À Qui Cela Peut Concerner – Adrian Mitchell

À qui Cela peut concerner
J’ai été renversé par la vérité un jour.
Depuis l’accident, j’ai marché de cette façon
Alors collez mes jambes dans du plâtre
Racontez-moi des mensonges sur le Vietnam.

J’ai entendu le réveil crier de douleur,
Je ne pouvais pas me retrouver alors je me suis endormi
Alors remplis mes oreilles d’argent
Colle mes jambes dans du plâtre
Raconte-moi des mensonges sur le Vietnam.

Chaque fois que je ferme les yeux, je ne vois que des flammes.
J’ai fait un annuaire téléphonique en marbre et j’ai gravé tous les noms
Alors enduisez mes yeux de beurre
Remplissez mes oreilles d’argent
Collez mes jambes dans du plâtre
Racontez-moi des mensonges sur le Vietnam.

Je sens quelque chose qui brûle, j’espère que ce n’est que mon cerveau.
Ils ne laissent tomber que des menthe poivrée et des chaînes de marguerite
Alors bourrez mon nez d’ail
Enduisez mes yeux de beurre
Remplissez mes oreilles d’argent
Collez mes jambes dans du plâtre
Racontez-moi des mensonges sur le Vietnam.

Où étiez-vous au moment du crime ?
Descendre près du Cénotaphe en buvant de la boue
Alors enchaînez ma langue avec du whisky
Bourrez mon nez d’ail
Enduisez mes yeux de beurre
Remplissez mes oreilles d’argent
Collez mes jambes dans du plâtre
Racontez-moi des mensonges sur le Vietnam.

Vous mettez vos bombardiers dedans, vous mettez votre conscience dehors,
Vous prenez l’être humain et vous tordez tout sur
Alors frottez ma peau avec des femmes
Enchaînez ma langue avec du whisky
Bourrez mon nez d’ail
Enduisez mes yeux de beurre
Remplissez mes oreilles d’argent
Collez mes jambes dans du plâtre
Racontez-moi des mensonges sur le Vietnam.
Adrian Mitchell

Commentaire:
C’est le premier poème sur la guerre qui m’a frappé comme une expression succincte. Avec ce poème, j’ai pu invoquer à volonté un rappel de la douleur de la guerre, même à des moments où je me sentais justifié et juste. Les mots ont été choisis avec beaucoup de soin. On peut imaginer que toute la colère contenue chez ceux qui étaient anti-guerre du Vietnam aurait été exprimée plus convenablement peut-être avec « me gouge les yeux », « me brûle la langue », « fume mon nez » et ainsi de suite. Mais le poète choisit d’être passif même dans son dégoût pour le double discours qui a entouré cette guerre et toutes les guerres qui ont été menées avant et depuis. Il choisit d’utiliser des mots qui évoquent un sentiment de désespoir pour fuir la vérité, pour étouffer la réalité, pour regarder dans l’autre sens, pour ne pas voir et être ignorant. Ou peut-être est-ce ce que je vois dans ce poème. Quoi que nous choisissions d’y voir, c’est un poème d’une beauté envoûtante qui ne descend pas dans une comptine avec la répétition des lignes. Certains mots clés utilisés sont « menthe poivrée », « guirlande », « cénotaphe », « ail », « argent » et « beurre ». Bien que je n’ai rien trouvé sur internet qui analyse l’utilisation de ces mots, d’après ma compréhension des images qu’ils évoquent, je ne peux que m’empêcher d’imaginer que le poète les a utilisées à des fins spécifiques pour évoquer une sorte d’image liée à ces mots.
J’inclus également une lecture de poètes du poème d’Adrian Mitchell en 1965: http://youtu.be/FmMCObgu_jc.
Il me semble qu’entendre un poète lire son œuvre donne une dimension différente au poème et généralement cela ne peut être réalisé qu’avec de la poésie.

Bio :
Adrian Mitchell (1932 – 2008) était un écrivain extrêmement prolifique, auteur d’un grand nombre de romans, de pièces de théâtre et de poèmes, pour adultes et, de plus en plus, pour enfants – il écrivait que « de plus en plus de mon temps est consacré à l’écriture pour les enfants. C’est en partie parce que j’ai six petits-enfants. »Il a commencé sa propre carrière littéraire lorsqu’il était enfant, écrivant sa première pièce de théâtre à l’âge de dix ans, et a ensuite été président de l’University Poetry Society pendant ses études à Oxford. Il a également travaillé comme journaliste – le premier à publier une interview des Beatles – et scénariste pour le cinéma et la télévision, et est membre de la Royal Society of Literature.

Mitchell était attaché à une forme de poésie qui accueille le plus de gens possible – il était peut-être mieux connu pour avoir dit que « La plupart des gens ignorent la plupart des poèmes parce que la plupart des poèmes ignorent la plupart des gens. » Ainsi, son travail traite de sujets reconnaissables dans un langage clair et moderne, et peut se délecter de rythmes forts, puisés aussi souvent dans le blues et la musique pop que dans le canon poétique. « Dans Mes deux petits Poings », par exemple, fait une litanie de trésors mémorisés qui incluent « des bruyères épineuses / des coquilles de cauris / et une plume de mouette ».

Son engagement pour la politique pacifiste était tout aussi fort; il a d’abord attiré l’attention du public en tant que poète lors des manifestations contre la guerre du Vietnam, et a été nommé par Red Pepper comme lauréat du poète de l’Ombre – des poèmes tels que « Playground » et « Roundabout » ont été écrits à la suite de l’invasion de l’Irak, qui a eu lieu quelques semaines seulement avant la réalisation de cet enregistrement. La petite histoire humaine du premier de ces poèmes et la grande prise de vue du second démontrent la portée de sa vision, et les rimes sardoniques de « Playground » montrent sa capacité d’humour comme arme contre les forces oppressives. Ted Hughes l’a décrit comme « une voix aussi bienvenue que le fou de Lear Humour Un humour qui peut rester profond et rester drôle. »

Des années de protestation publique et d’exécution de son travail ont perfectionné sa performance, de sorte qu’il râle, cajole et se rapproche parfois du chant dans ces poèmes, le tout au service de les rendre aussi ouverts que possible, et d’être, comme l’a décrit Angela Carter, un « parolier joyeux, âcre et démotique, Pied Piper, nous chantant avec détermination loin de la catastrophe. »

Son enregistrement a été réalisé le 3 juin 2003 chez lui à Londres et a été produit par Richard Carrington.

Adrian Mitchell est né en 1932 et a fait ses études à Oxford. Après être descendu en 1955, il a travaillé pendant quelques années au sein du personnel de l’Oxford Mail, puis du London Evening Standard. Les premiers poèmes de Mitchell montraient un penchant pour les strophes serrées et une utilisation du mythe, mais il y avait toujours une sorte de préoccupation humaine angoissée à propos de son écriture qui le démarquait nettement de ses contemporains les plus discrets. Cette préoccupation s’est développée au fil des ans en un engagement politique à part entière, et il n’y a pas d’autre poète en Angleterre qui ait concentré plus régulièrement ses objectifs esthétiques à travers ses objectifs sociaux. Ce ne serait pas trop dire qu’un poème tel que « À qui cela peut concerner » a modifié la conscience de la poésie anglaise, et pour de nombreux écrivains plus jeunes, Mitchell est déjà l’homme d’État le plus âgé de la contestation littéraire. Il s’est fait des ennemis à travers cela, et il y a encore des critiques qui refusent d’accepter son importance. Mais il y a peu de poètes qui écrivent maintenant qui peuvent commander un public plus large, et aucun qui peut balancer un tel public plus efficacement du rire public aux larmes proches.