Dracula et le sexe

Hier, j’ai essayé de fournir un peu de contexte à Dracula. Aujourd’hui parlons de sexe. Il n’y a que cinq personnages féminins dans le livre. Trois d’entre elles sont les femmes vampires de Dracula dans son château. Ils ne font que quelques brèves apparitions, notamment lorsque Jonathan Harker désobéit à Dracula et s’endort dans une autre pièce que la sienne. Harker se réveille avec les trois femmes vampires qui discutent de qui obtient un morceau de lui en premier. Ils sont jolis et voluptueux et oh si désirables. Harker les veut et les craint en même temps. Heureusement pour lui, Dracula se présente et le sauve.

Ils font une autre apparition vers la fin du livre lorsque Van Helsing entre dans le château dans le but exprès de les tuer. Il fait encore jour dehors et ils dorment donc dans leurs cercueils. Il regarde leurs formes endormies, notant à quel point elles sont belles, et est momentanément transpercé de nostalgie pour elles. Mais Van Helsing étant l’homme viril qu’il est, il le secoue et les met chacun dans le cœur puis leur coupe la tête.

Les femmes qui nous intéressent le plus sont Lucy et Mina. Lucy et Mina sont amies, mais là où Lucy est une femme de la classe supérieure, Mina doit travailler pour gagner sa vie. Lucy est la dame victorienne pure et appropriée. Elle est belle et blonde, est vive mais de manière appropriée. En un jour, elle est proposée par trois hommes différents, Quincey, un Américain du Texas, le Dr Seward, un gentleman qui dirige l’institution psychiatrique, et Arthur qui, avant la fin du livre, devient Lord Godalming. Arthur est, bien sûr, le meilleur match et se trouve être celui dont Lucy est amoureuse et l’accepte à juste titre. Malheureusement pour la paire, Dracula se met entre eux.

Lucy devient bien sûr un vampire. C’est un processus long et prolongé de changement pas comme dans les films. Son fiancé, ses deux rejetés, et Van Helsing qui arrive pour aider le Dr. Seward avec le problème des vampires, tous l’aiment et font de leur mieux pour la sauver. Cela commence par une transfusion sanguine de son fiancé. Mais le sang d’Arthur, le meilleur et le plus pur, non seulement parce qu’il est son fiancé, mais aussi en raison de sa position aristocratique, est à juste titre le premier donneur. Mais cela ne suffit pas. Dracula continue de trouver un moyen de rejoindre Lucy et elle finit par recevoir des transfusions de tous les autres hommes. Mais Van Helsing ne veut pas qu’Arthur le sache pour ne pas être jaloux de l’échange de fluides corporels.

Quand Lucy devient un vampire, sa sexualité se déchaîne. Ses cheveux blonds deviennent foncés, ses lèvres sont rouge vif et elle est soudainement voluptueuse. Elle se nourrit de bébés et de jeunes enfants et horrifie les hommes lorsqu’ils viennent la confronter en jetant le bambin qu’elle tenait dans ses bras à l’époque sur le sol. La vampire Lucy est maintenant impure, charnelle et non spirituelle. Le Dr Seward qui l’aimait tant la déteste et la déteste maintenant et aspire à la tuer. Mais le meurtre est le droit d’Arthur. Ils retournent sur la tombe de Lucy quand il fait encore jour et qu’elle est dans son cercueil. Arthur doit la piquer dans le cœur. Quand il conduit sur le bûcher, le corps de Lucy « tremblait et tremblait et se tordait de contorsions sauvages », mais Arthur continuait:

Il ressemblait à une figure de Thor alors que son bras tremblant se levait et tombait, enfonçant de plus en plus profondément le pieu de miséricorde

Tout cela pendant que les autres hommes le surveillaient et le poussaient. Une fois le travail terminé, Lucy retourne à son moi pur et blond. Arthur l’a rachetée de la tache de Dracula. Mais Lucy n’est jamais blâmée pour son infidélité. Elle somnambule et Dracula l’a réclamée pendant qu’elle dormait, donc elle ne s’est pas donnée à lui et elle peut être pardonnée.

Mina avec son cerveau d’homme et son cœur de femme, qui fait des remarques sournoises dénigrant la « Nouvelle Femme », s’assurant que nous sachions tous que malgré ses connaissances de la sténographie et ses talents de dactylographe, elle les a tous appris pour aider son mari Jonathan l’avocat. Mina est celle qui rassemble l’histoire de Dracula à partir des différentes lettres et journaux intimes des hommes. Le travail de Mina et son intelligence sont ce qui permet aux hommes de faire un plan pour tuer Dracula. Mais ils en ont coupé Mina, lui ont dit qu’elle devait être protégée de ce qui est maintenant devenu le travail des hommes.

Mais les hommes qui la gardent dans l’obscurité la laissent sans protection et pendant qu’ils courent dans la ville, Dracula rend visite à Mina. Mina n’a pas l’excuse de somnambulisme que Lucy avait. Elle sait ce qui se passe, sait pourquoi elle pâlit et se sent la semaine, mais elle ne dit rien. Les hommes remarquent qu’elle est différente mais ne la relient pas à Dracula. Ce n’est que lorsque Mina est prise en train de sucer le sang de Dracula à partir d’une égratignure qu’il a faite sur sa poitrine pendant que son mari est enchanté dans son lit à côté d’elle qu’elle se rend compte de ce qui se passait. Van Helsing essaie de nettoyer Mina en touchant l’Hôte à son front mais elle est si impure qu’elle la brûle et laisse une cicatrice rouge qu’elle porte pendant presque le reste du livre. Appelez ça sa Lettre Écarlate.

Alors que Mina commence à changer et qu’elle et les hommes poursuivent Dracula en Transylvanie, ils utilisent Mina et sa connexion avec Dracula pour savoir où il se trouve. Van Helsing est capable de l’hypnotiser juste avant l’aube et elle peut sentir ce que Dracula ressent, enfermée dans sa boîte qui est expédiée à son château.

À la fin, Dracula est tué (ou est-il?) et Mina est libérée de ses péchés. La cicatrice disparaît, elle peut à nouveau avoir de bonnes relations avec son mari et très vite, elle a un enfant, un garçon, qui porte le nom des cinq hommes qui les lient tous ensemble.

Une chose intéressante à noter est que Dracula ne se propage jamais qu’à travers les femmes. Pas une seule fois il ne mord un homme, pas même Jonathan au début du roman alors qu’il est essentiellement retenu captif dans le château de Dracula. Le critique Stephen D. Arata suggère que cela révèle

une affinité, voire une identité, entre la sexualité vampirique et la sexualité féminine. Les deux sont représentés comme primitifs et voraces, et tous deux menacent l’hégémonie patriarcale.

Dracula venant de l’Est est également une menace. C’est une sorte de colonisation inverse. Cet étranger prend les belles femmes et les fait sienne. Comme si la sexualité ne suffisait pas, Dracula est également la cause de la xénophobie.