comprensión de las imágenes que me traen a la mente, no puedo dejar de imaginar que el poeta las usó con un propósito específico de evocar algún tipo de imagen vinculada a esas palabras.
También incluyo una lectura de poetas del poema de Adrian Mitchell en 1965: http://youtu.be/FmMCObgu_jc.
Me parece que escuchar a un poeta leyendo su obra le da una dimensión diferente al poema y, en general, esto solo se puede lograr con la poesía.

Bio :
Adrian Mitchell (1932 – 2008) fue un escritor enormemente prolífico, autor de un gran número de novelas, obras de teatro y poemas, para adultos y, cada vez más, para niños, escribió que «cada vez más de mi tiempo lo dedico a escribir para niños. Esto se debe en parte a que tengo seis nietos. Comenzó su propia carrera literaria de niño, escribiendo su primera obra a la edad de diez años, y pasó a ser Presidente de la Sociedad de Poesía de la Universidad mientras estudiaba en Oxford. También ha trabajado como periodista – el primero en publicar una entrevista con The Beatles – y guionista para cine y televisión, y es miembro de la Royal Society of Literature.

Mitchell estaba comprometido con una forma de poesía que da la bienvenida a la mayor cantidad de personas posible – fue, quizás, mejor conocido por decir que «La mayoría de la gente ignora la mayoría de la poesía porque la mayoría de la poesía ignora a la mayoría de la gente.»Por lo tanto, su trabajo trata temas reconocibles en un lenguaje claro y moderno, y puede deleitarse con ritmos fuertes, extraídos tan a menudo del blues y la música pop como del canon poético. ‘In My Two Small Fists’, por ejemplo, hace una letanía de tesoros recordados que incluyen «conchas espinosas de brezo / caurri y plumas de gaviota».

Su compromiso con la política pacifista fue igualmente fuerte; primero llamó la atención del público como poeta durante las protestas contra la Guerra de Vietnam, y fue nombrado por Red Pepper como el Poeta Laureado de la Sombra: poemas como «Playground» y «Roundabout» fueron escritos a raíz de la invasión de Irak, que tuvo lugar solo semanas antes de que se hiciera esta grabación. La pequeña historia humana del primero de estos poemas y la toma general del segundo demuestran el alcance de su visión, y las rimas sardónicas de ‘Playground’ muestran su habilidad con el humor como arma contra las fuerzas opresivas. Ted Hughes lo describió como » una voz tan bienvenida como el tonto de Lear Humour Humor que puede mantenerse profundo y divertido.

Los años de protesta pública y la realización de su trabajo perfeccionaron su actuación, de modo que se burla, engatusa y, a veces, se acerca a la canción en estos poemas, todo al servicio de hacerlos lo más abiertos posible, y para ser, como Angela Carter lo describió, un «letrista alegre, acre y demótico que cae, Pied Piper, determinadamente cantándonos lejos de la catástrofe».

Su grabación se realizó el 3 de junio de 2003 en su casa de Londres y fue producida por Richard Carrington.

Adrian Mitchell nació en 1932 y se educó en Oxford. Después de bajar en 1955 trabajó durante algunos años en el personal del Oxford Mail, y posteriormente en el London Evening Standard. La poesía temprana de Mitchell mostró una afición por las estrofas apretadas y un uso del mito, pero siempre hubo una especie de preocupación humana angustiada por su escritura que lo distinguió claramente de sus contemporáneos de labios más apretados. Esta preocupación se ha convertido a lo largo de los años en un compromiso político completo, y no hay otro poeta en Inglaterra que haya centrado más firmemente sus objetivos estéticos a través de sus objetivos sociales. No sería demasiado decir que un poema como «To Whom It May Concern» alteró la conciencia de la poesía inglesa, y para muchos escritores más jóvenes Mitchell ya es el mayor estadista de la protesta literaria. Ha hecho enemigos a través de esto, y todavía hay críticos que se niegan a aceptar su importancia. Pero ahora hay pocos poetas que pueden dirigir a una audiencia general más amplia, y ninguno que pueda hacer que una audiencia así pase más eficazmente de la risa pública a las lágrimas cercanas.