ahogy a’ 80-as évek a végéhez közeledtek, Gary Moore belefáradt a hard rock/metal játékba, és úgy döntött, hogy feltölti kreatív elemeit a blues felfedezésével.
ez egy merész, de bölcs lépés volt, mivel az így létrejött album, a Still Got The Blues lett a legnagyobb kereskedelmi sikere, és arra ösztönözte, hogy karrierje hátralévő részének nagy részét bluesszal töltse, amíg 58 éves korában, 2011-ben meg nem halt.
Moore legnagyobb inspirációi az album készítése során Eric Clapton 60-as évekbeli blues-rock felvételei voltak a Bluesbreakers-szel, Peter Green pedig a Bluesbreakers-szel és a korai Fleetwood Mac-kel.
brit blues hatásaihoz hasonlóan Moore is klasszikus ötvenes éveket használt Gibson Les Paul Standard/Marshall JTM fúrótorony, de egy modernebb, nagy nyereségű hangot választott, hogy elkerülje hűséges hard rock rajongóinak teljes elidegenítését, különösen az album címadó dalán.
míg Moore karrierje során különféle Marshall erősítőkhöz csatlakozott, ehhez az albumhoz egy új fúrótornyot fogadott el, amely a 60-as évek közepén megjelenő klasszikus Jtm45 fej Marshall közelgő újbóli kiadásának prototípusából áll.
a nagy nyereségű overdrive és a kívánt fenntartás elérése érdekében Moore a Marshall újonnan bevezetett Guv ‘ nor distortion pedáljára támaszkodott, amely a vállalat stomp box értelmezése volt egy JCM800 erősítőnek.
a JTM45-öt tiszta beállításra tárcsázták, és a Guv ‘ nor pedál volt az egyetlen forrása a hang torzulásának. Azáltal, hogy növelte a középtartományt a pedál EQ-jával, valamint az erősítőnél, és főleg a Les Paul nyakszedőjén keresztül játszott, Moore dicsőségesen vastag, énekhangot ért el, amely Clapton Krémkorának női hangjára emlékeztet.’
Moore szembeállította a fő dallamvonal és a szólók kövér, fenntartó hangjait egy nagyon tiszta tónussal a finom kórushatás által kiemelt ritmusrészeken. Moore soha nem árulta el, hogy mit használt a dal kóruseffektusához, de a nyolcvanas években különféle Boss és Ibanez kóruspedálokat, valamint állványra szerelt egységeket tartalmazott, mint például az Alesis MidiVerb II és a Roland SDD-320 Dimension D.
a kórushatás finomságából, a buja sztereó terjedésből és az észlelhető hangmagasság-moduláció hiányából ítélve valószínűleg a D dimenziót használta a stúdiófelvételen.
Szerezd meg a hangot, olcsó!
6979 > 60C / 6979
6979
6979 > főnök DC-2W Waza kézműves méret C
TONE tipp: tárcsázzon tiszta hangon a Marshallon, amely gazdagnak és teltnek hangzik a kórushatással. Kapcsolja be a Super Badass-t, mint’ torzító csatornát ‘ a fő dallamvonalhoz és a szólókhoz a középtartományban.
eredeti felszerelés
gitár: 1959 Gibson Les Paul Standard (nyakszedő a dal nagy részében, kivéve, amikor a szólók egy részében a hídszedőre vált), nyak térfogata: 10 szólók Alatt, 5 ritmus rész alatt, nyak tónusa: 6, híd hangereje: 10, híd hangja: 10.
AMP: 1989 prototype Marshall Model 2245 JTM45 reissue head (jelenlét: 5, basszus: 3, középső: 9, magas: 7, Magas Magas hangosság: 6, magas magas bemenet 1) Marshall 1960b 4×12 hangszóró szekrény Electro-Voice EVM12L 12 hüvelykes hangszórók
hatások: Marshall The Guv ‘ nor torzítás (nyereség: 7, Basszus: 7, középső: 10, magas: 8.5, szint: 6), Roland SDD-320 D dimenzió (dimenzió mód: 4)
húrok/hangolás: Dean Markley .010-.052 / Standard
PICK: Gibson Extra nehéz
Friss hírek