Diatonic & Non-Diatonic
Diatonic, szó szerint azt jelenti, “a hangok” az ókori görög, gyakran használják utal jegyzetek vagy akkordok, amelyek részét képezik, vagy natív kulcs központ. Bármely C-dúr skálán létező hang diatonikus a C-Dúrig. Ezért a C-dúr skála hangmagasságaival épített akkordok (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) szintén diatonikusak a C-Dúrhoz.
a nem diatonikus minden olyan hangra vagy akkordra utal, amely nem őshonos a kulcsban. A legtöbb komplexitású dalnak nem diatonikus akkordjai lesznek. Az akkord lehet nem diatonikus szerkezet vagy kontextus szerint. Ha C-dúrban játszol, és D7-et látsz (D-F#-A-C betűvel írva), akkor kontextus szerint nem diatonikus lenne, mivel a D7 a G-dúr kulcsának őshonos. Ha azonban Ddim7 lenne (D-F-Ab-B betűvel írva), akkor szerkezetileg nem diatonikus lenne, mivel a teljesen csökkentett akkord egyetlen kulcsban sem található meg.
diatonikus akkordok
az akkordok, mint a hangok és akkordok, lehetnek diatonikus vagy nem diatonikus. Bár szigorúan diatonikus akkord progressziók gyakran megtalálhatók a popzenében, harmonikusan korlátozóak. A jazz akkordmenetei általában nem diatonikusak, mivel a kulcson kívüli akkordokat tartalmaznak.
diatonikus akkord progresszió C-dúrban:
kattintson a nagyításhoz
kattintson az alábbi videóra a fenti példákról:
relatív dúr és Moll
ahhoz, hogy jobban megértsük, hogyan működnek az akkordok diatonikusan, fontos tudni a dúr és moll billentyűk közötti viszonylagos kapcsolatot. Minden fő kulcshoz tartozik egy kisebb kulcs, amely ugyanazzal a kulcsaláírással rendelkezik.
például a “C-dúrban” nincsenek lakások vagy éles tárgyak. Az “a minor” – ban nincsenek lakások vagy élesek. Ugyanaz a kulcs. A C-dúr tehát az a-moll relatív dúrja,az a-moll pedig a C-dúr relatív moll.
emiatt a kapcsolat miatt sok olyan dalban, amely a fő billentyűkben van, gyakran van egy híd (középső szakasz), amely a relatív minor kulcsban van. A fordított igaz sok dalra kisebb gombokkal.
nem diatonikus akkord Progressziók
másodlagos dominánsok
C-dúrban a V7 akkord (G7) feloldódik az I akkordra (C). A V7-nek ez a kapcsolata az I-vel az egyik legerősebb zenei erő a zenében. A V7 vagy egy 4. felfelé, vagy egy ötödikre akarja megoldani az I akkordot. A jazzben másodlagos dominánsok (amelyek kontextus szerint nem diatonikusak) gyakran használják szín hozzáadására az egyébként tisztán diatonikus akkord progressziókhoz. Vegyük például a fenti progressziót. Szó szerint hozzáadhatunk egy V7 akkordot a progresszió minden diatonikus akkordja előtt. Ezek a V7-ek azonban nem diatonikusak a C-Dúrhoz (mint a G7 akkord), hanem az egyes akkordok gyökeréből származnak, amelyeket megelőznek. Ha V7-et épít fel bármely nem gyökér akkord ötödére, létrehozhat egy másodlagos domináns akkordot. Lásd alább:
kattintson a nagyításhoz
kattintson az alábbi videóra a fenti példákról:
Sub V / Tri-Tone helyettesítés
mint tudjuk, a V7 akkord erős gravitációval rendelkezik az I akkordhoz. Amint azt a V7-től I-ig tárgyaltuk, a háromtónusú intervallum döntő szerepet játszik ebben a Gravitációban. A V Al, amelyet általában háromhangú helyettesítésnek neveznek, egy akkord, amelyet a V7 de megtartja ugyanazt a funkciót (megy I).
egy hagyományos ii-V7-I-ben a V7 akkord a tonik 5. helyére épül:
a háromtónusú helyettesítés során a V7 akkordot (G7) egy V7 akkord váltja fel, amely tőle háromtónusú (Db7). Ennek az a szépsége, hogy a Db7 ugyanazt a háromtónusú intervallumot tartalmazza a G7 akkordban-A B (Cb) & F. így megőrzi integritását domináns akkordként, és ha úgy tetszik, a V7 akkordok alteregójaként szolgál. Azonban a gyökér és az 5. (G és D ebben az esetben) helyébe (Db és Ab), ami még kromatikus megközelítés az I akkord. Ez egy simább átmenetet hoz létre, amely a Bebopban talált otthont.
kattintson az alábbi videóra a fenti példákról:
5. kör
mint a másodlagos Dominánsokból tudjuk, minden akkordnak megvan a maga V7 akkordja. De mi van, ha az I akkord is V7 akkord? Ezt a V7 V7-nek nevezik. Tovább haladva, mi van, ha az akkord I-je szintén V7-es akkord? Nos, akkor elkezdesz bejutni egy ciklusba, amelyet általában az ötödik vagy negyedik ciklusnak neveznek. Ez a ciklus körként rajzolható meg,amelyben a helyek az óramutató járásával megegyező irányba haladva egy ötödikkel, a negyedikkel pedig az óramutató járásával ellentétes irányba haladnak. Az ötödik vagy negyedik körként ismert. Willie bácsi az 5./4. körről beszél az ingyenes lecke elején. Ne feledje, hogy a Jazz mindenki nyelvi rendszerében Willie bácsi az 5./4. kört fordított irányban mutatja be, így a 4. az óramutató járásával megegyező, az 5. pedig az óramutató járásával ellentétes irányba halad. Véleményünk szerint a legtöbb ember könnyebben viszonyul az óramutató járásával megegyező irányban mozgó dolgokhoz. Ez különösen igaz, mivel a pentaton Párok az 5./4. körön lévő tonális központokon keresztül alakulnak ki.
a következő A 4./5. kör, amelyet Willie bácsi használ: