hogyan írsz tinédzsereknek?

Louise O ‘ Neill, az Asking For it and Only Ever Yours
amikor az emberek megjegyzik, hogy sikerült hiteles tizenéves hangot létrehoznom mindkét regényem főszereplőivel, gyakran viccelődök, hogy ez azért van, mert nagyon éretlen vagyok a koromhoz képest. Miután találkoztam olyan tinédzserekkel, akik sokkal artikuláltabbak és intelligensebbek, mint én, ez határozottan csak vicc, de számomra a serdülőkor még mindig nem érzi magát olyan távol. Van valami abban az időben – az összes szorongás, aggodalom és bizonytalanság, de az összes izgalom és izgalom is, amikor először fedeztem fel a fiúkat, a szexet és az ivást – úgy tűnik, hogy kitörölhetetlenül be van nyomva a tudatalattimba, és ennek eredményeként könnyű hozzáférni ezekhez az érzelmekhez.

szerencsés vagyok, hogy van egy nagyon közeli barátom, aki késő tizenéves volt, amikor a könyveimet írtam, és aki végtelenül türelmes volt a modern tinédzserek által használt autentikus szlengről szóló szüntelen szövegeimmel.

Patrick Ness, a The Rest of Us Just Live Here szerzője
az elméletem az, hogy mindig minden korban vagyunk. Tizenéves énem még mindig ott lóg; csak úgy dönt, hogy kapcsolatba lép vele, könyveket ír neki, látja, mit érez és szüksége van rá, amit nem kapott meg. Őszintén hiszem, hogy ez egy tinédzser komolyan vételének egyszerű cselekedete, ami elképesztően ritka. Olyan gyakran elbocsátják őket, vagy azt mondják nekik, hogy”ki fogsz nőni belőle”. Bánj velük úgy, mint az összetett, ellentmondásos, kereső emberi lényekkel, akik ők, és te már most is ott vagy. Ha csak a szleng és a közösségi média miatt aggódsz, akkor valószínűleg rossz pontról indulsz. Tedd őket igazzá, mint bármelyik felnőttet, és azt hiszem, ez a te munkád.

Melvin Burgess, a Persist, Junk and Doing It szerzője
két út. Az egyik módja az emlékezés. Valamilyen módon kapcsolatban kell lenned a tizenéves önmagaddal és a régi tizenéves barátaiddal. Ez nem adja meg a pontos nyelvet, de a szleng olyan gyorsan elavul, amúgy sem számít. Fontos, hogy megértsd, mit gondoltál, éreztél, mit jelentenek számodra a dolgok.

William Sutcliffe, a Concentr8 and The Wall
szerzője nagy kockázatot vállal szerzőként, amikor megpróbálja megismételni egy nálad 30 évvel fiatalabb ember hangját, aki egy olyan világban él, amely nagyon különbözik attól, amelyet abban a korban lakott. Rengeteg lehetőség van arra, hogy sok dolgot nagyon rosszul csináljunk. Ha megpróbálja használni a kortárs szlenget – amelyet valamilyen idegen nyelvként kell tanulnia -, akkor újabb nagyszerű utat nyit meg arra, hogy idiótává tegye magát szerzőként. De másrészt, ha nem hiszed, hogy van valamilyen képességed arra, hogy egy tinédzser fejébe gondolkodj, akkor miért a földön írsz elsősorban Tini olvasókról Tini karakterekről?

a Concentr8 megpróbál bejutni egy dél-londoni lakótelepen élő kemény gyerekek fejébe, és reprodukálni a hangokat. Ez messze van a saját személyes tapasztalatomtól, és soha nem lett volna önbizalmam, hogy íróként megkíséreljem ezt, ha nem töltöttem volna egy évet egy tinédzser mentorálásával ebből a világból, lassan megismerve, hogyan gondolkodik és beszél sok hónap alatt. Ezt néhány évvel ezelőtt tettem, mint érdeklődő Polgár, inkább, mint kutató regényíró, de a hangja és a személyisége soha nem hagyott el. Ahogy telt az idő a 2011-es zavargások után, lassan világossá vált, hogy senki sem próbált bennfentes beszámolóval előállni arról, hogy milyen érzés lehetett részt venni ezeken az eseményeken, ez a Fiú hangja visszatért hozzám, és a Concentr8 kezdett életre kelni az oldalon.

Cat Clarke, a The Lost and the Found szerzője
hallgatom a tinédzserek beszélgetését a buszon, de aztán megint, mindenkit meghallgatok a buszon (és bárhová megyek, ami azt illeti!). Nem annyira hallgatni, ahogy az emberek beszélnek – én jobban érdekel, hogy mit beszélnek. A második regényem, szakadt, egy munkahelyi kihallgatott beszélgetés ihlette! Ami a tizenéves hang írását illeti, úgy tűnik, hogy teljesen természetes. Nem próbálom utánozni a tizenéves szlenget, mivel ez nagyon gyorsan randevúzhat. Néhány ezer szóra van szükségem ahhoz, hogy igazán jól érezzem magam egy karakter hangjával, és ettől kezdve könnyű megmondani, hogy valami nem hangzik-e teljesen igaznak. A tizenéveseket úgy írom, ahogy a tizenéveseket látom: hétköznapi emberek, akik az életüket élik, mindegyikük reményeket, álmokat és bizonytalanságokat hordoz.

Taran Matharu, a Summoner szerzője: A Novice
24 éves korában nem volt olyan régen, hogy én is tinédzser voltam, és nagyon világosan emlékszem, milyen volt. A tizenéves hangok írása gyakran nagyon hasonlít egy felnőtt írásához-ez a hihető karakterekről szól. Általános tévhit, hogy le kell némítani a hangokat, de a tizenévesek ugyanolyan intelligensek és koraérettek lehetnek, mint bármely felnőtt. A legfontosabb különbség az, hogy a tizenévesek gyakran először tapasztalnak meg dolgokat, és hiányzik a bölcsesség, amelyet az ilyen élettapasztalat hoz. Még mindig keresik önmaguk meghatározását és a helyük megtalálását a világban, lehetővé téve számukra, hogy karakterként növekedjenek és változzanak az elbeszélés előrehaladtával.

Candy Gourlay, a Shine szerzője
nem lehet megtervezni egy karaktert, és megidézni a hangját a semmiből. Ez nem intellektuális gyakorlat. A hang egy életre kelő karakterből származik. A karakter életre keltése pedig a legmerészebb dolog. Úgy találom, hogy írnom és írnom és írnom kell, és folyamatosan eldobom a szavakat, amíg lassan a karakterem átveszi az irányítást. A Tall Story-ban, akkor történt, amikor hősnőm hirtelen azt kiáltotta: “annyi hónalj, olyan kevés dezodor.”Ezt követően kicsit olyan volt, mint az automatikus írás. Nem tudtam elhallgattatni. Azt hiszem, egy szerző csak egy bizonyos pontig tudja elmondani a történetet. Ha szerencséje van, a szereplők megragadják a gyeplőt, és azt mondják: ‘innen átvesszük. Viszlát és köszönöm a halakat!”

Robert Muchamore, a CHERUB and Rock War sorozat szerzője
amikor elkezdtem írni, még mindig “igazi” munkám volt, és busszal utaztam haza. Mindig fülbemászó gyerekek a felső fedélzeten. Ez egyike azon kevés helyeknek, ahol közel lehet a gyerekekhez, miközben társaikkal beszélgetnek felnőtt felügyelet nélkül.

egy másik dolog, amit megtanultam, hogy a szleng hónapok alatt változik, míg a regényeim írási és publikációs folyamata legalább két év, és (remélhetőleg) évtizedekig nyomtatásban maradnak. Nagyon könnyű túlzásba vinni a szlenget, és végül zavarba hozni az olvasókat, vagy még rosszabb, találkoznak, mint a tragikusan unhip negyvenéves fickó, aki valójában vagyok…

Annabel Pitcher, a Silence is Goldfish and Ketchup Clouds szerzője
nem érzem a távolságot a tizenéves énem és a mostani énem között. Nagyon emlékszem, milyen tinédzsernek lenni, olyan élénk időszak volt az életemben. Úgy tűnik, hogy néhány ember kész felnőtt 10 éves kortól, de még mindig dühösnek érzem magam 14 éves a testében 33 éves. Szeretek beleugrani egy másik karakter fejébe, és átélni őket, ez egy csodálatos menekülés számomra.

a másik út az interjúk. Gyakran interjút készítek az emberekkel, hogy a megfelelő hangot kapjam. Természetesen tizenévesek, de felnőttek is. Ha rá tudod venni a felnőtteket, hogy emlékezzenek tizenéves korukra, hogy rögtön ott legyenek, rengeteg tapasztalat van – hang, sztori, a tétel – csak rád vár.

Liz Kessler, a Read Me Like A Book szerzője?

nekem, ez az egész arról szól, hogy megismerjék a karakterek, valamint akkor. Ha valóban a bőrük alatt vagy, és kívülről ismered őket, a hangjuk általában teljesen természetes módon bontakozik ki, minden mással együtt, amit felfedez róluk. Azt mondta, hogy, én futtatni egy csomó munkám már megfelelő korú olvasók, hogy ellenőrizze, hogy kapok ez jobb. Írás közben Olvass el, mint egy könyvet, küldtem néhány kiáltást a tizenéveseknek a Facebook-on olyan kérdésekkel, mint ‘mondanád, hogy snog?’vagy’ még mindig a skiving órákról beszélsz?’vagy’ milyen szavakat használsz valakinek, akit kedvelsz? Az ilyen kifejezések fontosak ahhoz, hogy helyes legyen, és mint egy negyvenéves, tinédzserekről szóló írás, mindig jó először egyeztetni a szakértőkkel!

Dawn Kurtagich, a Holt Ház szerzője
a tizenéves korodból való soha nem növekedés sokat segít… de a témával való kapcsolattartás is segít. Nézem a végtelen Tini olvasókat, recenzenseket, bloggereket, szépségszállítókat, komikusokat és még sok mást a YouTube-on, és szeretek tizenévesekkel lógni a való életben, de bárcsak gyakrabban csinálhatnám. A modell néhány felvételemben a halott házban tizenhat éves, és imádom őt. De soha nem nőtt ki a tizenévesekből, dolog. Ez az igazi arany.

Ryan Graudin, a Wolf by Wolf and the Walled City szerzője
szerencsés vagyok, mert az általam írt történetek többsége olyan helyeken vagy időkben játszódik, amelyek annyira különböznek a kortárs tinédzser-dom-tól, hogy nem kell lépést tartanom a jelenlegi szlenggel. (Fleek? Igaz?) Azonban annyi tizenéves modor időtlen: testbeszéd, nyers érzelmek, az egész gambit. A házam történetesen elég közel van a helyi középiskolához, tehát nem ritka, hogy tinédzserek csoportjai elsétálnak a házam mellett, miközben az előszobában írok. Minden nap kapok egy harminc másodperces adagot a beszélgetéseikből; egy apró rés az időben és a memóriában, ami visszavisz a saját középiskolás éveimbe. Ezek az emlékeztetők segítenek kiteljesíteni tizenéves karaktereimet-reményeket, félelmeket, hormonokat és mindent.

Rae Earl, az őrült Kövér Naplóm szerzője
azt hiszem, mindannyiunk egy része örökké kamasz – csak sikerül a szekrényben tartanunk. A belső tinédzseremet tetszés szerint zenével tudom csatornázni: a ‘The Queen Is Dead’ vagy az ‘Eternal Flame’ egyik robbanása a karperecek mellett, és ott vagyok hátul.

én is sok időt töltök a tömegközlekedéssel, miközben mások beszélgetését hallgatom. Amikor az embereket nem őrzik, hallhatja, mi zavarja vagy érdekli őket-ez minden generációra vonatkozik. Vegyünk egy notebook minden forgalmas vonat vagy busz, és akkor hallani autentikus hangokat minden korban.

Shalini Boland, az Outside szerzője
tizenéveseknek írok, mert azt hiszem, még mindig tizenhat vagyok. Emlékszem az érzelmek nagy kusza: izgalom, unalom, harag, idegek, első szerelem. Coming-of-age egy csodálatos és ijesztő idő, hogy írjon. Annak ellenére, hogy a modern tizenévesek már más tapasztalatokkal rendelkeznek – több technológia, több választás és további nyomás–, még mindig hiszem, hogy a tizenéves érzelmeink, reményeink és félelmeink alapvetően ugyanazok, mint valaha. Meg kell találnunk, hogy kik vagyunk, és hol illeszkedünk be a társadalomba. Amikor megírom a karaktereimet, mélyen beléjük helyezem magam, azokra az első érzésekre támaszkodva. Így, annak ellenére, hogy most negyvenes vagyok, nem tizenéveseknek írok, úgy írok, mintha még mindig egy lennék.

Benjamin Sofóniás, a Terror Kid and Refugee Boy szerzője
amikor elkezdek gondolkodni egy regény írásán, egyszerűen visszamegyek a fiatalságomba, és emlékszem, hogyan beszéltem. Ami még fontosabb, emlékszem az olvasáshoz való hozzáállásomra. Utáltam. Így aztán olyan történeteket hozok létre, és olyan nyelvezetet használok, amelyek lekötnek. Ahogy öregszem, soha nem engedem, hogy unokahúgaim és unokaöcséim bácsinak szólítsanak; ez felzaklatja a szüleiket (a testvéreimet), de arra készteti az unokahúgaimat és unokaöccseimet, hogy egyenrangúként beszéljenek velem. Szeretik azt a tényt, hogy ez felzaklatja a szüleiket, mert állandóan ezt csinálják. Akkor is bíznak bennem, amikor valódi problémáik vannak, mert van tapasztalatom, de beszélek a nyelvükön. Én is hallgatom a zenéjüket. Az ő zenéjüket Az én zenémmé teszem. Amikor ezt teszed, nem csak a megfelelő szavakat használod, ugyanolyan riddimekhez ringatsz.

Natasha Farrant, a Bluebell Diaries szerzője, beleértve a legújabb, All About Pumpkin
két (és gyakran több) napi emlékeztetővel élek arról, hogy milyen tinédzsernek lenni, és hazudnék, ha azt mondanám, hogy a lányaim és a barátaik nem kerültek be a könyveimbe. Ez év végéig öt egymást követő regényt írok napló formátumban, ezért fontos, hogy a hang teljesen meggyőző legyen. Gyakran használok egy szót vagy kifejezést, amely számomra természetesen jön, majd egyszerűsítse, miután megkérdeztem magamtól, hogy az életem különböző tinédzserei valóban így beszélnének-e. Azt mondta, hogy, számomra inkább a karaktereimnek megfelelő hang megtalálásáról szól-a legfontosabb kérdés nem az, hogy “egy tinédzser így gondolkodna vagy beszélne”, hanem az, hogy “ez kéknek hangzik, vagy Jas, vagy Arianne, vagy Lydia?”Tehát azt mondanám, hogy tizenéves hangom részben a való élet megfigyeléséből, részben a képzeletemből származik – pontosan így születik a legtöbb regény, akár tizenéves, akár más módon!

Tanya Landman, a Buffalo Soldier szerzője

hiteles tizenéves hangot hoz létre? Azt hiszem, bizonyos szempontból úgy döntöttem, hogy kihagyom ezt a különleges kihívást azzal, hogy történelmi fikciót írok. Nyilvánvalóan még mindig olyan hangot kell létrehoznom, amely megfelel a karakternek és a történetnek – de nem kell aggódnom, hogy olyan szavakat vagy kifejezéseket használjak, amelyek kiesnek a divatból, mielőtt a könyv nyomtatásba kerül. Ehelyett a forrásanyagból veszem a hangot – olyan hangot találok, amely hűnek érzi magát a korszakhoz, de a modern közönség számára is elérhető. A színészi hátterem valóban segít megtalálni az akcentust vagy a hangot a karakter meghatározásához. Kísérletezem, hangosan kipróbálom a különböző hangokat (de csak a saját otthonom magánéletében, amikor senki más nincs az épületben!).

Laura Dockrill, a Darcy bojtorján szerzője
a fiatalok hangjának megtalálása leginkább az emlékezeten múlik; minél igazabb az írás, annál pontosabb és relatívabb. Ez leginkább akkor működik, ha olyan dolgokon alapul, amelyeket hallott vagy mondott magának. Sok időt töltök tinédzserekkel és gyerekekkel, és úgy találom, hogy elég sokat nyelem el az emberek nyelvét és tónusát. A beszélgetés elengedhetetlen az írás során; lényegében kommunikál, ezért egy szinten kell lennie az olvasóval, lásd szemtől szemben.

az emberek állandóan megváltoztatják a beszédmódjukat, különösen a fiatalok, ez a legcsodálatosabb dolog a felnőttkorban! A hang és a hangnem fejlesztése, a különböző hátterek, kultúrák, korszakok kölcsönzésével, a környezetedből, a barátokból, a tanárokból, a popkultúrából, az olvasott könyvekből, az internetről, a nyelv keresztbeporzásából felépített egész koktél létrehozása… Ez egy lenyomozhatatlan és megkülönböztethetetlen nyelv, amely mindenki számára egyedi. Ami az íróknak nagy szabadságot és csodálatos nyelvet ad, hogy szórakozzanak.

a narrátornak vagy a főszereplőnek rendelkeznie kell egy nagy, lédús, réteges karakterrel, amelybe az olvasó beleeshet, és teljesen megbízhat abban, hogy eligazodjon a kitalált világában – azt hiszem, hogy egy karaktert háromdimenziósvá kell tenni, meg kell ragadnia a párbeszédüket, meg kell értenie a kullancsokat, egyedi varázsaikat és tulajdonságaikat, amelyek hihető egyéniséggé teszik őket. Természetesen a képzelet kulcsfontosságú, különben könyveink naplóként vagy emlékiratként olvasnának, ezért fontos elképzelni is-ezt akarja az olvasó. Csak következetesnek és eredetinek kell lennie – semmi félig sült! Szerintem a gyerekek ki tudnak szagolni egy blaggert, valakit, aki feszítővassal bevágta a hangot egy karakter nevébe. Mindig úgy gondolom, hogy biztonságos és szórakoztató létrehozni a saját nyelvét vagy beszédstílusát, ahelyett, hogy megpróbálná utánozni azt, amelyet nem folyékonyan beszél, mert az olvasó nem vásárolja meg a hangot, majd elveszik, és nincs rosszabb, mint egy olvasó, aki elveszett az Ön által létrehozott térképen.

mit gondolsz, hogyan kell az íróknak megragadni a tini hangokat? És szerinted ki csinálja ezt igazán jól? Mondja el nekünk a Twitteren @ GdnChildrensBks és e-mailben [email protected] a te gondolataidat is hozzátesszük ehhez a bloghoz!

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraph}}{{highlightedText}}
{{#choiceCards}}

egyhónapos év

Egyéb

{{/choiceCards}}

{{#cta}} {{szöveg}} {{/cta}}

mi lesz a kapcsolatot, hogy emlékeztessem önöket, hogy hozzájáruljon. Vigyázz egy üzenetet a postaládájába . Ha bármilyen kérdése van a hozzájárulással kapcsolatban, kérjük, vegye fel velünk a kapcsolatot.

• Megosztás a Facebook-on
• Megosztás a Twitteren
• Megosztás e-mailben
• Megosztás a LinkedIn-en
• Megosztás a WhatsApp-on
• Megosztás a Messengeren