19世紀の最後の四半世紀と20世紀の最初の四半世紀における道徳主義者による軽蔑の主題である「ダイム小説」はもともとブランド名でしたが、アメリカではしばしば商標に当てはまりましたが、それは一般的な用語となり、カバー価格にもかかわらずすぐにセンセーショナルなフィクションの作品に適用されました。 発売元はアーウィン-P-ビードル&Co. その安価な絵本ビードルのダイム小説のシリーズと命名され、名前が立ち往生。 ビードルの最初の小説、Malaeska: アン・ソフィア・スティーブンス（1813年-1886年）の『白い狩人のインディアンの妻』（1860年）は、ミステリーと探偵物語、学校とスポーツの物語、漫画の物語、海の物語（海賊を含む）、ラブストーリー（非常に人気のあるカテゴリ）、サイエンスフィクション（主に少年発明家の物語）など、多くのテーマをカバーしていたにもかかわらず、ダイム小説のパラダイム的なテーマとして、アメリカ合衆国の西部のフロンティアの初期に確立された。 メッタ・ヴィクターの『Maum Guinea and Her Plantation”Children”（1861年）のように、革命戦争、南北戦争、奴隷の話もあり、100,000部以上を短期間で販売し、いくつかの言語に翻訳された。 エイブラハム-リンカーンはそれを”アンクル-トムの小屋のように吸収する”と発音した（Harvey、p.39）。 多くの読者にとって、ダイム小説の中で最高のものが最初のものであり、Beadle&Coによって出版されたものでした。 そして、その後継者、Beadle&Adams、そして彼らは何百万人もの人によって販売されました。
このような成功の競争とはるかに遅れていることはありません。 ビードルの元従業員であったジョージ-マンローは、兄のノーマン-L-マンロー、センセーショナルなフランク-トゥージー、ストリート&スミスとともに、すぐにダイム小説の大手出版社としてビードルに入社した。 初期の本は百ページほどの小さなセクストデシモの巻であり、継続的な文字よりも繰り返しの著者を強調した。 1870年代、10セントと5セントの週刊誌は、ディック・タルボット、デッドウッド・ディック、バッファロー・ビルなどの物語を継続するキャラクターの概念を導入した。 ミステリーや探偵物語が人気を博したとき、定期的なヒーローには古い探偵、古い帽子が含まれていました。 コリアー、オールド-キング-ブレイディ、ジョー-フェニックス、そして比類のないニック-カーター。
当初読者層は大人で構成されていたが、1870年代までには、主に男性の若い読者にアピールするために設計された出版物が一般的であり、Frank TouseyのBoys of New YorkやNorman L.MunroのGolden Hoursなどのストーリーペーパーは、青少年市場向けに特別に連載や短編小説を出版した。 ファイブセントウィークリーズは、様々なカテゴリー（旅行と探検、フロンティアと西洋、ミステリーと探偵）の物語のアンソロジーであったか、週刊ダイヤモンドディック図書館のように個々のヒーローの継続的な冒険を含んでいた。
dime小説への一般的な反応は混在していた。 初期の批評家は、ビードルの”dollar book for a dime”（ヨハンセン1:31参照）の背後にある概念を歓迎し、文学を最も貧しい読者の手の届くところに置き、読書を奨励した。 後の批評家は暴力の量を疑問視するかもしれないが、めったに言語; テキスト内の呪いは、しばしばダッシュで表されました。 一部の批評家は、後の世代の間に映画、ラジオ、漫画で平準化されたのと同じ批判である、ダイム小説を道に迷っている少年を導くと非難した。 1915年頃に”dime novels and story papers”が出版されなくなると、ノスタルジアは批評家に取って代わられ、収集家はゴミ箱から救出されたコピーを珍重した。 1922年、ニューヨーク公共図書館は、フランク・P・オブライエン博士によって同機関に寄贈されたコレクションの中から、主にビードルズ・ダイム小説の展示物を展示した。 ダイムの小説は長い間、学術的な注目の対象となっています。
フロンティアと西洋の物語
ダイム小説ウェスタン（1978）のダリル-ジョーンズによると、6つの基本的な英雄がありました：バックウッドスマン、鉱夫、無法者、平原人、カウボーイ、牧場主。 ダイム小説西部の多くの人物は、複数のカテゴリに属していました。 バックウッドマンは、ジェームズ-フェニモア-クーパーのレザーストッキングを模倣して、新しい国を旅する当事者のガイドを務めた。 エドワード-S-エリスのセス-ジョーンズ（1860年の小説”セス-ジョーンズ”または”フロンティアの捕虜”）は、ダイム小説の中で式を確立した。 オル-クームズの古いキット-バンディは、ガイドとコミック-レリーフの両方として機能するタイプの変種であった。 1877年から1885年の間、作者のエドワード-L-ウィーラーが死んだ年にデッドウッド-ディックが人気を博し、出版社は後継者であるデッドウッド-ディック-ジュニア（血縁者はいない）を作った。 新しい物語のほとんどの作家は、ブロードウェイのビリー・ストーリーの著者であるジェシー・C・カウドリックであり、ウィーラーの名前をペンネームとして使用した。 デッドウッド-ディックは、キャラクターのオリジナルとして任意の数の個人を識別するために提出された主張にもかかわらず、実際には根拠がなかったが、冒険の仲間であるCalamity Janeは、外観や特性のいずれかで歴史的人物と類似していなかった。 彼らは想像力の生き物でした。
一方、バッファロー-ビルはウィリアム-F-コーディ（1846年-1917年）に事実上の根拠を持っていたが、ダイム小説のキャラクターは歴史のスカウトとショーマンのロマン化されたバージョンであった。 1869年、エドワード・ゼイン・キャロル・ジャドソン（Edward Zane Carroll Judson、1823年-1886年、ペンネームはネッド・バントライン（Ned Buntline））によって、『ニューヨーク・ウィークリー』（英語版）に連載されたバッファロー・ビル（Buffalo Bill,The King of Border Men in Street&Smith’s New York Weekly）で紹介された。 ストリート&スミスのためにバッファロー-ビルの連載を2つ書き、第三の連載に二次的な人物としてキャラクターを挿入し、舞台劇”Scouts of the Prairies”（1872年）を書いたにもかかわらず、バントラインはスカウトについての追加の物語を書いただけであり、1885年にビードル&アダムスの連載である。 明らかにフランチャイズを維持することに興味がなかったため、バントラインは脇に立ち、Prentiss Ingraham大佐（1843年-1904年）が熱心な公衆にコーディの冒険の提示を続けることを許可した。 1904年にイングラハムが死去すると、ビードル&アダムズのために80のバッファロー-ビル-ストーリーを、ストリート&スミスのためにフォーティ-エイトを書いたが、他の作家は1912年まで新しいストーリーを提供した。 バントラインによって描かれたように、バッファロー-ビルは、トレイルに従うことで彼のスキルが懸念していた限り、ネイティブアメリカンのビットと一部のバックウッズマン、一部の探鉱者、および一部のプレーンスマンでした。 リトル-イン-ザ-ダイムの小説は、バッファロー-ビルが現実の生活の中で達成したものに基づいていました。 バッファロー-ビルが1880年代にワイルド-ウエスト-ショーを設立したとき、事実とフィクションのブレンドが完了した。 闘技場での衣装と表紙イラストの衣装は同じになった。
アルバート・W・エイケンの『ディック・タルボット』はデッドウッド・ディックより6年前に出版され、ギャンブラー、ロード・エージェント、鉱山労働者の能力と牧場主の能力を組み合わせたものであった。 また、タルボットは、多くのダイム小説の英雄の伝統的な神秘的な過去（彼は東に彼の後ろに残していた）を持っていました。 シリーズの繰り返しのテーマは、タルボットの求愛、勝利、そして（時には死に）多くの若い女性を失うことであり、彼は痛いほど認識している状態でした。 フロンティアの法律家、鉱山労働者、カウボーイのヒーローであるリチャード-ウェイドは、彼の服を飾った輝くダイヤモンドと彼のリボルバーのダイヤモンドの名所から、ダイヤモンド-ディックとして知られていた。 鉱山労働者との識別は、彼が継承した銀鉱山から来た。 彼はメディシンショーのエンターテイナーであるジョージ-マクレラン（George McClellan）をベースにしており、愛称は”Diamond Dick”であった。”ウェイドは、彼と一緒に旅した息子、バーティ、血の関係を持つことでダイム小説の英雄の中でユニークでした。 最終的に長老ウェイドは引退し、ダイヤモンドディックジュニアとして知られている彼の息子は、西全体の過ちを是正する伝統を続けました。 テッド・ストロングやヤング・ワイルド・ウェストのような他の西洋の英雄は、カウボーイや牧場主としての英雄のモデルに適合し、20世紀にはヴィンテージの自動車を運転し、馬に乗っていた。 若い野生の西は第一次世界大戦のヨーロッパの戦場の彼の冒険的なキャリアを終えた。
ミステリーと探偵物語
ダイム小説西部はクーパーから文字やテーマを借りたところ、探偵物語は伝説のアラン*ピンカートン（1819-1884）と彼の探偵事務所の男性の記録 ストーリーペーパーの中で最も初期の探偵シリーズは、おそらくトム-テイラーの戯曲”休暇のチケット”のノベライズ版であり、1865年に週刊”連合の旗”に登場した。 これに続いて、1870年にケンワード-フィルプの”The Bowery Detective”がニューヨークのファイヤーサイド-コンパニオンに掲載された。 しかし、一連の物語に登場する最初の探偵ヒーローは、2年後の1872年に同じ物語紙でハーラン・ペイジ・ハルゼーの創作であるオールド・スルース・オールド・スルーでした。 時間で物語は同様に古い探偵によって署名されたので、彼らは探偵物語であったことを瞬時に認識がありました。 最初の古い探偵物語では、主人公は古いものになりすました若い男であり、維持されていなかった慣習でした。 十年後に探偵小説に特化した最初の出版物は、ノーマン*マンローの古いキャップが登場しました。 コリアー図書館（1883年）は、数週間後にフランク-トゥージーのニューヨーク探偵図書館が続いた。 どちらも、様々な探偵についての物語のアンソロジーでした。 単一の探偵の継続的な冒険を特集した最初の週刊出版物は、1891年に始まったニック-カーター図書館であった。
探偵のためのピンカートンのモデルは、彼または彼女の職業で最高だった男性または女性であり、公式の警察が危機の時に回すことができる人でした。 彼または彼女は容疑者を追跡するときにハンターのスキルを借りたので、クーパーの英雄とはほとんど異なっていました。 クライアントと様々な容疑者に質問することは、犯罪の現場への訪問を伴っていた。 探偵はしばしば変装の深い層であり、科学的な控除と同様に勤勉な盗聴によって犯罪を解決した。 犯罪の種類は様々であったが、殺人は顕著であった。 読者は仕事で探偵を観察することが許されていましたが、探偵と知恵を合わせる機会はほとんどありませんでした。 この解決策は、しばしば探偵が登場人物（被害者と容疑者）の歴史を理解することに依存しており、この中でフランスの小説家エミール-ガボロー（1832年-1873年）の作品がモデルとなっていた。 1891年にシャーロック-ホームズの物語が人気を博した後、多くの作家がそれらをエミュレートした。
伝統的にダイム小説探偵は古くて賢明であり、名前は時々これを反映していました,多くの場合、頬に舌で:古い検索,古いホークアイ,古いネバーフェイル,古い牛の目,古いSpicer. また、主人公のアシスタントを務めた女性刑事もいた（例えば、ニック-カーター-ストーリーのアイダ-ジョーンズ）。 高齢者の探偵は、最終的には、前任者と同等の一連の若い男性に置き換えられました。 ニック-カーターは、少年の読者がより容易に識別することができ、読者の羨望の的であった方法で王と大統領の謎を解決した探偵の代理店を担当する若々しい男として道を導いた。 彼は市場で西洋の英雄と競ったが、完全には置き換えられなかった。
学校とスポーツの物語
トーマス-ヒューズのトム-ブラウンの学校時代（1857年）によってイギリスで有名になった寄宿学校の物語は、主に英国の情報源から転載された物語によってダイム小説に表現された。 イギリスの寄宿学校を舞台にした物語として始まったブレースブリッジ・ヘミンによるジャック・ハーカウェイ・シリーズは、ハーカウェイのグローブトロッティング・アドベンチャーの記述として続いた。 ダイム小説のスポーツストーリーの大部分は、寄宿学校や大学で設定されており、スポーツは学術研究よりも優先されていました。 最も偉大で最も人気のある学校とスポーツのヒーローは、エールのフランク-メリウェルであり、ギルバート-パッテンがバート-L-スタンディッシュとして書いた。 苦痛の乙女を救う（そのうちの一人は最終的に結婚した）、彼が演奏したすべてのスポーツで勝利し、世界の遠い隅に旅行し、彼のために死ぬ友人の同人を彼の周りに集めるという彼のスキルで、彼は確かにアメリカの若者のアイドルでした。 1896年から、メリウェルのストリートでの定期的な冒険&スミスの先端トップウィークリーは、多くの少年の図書館の定番でした。 物語は四十年のために印刷されて保管されました。 メリーウェルには多くの模倣者（ジャック-ライトフット、フランク-マンリー、フレッド-フィアノット、ジャック-スタンドファスト）がいたが、同輩はいなかった。
SF
様々な物語がsfのプロトタイプと呼ばれるかもしれませんが、ほとんどはジュール・ヴェルヌの模倣に熱気球や高速陸機によるエキゾチックな旅の何らかの形を関与させていました。 フランク-トゥージーは、想像力豊かな飛行船で空を満たし、幻想的な潜水艇で海を満たした少年の発明者フランク-リード-ジュニアとジャック-ライトの物語でこれらを独占していた。 両方のシリーズの物語の大半は、想像を絶する仮名”Noname”の下で書いた一人の男、Luis Senarens（1865-1939）の作品でした。”フランク-リードとジャック-ライトの物語は、1870年代にストーリー-ペーパーに登場し始め、新しいパルプ雑誌の猛攻撃でニューススタンドから消える前に、五セントの週刊誌に集められた。
批評家と時代の終わり
Dime小説出版社は、製紙、印刷、流通の最新技術を利用して、安価な読書問題を新たに文学市場に供給することに成功しました。 ダイム小説の初期の批判は、通常、そんなに不道徳なセンセーショナリズムとしてそれらを嘲笑したり、安価なフィクションの読書に少年非行を非難した社説の形で来た。 1874年の有名な事件の一つは、2人の子供を殺害した14歳のジェシー・ポメロイ（Jesse Pomeroy）であった。 エドマンド・ピアソンによると、Dime Novels(p. 93）検察は、彼がダイム小説タイプの”安い”文学の読書によって彼の犯罪につながっている可能性が示唆されました。”しかし、ポメロイはこれまで彼の生活の中でダイム小説を読んだことを否定しました。 これらの攻撃にはいくつかの反論がありました。 Beadle&Adamsは、Saturday JournalとBanner Weeklyのページでdime小説を擁護するためにいくつかの社説を制作しました。 彼らは、（他の規定の中でも）彼らが”良い味に不快な”ものを禁止している著者を提供したガイドラインのリストを公開しました（Pearson、p.96）。 1884年の『ニューヨーク・トリビューン』紙の社説で、少年たちはダイム小説を読むことによって野生の西に逃げるよう奨励されたと主張した後、長年のダイム小説家であるフレデリック・ウィテカー大尉は、本の広範な防衛を書いた。 プレンティス・イングラハムは、1888年に『モバイル・サンデー・タイムズ』に宛てた手紙と、1892年にビードル・ハーフ・ダイム・ライブラリーの『ディック・ドゥーム』の脚注で、ダイムの小説家が少年たちに家を出るよう促したという主張を否定した。
二十世紀初頭には、それはダイム小説の終わりを綴ったパルプ雑誌と映画の組み合わせでした。 かつてダイム小説のために支払われた同じ価格は、パルプ誌や銀幕で鮮やかな冒険でより多くの読書材料を購入することができます。 1920年代の読者は、スリムな本が彼らの想像力を煽っていた方法を覚えて、懐かしさと彼らの若者のダイム小説を振り返り、彼らは子供の頃のお気に入りのコ としてチャールズM. HarveyはAtlantic Monthlyのエッセイで、「それらの英雄とヒロインとその同盟国、彼らの敵と彼らの行動は、何年もの湾岸の記憶にどのように固執しているのですか？”（p.37）後の世代のためのダイム小説の価値は、主人公が常に勝利し、悪役が最後の章で彼のcomeuppanceを受け取ったアメリカの歴史の中で期間からの態度や信念の
も参照;ミステリー-探偵小説
参考文献
主要な作品
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J.ランドルフ-コックス