a Tájfotósok elsősorban természetes fényben dolgoznak, ami néhány problémát vet fel – kezdetnek a legszebb fényviszonyok minden nap legfeljebb néhány óráig tartanak. Más idők, a naplementék elvesznek a felhős égbolt mögött, lehetetlenné téve a táj legjobb látását. Ha az ég szürke vagy a nap közvetlenül a feje fölött van, nehéz lehet inspirációt találni a kiváló minőségű fényképezéshez. Remélem, hogy ebben a cikkben megosztok néhány tippet, amelyek nekem működtek, amikor rossz fényviszonyok között fényképeztem – amit minden fotós egy bizonyos ponton megtapasztal.
Tartalomjegyzék
1) Keresse meg a színeket
a napnyugtakor és napkeltekor a fény szépsége az, hogy telített árnyalatokkal faragja a tájat — más szóval a világítás színt ad a jelenetnek. Amikor az égbolt borús, bár, a természetes világítás nem kínál a gazdag színű fényképhez szükséges árnyalatokat. Ehelyett színes kép létrehozásához élénk témát kell keresnie.
felhős ég mellett a fényed lágy és gyengéd lesz. Használja ki ezt az alkalmat, hogy olyan elnémított színeket keressen, amelyek nem lennének láthatóak a naplemente telített fényében — talán puha lilák és kékek. Ezek a színek túl finomak lehetnek ahhoz, hogy naplementekor vagy napkeltekor megjelenjenek, de egy felhős nap lehetővé teszi számukra a ragyogást.
zivatar után is gyönyörű képeket készíthet mélyen telített színekről. Még a legsötétebb égbolton is, az esőerdő mindig élénknek és zöldnek tűnik — csodálatos recept egy tájfotós számára. Ne feledje, hogy a polarizáló szűrő!
2) Részletek izolálása
bár a nagy táj napkeltekor néz ki a legjobban, néhány részletorientált fénykép felhős körülmények között is jól működik.
részben ez azért van, mert a borús égbolt annyira szürke — a Fotók ritkán részesülnek abban, ha a tetején egy jellegtelen folt van. Annak ellenére, hogy néhány felhős égbolt még mindig textúrájú a felhőkben, fontos megkérdezni magadtól, hogy segítenek-e a kompozícióban. Ha az ég nem érdekes, akkor nem fogja érdekelni a fotót.
felhős napokon a teleobjektív szinte mindig a fényképezőgépre van ragasztva. Ez a vadon élő állatok fényképezésének további lehetőségét is magában foglalja-egy másik téma, amely felhős megvilágítás mellett gyönyörűnek tűnhet. Bár hajlamos vagyok ragaszkodni a tájfotózáshoz, amikor az ég szürke, vigyázok arra, hogy más részleteket is elkülönítsek.
3) fókusz közelebb
egy másik típusú részlet, amelyet szem előtt kell tartani a szürke napokon, a makrófotózás világa.
a felhős égbolt lágy árnyékokat biztosít, ami lehetővé teszi a közeli téma valódi színeinek és tónusainak megtekintését. Néhány makrófotós természetesen inkább vakut használ, de a felhők csodálatos fényhez is vezethetnek.
a makró jelenetek színei természetesen telítettebbek, mint a távoli jelenetek, mivel kevés légköri köd van az objektív és a téma között. Használja ki ezt a tényt, ha élénk tárgyakat keres a fényképezéshez — a makró világ tele van színnel.
gyakran eső után vízcseppeket is talál a fényképezéshez. A vízcseppek geometriai mintái gyönyörűek lehetnek, ideális tárgyak felhős megvilágítás mellett.
4) Hosszú expozíció
felhős égbolt esetén döntő kérdés, hogy fényképei elveszítik az egyediség érzetét. Ezt a problémát azonban könnyű megoldani — használjon semleges sűrűségű szűrőt.
amint azt a tájfotózás szűrő útmutatójában kifejtettük, a semleges sűrűségű szűrő egy sötétített üveglap, amely lehetővé teszi a hosszú (több másodperces) zársebesség használatát még a nap folyamán is.
természetesen egy ilyen szűrő nem segít minden jelenetben, sokak számára valójában szinte nincs hatása. De ha bármi mozog — felhők, víz, emberek—, a hosszú expozíció a fénytől függetlenül szokatlan képet adhat.
a hosszú expozíció a szabad szemmel nehezen látható színeket is hangsúlyozza. Ha úgy állítja be a fényképezőgépet, hogy hajnal előtti hosszú expozíciókat készítsen, még felhős napon is, kellemesen meglepődhet a fényképek színmennyisége.
5) konvertálás fekete-fehérre
ha a jelenet színe drapp, általában eltávolítom. Nem akarom lebecsülni a fekete-fehér fényképezés fontosságát — gyakran hatékonyabbnak és költőibbnek találom, mint a színes fényképezés—, de a legjobb monokromatikus képeim közül sok színesnek tűnik.
felhős égbolt esetén a nagy kontrasztú monokromatikus képek még mindig olyan drámaiságot és szépséget közvetítenek, amely a felhős világítás tompa színeivel lehetetlen lenne. Részben, ez azért van, mert a fekete-fehér fényképezés eredendően szürreális.
az emberek szeretik a tájképeket, amelyek szokatlan módon mutatják be a világot — szebbek, mint nap találkoznak. A naplementék természetesen teljesítik ezt a követelményt azáltal, hogy ritkán látott színekkel mutatják be a tájakat. A monokromatikus fényképezés nem ugyanolyan élénk, de a nagy kontrasztú fekete-fehér fotók ugyanúgy kiemelkedhetnek, mint telített társaik.
talán ez az oka annak, hogy a nagy kontrasztú fekete-fehér fényképezés továbbra is olyan népszerű a képzőművészet világában. Az ilyen fotók természetüknél fogva egyszerűek, mégis ugyanolyan szemet gyönyörködtetőek lehetnek, mint a színes képek.
6) napközbeni fény
eddig ezek a technikák javaslatok voltak a felhős napokon történő fényképezéshez. A tájfotós azonban a teljes ellenkezőjétől is fél: a nap közepének kemény napfényétől.
az ilyen világítás nem olyan komor, mint a felhős ég, de ugyanolyan frusztráló lehet. Egyrészt nehéz lesz elkerülni a durva árnyékokat és a fényes fénypontokat, amelyek potenciálisan kontrasztos rendetlenségként jelenítik meg a fényképet. Másrészt a nappali világítás nem különösebben egyedi-kevés embert fog lenyűgözni a táj a legjellemzőbb állapotában.
ez nem azt jelenti, hogy kerülni kell a fényképezést, amikor a nap fölött van. Csak előnyére kell használnia a kemény napfény erősségeit.
személy szerint a nappali világítás első ösztöne az, hogy olyan árnyékokat keressek, amelyek érdekes kompozícióhoz vezethetnek. Ez a technika nehéz lehet A nagy tájak számára, de jól működik részletorientált felvételeknél vagy városképeknél-az árnyékok jelenet személyiséget adhatnak.
ne feledje, hogy a kiemelés részleteit a lehető legnagyobb mértékben meg akarja őrizni, még az árnyékok sötétítésének rovására is. Nyugodtan tárcsázzon néhány negatív expozíciókompenzációt-sok híres utcai fotó készült a nap közepén, a kép nagy része közel fekete.
7) összefoglaló
egy bizonyos ponton minden fotós csodálatos helyeken találja magát, optimális fény mellett. Bár mindenki gyönyörű megvilágítással szeretne fényképezni egy jelenetet, kevesen várhatnak napokig vagy hetekig, hogy a jelenetet a legjobban láthassák.
természetesen egy szürke nap remek alkalom lehet régi fotók szerkesztésére vagy új helyek felderítésére — valóban sok tájfotós keresi következő kincseit, amikor a fény tompa. Sok embernek, különösen az utazó fotósoknak, nincs ideje előre megtervezni a felvételt. Bár a jó megvilágítás definíció szerint felülmúlja a drapp világítást, a fotósok mégis csodálatos képeket készíthetnek, ha a körülmények nem ideálisak.
az elvihető az, hogy fel kell ismernie a jelenet fényviszonyait, majd céloznia kell fényképeit, hogy kihasználhassa ezt a fényt. A nap közepén keressen erős árnyékokat, hogy kitöltse összetételét. Lapos, szürke megvilágításban keressen telített témákat, hogy színt adjon a képeinek, vagy fontolja meg a fekete-fehérre való konvertálást. Nem számít a fényviszonyok, mindig jó képeket kell készíteni.
bizonyos értelemben nincs olyan, hogy rossz fény — de van olyan, hogy összeférhetetlenség a fény és az alany között. Amikor fényképet készít, kérdezze meg magától azokat az érzelmeket, amelyeket meg akar kötni, majd erősítse meg, hogy a jelenet fénye ugyanazon az oldalon van. Természetesen remélem, hogy ez a cikk segít abban, hogy a lehető legtöbbet hozza ki bármilyen megvilágítási körülményből, de nem tagadható, hogy ez egy olyan terület, ahol még mindig rengeteg fotós küzd — köztük sokan, akik nagyon tehetségesek.
ha többet szeretne megtudni ezekről a témákról, és más technikákat szeretne megtanulni a rossz fény kezelésére, élvezheti a témában létrehozott videót:
