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Ceci est un extrait de Getting Started with Music Production, publié par Hal Leonard Books. Réimprimé avec l’autorisation de l’éditeur.
Investir dans de bonnes enceintes et les installer correctement peut être l’investissement le plus critique pour produire de bons enregistrements, mais c’est souvent la dernière chose à laquelle les gens pensent lorsqu’ils commencent, une situation qui a été rendue plus répandue par l’utilisation croissante d’écouteurs bon marché pour écouter de la musique.
Votre paire principale d’enceintes doit être aussi neutre que possible, ce qui signifie qu’elles doivent avoir une réponse en fréquence plate qui n’exagère pas ou ne coupe pas l’amplitude des fréquences à travers le spectre. Cela vous donnera l’impression la plus précise des choix que vous faites lors de l’application de l’égaliseur pour affecter la tonalité de votre mix. Vous souhaiterez peut-être obtenir des écouteurs et un ensemble supplémentaire de haut-parleurs peu coûteux afin de pouvoir tester vos mixages sur une variété de systèmes. Si cela sonne bien sur les haut-parleurs bon marché, cela signifie que vous êtes prêt à voir à quel point votre mix fonctionne dans la nature, dans une variété de pièces et à l’intérieur des voitures.
Faites la majeure partie de votre mixage à volume moyen, puis testez-le occasionnellement à des niveaux inférieurs et supérieurs, car l’équilibre tonal changera. Les fréquences des graves et des aigus sont amplifiées lorsque vous jouez à des niveaux de volume plus élevés. Essayez d’écouter votre mix dans différentes positions dans la pièce, y compris la porte.
Une technique éprouvée consiste à placer vos haut-parleurs dans une position équilatérale avec votre tête à un point du triangle. Les haut-parleurs doivent être placés symétriquement dans la pièce, en tirant idéalement sur le long axe des pièces plus petites. Évitez les coins et de vous approcher trop près du mur afin d’éviter l’accumulation de basses et les images fantômes. Dirigez les deux haut-parleurs vers votre tête. Les hautes fréquences devraient venir directement à vos oreilles pour être entendues au mieux. Placez les haut-parleurs sur un matériau absorbant ou sur des supports afin que votre table ne fasse pas partie du système acoustique et ne réduise pas la réflectivité de votre table. Demandez à quelqu’un de se promener autour du périmètre de votre pièce avec un miroir à main. Envisagez de traiter la zone autour des positions du miroir dans laquelle vous pouvez voir les haut-parleurs réfléchis, car il s’agit d’une zone dans laquelle le son rebondira sur les murs et interférera avec le son direct des haut-parleurs à vos oreilles, provoquant un changement de tonalité.
Ayez sous la main une collection de musique bien produite que vous connaissez bien, avec des exemples du même style de musique sur lequel vous travaillez. Comparez ces normes d’or avec vos paramètres d’égalisation et de balance du volume pour gagner en perspective. Branchez un spectromètre sur la sortie principale et voyez si votre tonalité générale est dans le bon stade. Si les gammes de graves et d’aigus de l’un des classiques sonnent à peu près aussi fort que votre mix, vous pouvez être sûr que votre mix sonnera bien sur une variété de systèmes.
Activités
Les activités suivantes sont conçues pour vous aider à mieux prendre conscience des effets de votre espace d’écoute, du type d’enceintes que vous utilisez et de l’endroit où elles sont placées dans une pièce. C’est quelque chose auquel la plupart des gens ne prêtent généralement pas attention, mais cela peut faire une grande différence dans la façon dont les choses sonnent, alors prenez votre temps et observez les changements.
Basic
Écoutez le même morceau de musique sur autant de jeux de haut-parleurs et d’écouteurs que possible à la maison et en déplacement. Prenez des notes sur la façon dont ils ont été installés dans la pièce et sur les marques et les modèles qui vous semblent les meilleurs.
Intermédiaire
Écoutez de la musique bien enregistrée sur des haut-parleurs dans une pièce. Changez votre position et la disposition des haut-parleurs et prenez des notes sur les différences que vous observez. Essayez d’optimiser les environnements acoustiques que vous pouvez avoir à la maison pour écouter de la musique et regarder la télévision ou jouer à des jeux vidéo.
Avancé
Écoutez de la musique bien enregistrée sur les haut-parleurs d’une pièce. Jouez un enregistrement de bruit rose en continu sur votre système et déplacez-vous dans la pièce, en remarquant comment les changements de son que vous entendez sont signalés par le logiciel. Après avoir arrangé correctement vos enceintes et la position d’écoute, insérez un filtre Pro EQ sur la sortie principale et modifiez la courbe du filtre pour compenser toute non-linéarité causée par vos enceintes. Le bruit rose a une énergie égale à chaque octave, donc si la réponse de votre haut-parleur est complètement plate, vous devriez voir une réponse plate dans votre application. Coupez toutes les bandes qui passent trop haut et augmentez celles qui sont trop basses afin que la lecture de votre analyseur de spectre devienne aussi plate que possible. Écoutez à nouveau la musique bien enregistrée et voyez si cela vous semble mieux maintenant. Si c’est le cas, vous pourriez envisager d’enregistrer les paramètres de l’égaliseur Pro et de les utiliser sur d’autres projets pour vous aider à prendre de meilleures décisions pendant que vous mixez.
Getting Started with Music Production, publié par Hal Leonard Books, fournit des conseils utiles sur la façon d’enregistrer et de mixer de la musique avec un DAW et de perfectionner vos compétences en production musicale. L’accent est mis sur le démarrage rapide, avec juste assez de théorie pour comprendre comment les choses fonctionnent et utiliser au mieux les outils. Le contenu se concentre sur l’obtention d’un bon niveau de signal, l’édition, le contrôle du volume, de la tonalité et de l’ambiance de la pièce, et couvre également le travail avec les synthétiseurs et le MIDI. La mise en route de la production musicale est disponible en ligne sur Amazon.
Robert Willey est claviériste, compositeur et technologue en musique avec une longue expérience dans l’enseignement supérieur. Après avoir obtenu un doctorat de l’Université de Californie à San Diego, il a passé deux ans au Brésil en tant que boursier Fulbright et professeur invité de composition et d’interprétation de musique par ordinateur, de musique de chambre, d’improvisation, d’arrangement et de conception de cours d’enseignement à distance. Il est actuellement directeur du programme de Production et d’industrie des Médias musicaux à l’Université d’État de Ball. Ses publications incluent le Violon créole louisianais, le Piano brésilien et le DVD From La La to Zydeco: Creole and Zydeco Music from Louisiana. Il vit à Muncie, dans l’Indiana.
