Que vous soyez joueur ou entraîneur, vous devez étudier le film de jeu. L’ancien entraîneur et maintenant auteur, Alex Kirby, offre un aperçu précieux des moyens appropriés de décomposer et d’analyser le film de jeu.
On me demande souvent quel est mon « processus » pour décomposer le film de jeu. Ma réponse initiale est généralement de dire que je n’en ai pas, et je ne suis pas sûr de faire quelque chose de complexe qui ne pourrait pas être fait après une longue période de visionnage et d’analyse de films.
Comme je n’ai plus de coaching ces jours-ci et que j’écris maintenant des livres à la place, j’utilise des techniques différentes de celles que vous pourriez utiliser, mais c’est ce dont je vais parler aujourd’hui.
Je n’ai pas de façon originale et infaillible de décomposer le film que j’ai développé moi-même. Presque tout ce que je fais, j’ai appris et emprunté à quelqu’un d’autre, et j’ai trouvé un moyen d’ajouter à ce que je fais.
J’espère que vous êtes capable de faire la même chose, de prendre une ou deux choses de ce que j’écris aujourd’hui et de vous améliorer.
Je dois ajouter que si vous êtes un jeune entraîneur qui cherche à en apprendre davantage sur le jeu, vous ne pourrez pas le faire en faisant vos ventilations hebdomadaires de chaque adversaire pendant la saison et en ne regardant plus jamais de vidéo jusqu’à ce qu’il soit temps de se préparer pour la première semaine l’automne prochain. Les bons entraîneurs cherchent toujours à s’améliorer, ce qui signifie passer plus de temps à l’intersaison pour connaître les dernières tendances du football, et surtout ce que fait votre adversaire.
Vous pouvez dire: « Je ne veux tout simplement pas consacrer autant de temps. »
C’est bien, ne vous plaignez pas lorsque vous n’êtes pas récompensé par plus de responsabilités dans votre carrière d’entraîneur.
Si vous êtes quelqu’un qui ne veut pas consacrer tout ce temps, arrêtez de lire tout de suite, car ce n’est pas pour vous.
Si vous souhaitez toujours en savoir plus et que vous souhaitez vous améliorer, commençons.
Les bases
D’après mon expérience, il existe deux approches différentes pour regarder un film de match de football:
- Décomposer le film de jeu
- Analyser le film de jeu
Il existe la méthode de ventilation pour regarder un film, où vous parcourez chaque jeu et étiquetez toutes les différentes formations, mouvements, blitz, couvertures et un certain nombre d’autres variables que vous souhaitez suivre.
Ce n’est pas ce dont je parlerai dans cet article, mais si vous voulez un guide formidable sur la façon d’attaquer ce problème, je vous suggère de cliquer ici et de faire défiler jusqu’au bas de la page pour télécharger (entièrement gratuit) l’excellent livre de Mike Stoeber sur les pannes de jeu.
L’autre approche est ce que je vais appeler l’analyse, ce qui est beaucoup plus utile pour le genre de travail que je fais.
Cela signifie que j’essaie de comprendre non seulement ce qui s’est passé, mais pourquoi. Les jeux réels ne sont pas aussi intéressants pour moi que la façon dont l’ensemble du schéma s’intègre et vers quoi les entraîneurs se tourneront quand ils seront dos au mur.
Voici quelques exemples des questions que vous devriez poser lors de l’analyse d’un jeu du début à la fin:
Situation – Rien dans le football ne se passe dans le vide, tout est contexte, surtout lorsque vous analysez des jeux qui se produisent plus tard dans le jeu
Pourquoi un entraîneur a-t-il appelé ce jeu? Pourquoi ce défenseur a-t-il réagi comme il l’a fait? Etc
En ce qui concerne cette méthode de visionnage de films, les raisons pour lesquelles une pièce a été appelée sont tout aussi importantes que la mécanique réelle de la pièce elle-même.
Personnel – Comment l’attaque et la défense déplacent-elles leurs meilleurs joueurs pour créer de l’incertitude, ou s’alignent-ils au même endroit à chaque jeu au nom de la cohérence et de la simplicité?
Quand ils se déplacent, quelle en est la raison? S’il s’agit d’un joueur de compétences offensives, essaient-ils de l’ouvrir ou essaient-ils simplement de voir comment la défense va s’ajuster? S’il s’agit d’un défenseur à l’avant, suit-il la force du tight end ou s’agit-il d’un appel de terrain / limite?
Ce qui a fonctionné / n’a pas fonctionné La dernière fois – Cela est particulièrement utile plus vous avancez dans un jeu.
Au début du match, la plupart des entraîneurs offensifs veulent jeter un tas de regards différents sur leur adversaire pour le faire réfléchir sur le nombre de choses différentes qu’il y a à défendre. Au fur et à mesure du jeu, un bon entraîneur apportera des changements subtils et exécutera des jeux de contraintes basés sur ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas.
Alignements et fronts – Le football est une question de chiffres, mais c’est aussi une question d’effet de levier.
Il existe d’innombrables façons de s’aligner dans un ensemble 3 × 1, et de nombreuses variations différentes de chacune de celles sur la façon d’aligner le dos dans le champ arrière pour mettre un stress supplémentaire sur une défense.
Les coordonnateurs défensifs auront (ou devraient avoir) des règles générales en place pour leurs gars sur la façon de s’aligner contre ces différents regards, et l’infraction devrait tenter de comprendre ce qu’ils sont et répondre en conséquence.
Cette règle s’applique également aux fronts sur lesquels la défense est alignée. Quel est leur objectif en s’alignant de cette façon? Qui ont-ils sur le terrain et qu’est-ce qui les préoccupe le plus à l’idée de s’arrêter? Comment réagit l’infraction?
Maintenant que nous avons passé en revue quelques-unes des questions que j’utilise lors de l’analyse d’un film, passons à une autre étape importante
Dessinez-le
Lorsque vous dessinez 22 hommes sur le terrain et où ils s’alignent les uns par rapport aux autres, cela vous oblige à faire attention aux détails sur tout le terrain comme l’espacement, la profondeur et la réaction de certains joueurs après le snap.
Vous pouvez obtenir autant de détails que vous le souhaitez avec cela, et d’après mon expérience, le plus détaillé sera le mieux.
Je prendrai un cahier large ou un bloc-notes juridique et commencerai à rédiger le jeu après avoir écrit la situation en bas, la distance et la ligne de triage en haut de la page pour donner un contexte à ce que je suis en train de rédiger. Si je travaille sur un projet décomposant un seul lecteur ou un jeu entier, je serai également sûr de noter quel lecteur et quel jeu du lecteur il s’agit également.
Je fais tout mon possible pour dire « règle large » parce que les lignes sur le papier sont très importantes pour la façon dont le dessin est assemblé, et elles m’aident à espacer tout le monde de manière appropriée, car je traite chaque ligne sur le papier comme l’équivalent d’un marqueur de cinq verges.
Ce type de repère dans les diagrammes assure que l’espacement et la profondeur, en particulier des hommes sur le côté défensif du ballon, seront beaucoup plus précis et proportionnés que si je dessinais ces jeux sur un morceau de papier blanc vierge.
Lorsque je décompose un film de collège, je fais également tout mon possible pour établir des hashmarks aux bons endroits derrière l’infraction afin que le champ soit correctement espacé.
Je ne le fais pas lorsque je regarde une bande NFL, car les marques de hachage sont tellement plus proches les unes des autres que l’attaque commence chaque jeu au milieu du terrain, quelle que soit leur distance à droite ou à gauche.
Je ne marque pas non plus où se trouvent les nombres, ni où se trouve la ligne de touche. Je n’ai aucune raison à cela si ce n’est que cela me semble exagéré, mais il n’y a aucune raison que vous ne puissiez pas le faire si vous vouliez aller aussi loin.
Prendre des notes
C’est la partie que je traite comme une séance de remue-méninges en fonction de ce que je vois à l’écran et de ce à quoi je pense à ce moment-là.
J’aime écrire tout ce que je pense, aussi ridicule que cela puisse paraître au premier abord, et même si je n’y crois même pas. Si quelqu’un venait et essayait de lire ce que j’ai écrit, cela aurait l’air assez désorganisé, car je n’organise pas les mots sous les diagrammes en puces soignées et pratiques.
La raison pour laquelle je veux écrire autant de mon monologue interne que possible est qu’il y a de fortes chances que les conclusions auxquelles j’arrive tout de suite soient les mauvaises, ou du moins doivent être ajustées. Je pourrais revenir à ce même diagramme et à ces mêmes notes plusieurs jours, peut-être même des semaines plus tard, et si tout ce que j’ai sont les points finis d’une fausse conclusion, je n’ai aucun moyen de retrouver mon train de pensée d’origine.
Jetons donc un coup d’œil à un exemple réel:
Les deux pièces suivantes sont tirées de mes notes sur le match Auburn-Louisville de la première semaine de la saison. Je prévois de faire un projet sur ce jeu plus tard, donc j’ai quelques notes qui me semblent être une bonne démonstration.
Voici ce que j’ai écrit, complètement inédit, pour quelques premières parties du jeu.
Auburn Drive 1 / Jouer 2
Upfield rusher par la défense quand ils voient l’alignement à double empilement.
L’attelage sur le bord est grand ouvert car la route du coin de la fente crée un frottement sur le SS qui descend pour remplacer le blitzing OLB.
Ne me surprendrait pas si la défense sans groupe donnait à leurs gars un regard de demi-champ pour reconnaître et réagir, similaire à la façon dont TCU installe leur défense.
Le premier jeu de la route, Louisville peut appeler une défense depuis la ligne de touche, mais une fois qu’Auburn ne se mêle pas, ils reviennent à leurs « automatismes » basés sur leurs joueurs de ligne offensive.
Auburn Drive 1 / Jouer 3
Plan de contre, mais pas de véritable contre-action dans le champ arrière. Je me demande s’ils jouent avec le côté à deux du champ arrière, essayant de faire déclarer la défense et de s’enfuir de ce côté. En ce moment, bien que je pense que le gars de jet à une profondeur de cinq mètres est un cadeau mort. Ce que Malzahn doit comprendre, c’est comment Louisville défend cela et combien de corps supplémentaires apporter à / loin de la force.
L’aspect du jet donne la menace de balayage du jet principal, ainsi que le compteur qui revient dans l’autre sens.
Le processus réel est assez simple, c’est juste une question de détails que vous voulez obtenir avec. Je peux également dire par expérience que faire un match entier dans ce style peut vous prendre un certain temps, et ce n’est probablement pas pratique pour le faire en saison si vous avez un horaire serré auquel les entraîneurs doivent faire face.
L’important n’est pas la complexité de votre processus, il s’agit de savoir si vous avez ou non un processus qui fonctionne pour vous. C’est une chose qui fonctionne pour moi, mais cela ne signifie pas que je ne trouverai pas quelque chose de mieux demain que je puisse y ajouter. Il s’agit d’apprendre et de s’améliorer chaque jour.
À court d’une clinique individuelle, il n’y a pas de meilleure façon d’apprendre les rouages d’un schéma, et c’est l’une des façons dont j’ai préparé mon dernier livre: The Greatest Show on Turf