すべての説明は、Lucíaの息子であるFrancisco Sánchezについて話すときに短くなります。 彼の名前は、他の教師や六つの弦の改修者の隣に石に刻まれます。 クラシック音楽のAndrésSegovia、ジャズのDjangoReinhardt、ロックのJimiHendrixのような名前は、彼らのスタイルの最大の指数と革新者です。 前に他の人がいたのと同じように、後で他の人がいますが、フラメンコギターといえば、これらの三つの言葉を言及しなければなりません：パコ-デ-ルシア。 
フランシスコ-サンチェスは21日、1947年にアルヘシラスの世界に来た。 多くのパコス・インカディスがいたので、彼は母親のためにパコ・デ・ルシア（Paco de Lucía）として知られるようになった。彼の父親、フラメンコギタリストは、彼のすべての子供たちを次の哲学で音楽の世界に連れてきました：”音楽の基礎はリズムです”。 ギターを拾う前に、小さなパコは彼の聴覚は例外的であったことを彼の父に話しました。 少年が言ったとき、彼の父親はギターでアファルセタを演奏していた、”お父さん、その尺度は右に聞こえません”。 彼の父はそれを信じることができませんでした、彼に教訓を与えるガキが、彼がmistakenされていないことを確認した後、彼は子供が贈り物を持っていたこと ある日、父親が与えられた彼の息子Antonio、長男にギターレッスンをしていたが、小さなパコが見ていた。 アントニオは父親がやったことを再現することができませんでしたが、彼の弟はそれがそれほど難しいとは思わなかったので、”しかし、それは非常に簡単です”と躊躇しました。アントニオは怒って叫んだ：”それはそれは簡単なら、なぜあなたはguitarandはそれを行う取ることはありません”; パコは躊躇しなかった、彼は彼の兄弟からギターを取った彼の父親が演奏していたことをメモして再現した。 彼は7歳だったそして、それは彼がギターを演奏していたのは初めてでした。 彼の父親は彼を見つめ、アントニオを送り出し、パコを教え始めました。 その日から、少年は許さなかった2014年2月25日に彼の死の日までギターを演奏した。 
1961年、彼は弟のペペとプロのキャリアを始め、彼はいくつかのアルバムを録音することになりましたLos Chiquitos deAlgeciras。 1962年、ダンサーのホセ-グレコがアメリカツアーに参加した。 人々が最初にそこにいた彼の才能にショックを受け始め、フラメンコギターの最大の天才の一人であるサビカスに会った。彼の故郷のために常にノスタルジックな、ギタリストはそこを通過したallSpaniardsに会うことにしました。 今回、彼らは彼に”とてもよく遊ぶ子供がいる”と言ったので、彼は子供に遊ぶように頼むことを躊躇しませんでした。 パコは彼の最大のアイドル、ニーニョ-リカルドのスタイルは、彼がフラメンコギターのサビカスの最大のライバルであることを知らずに。 演奏を終えたとき、驚いたが、彼の誇りに少し傷ついた、サビカセイド: “あなたはよく演奏しますが、aguitaristは彼自身の音楽を演奏しなければなりません”。 Paconがすべてを忘れて、ギタリストとしての彼自身のスタイルを開発し始めるのは刺し傷でした。
スペインに戻って、彼は国内で最も要求の高いギタリストの一人になりました。 1964年にはギタリストのリカルド-モグレゴとプロフェショナル-パートナーシップを結成し、1967年にはLa guitarra fabulosa de Pacode Lucíaとソロ活動を開始した。; また、兄のラモン-デ-アルヘシラスとコラボレーションし、1967年から1969年の間に四つのアルバムを録音した（彼のキャリアを通じて最も優れたコラボレーターの一人となった）。 また、1967年にはペドロ-イトゥルラルデのグループとベルリン-ジャズ-フェスティバルに招かれ、1974年までアルバム”Flamenco-Jazz”を制作した。 
しかし、彼の芸術的キャリアの中で最も重要なものは別のものでしょう。 ある日、彼はバンビーノのために録音していたとき、彼はアルバムを録音したかったので、彼が送った彼の年齢の男の子に彼を紹介しました。 パコは前進し、”私はあなたのためにプレーします”と言った。 運命は成就し、ペア次の数十年でフラメンコに革命を起こすことになった。しかし、魔法は瞬間的ではなく、その日はカマロンがうまくいったように見えましたが、特別なものではありませんでした。数ヶ月後、ジェレスで、彼らが再び会ったとき、すべてが変わった。 Thesingerはギタリストを見て、町に彼と一緒に外出するために彼を招待し、その夜、彼らは酔ってしまったし、翌朝カマロンは女の子の家に行ってきました誰が彼女に歌うのが好きだった、パコは彼の耳を信じることができなかったときだった聴覚、彼の最初の反応は不信の一つだった、誰ものように歌うことができませんでしたそれは、絶対的な敬意の瞬間だった、”救世主が到着しました”。 彼は躊躇しなかったし、”カンタオール”に近づき、”カマロンは、あなたがマドリードに来たときに、アルバムを作るために私の家に来て、記録するために我々が持っている”と述べた。 1969年、パコの父の後援の下、ペアは彼らの最初のアルバム”Al Verte Las Flores Lloran”を録音しました。数年後、パコは”アーティストとしての私の人生で起こった可能性のある最も美しいことは、Camarónを持っています。 歴史の中で芸術家は彼よりも私を動かしたことはありません。” 
フラメンコの世界では、ジャンルに新しい空気を与えていたこれら二つの革命家以外の何の話もありませんでした。 しかし、彼らの影響力は愛好家をはるかに超えていた。 しかし、1973年にPacorecordが彼のアルバム、Fuente y Caudalを録音したとき、すべてが変わった。ギタリストはほとんどそれを終えていたが、十分な曲がなかった。 だから最後の瞬間、彼はスタジオで彼に同行したミュージシャンに電話することに決めましたそして最後の曲を録音します。 弟のラモンはリズムギター、パーカッショニストのホセ-サンチェス（ペペ-エバーノとして知られていた）、ベーシストのエドゥアルド-グラシアがいた。 これらの後者の二つは、スペインでその年の最大のヒット曲の一つ、ラス-グレカスによるTe Estoy Amando Locamenteに参加しました。 ポップな声とロックな音が混ざり合った曲で、たまらないメロディーでした。 忌まわしいように見えたが、パコは感銘を受け、フラメンコに全く新しい電気要素を与え、ベーシストを追加するために躊躇しませんでしたthepuristsに。 その影響で、彼はいくつかのルンバの和音を演奏し、ジャズミュージシャンの彼らの中で即興を始めました。 その結果、ギターの普遍的なピークの一つであるEntreDos Aguasが生まれました。 
アルバムがリリースされたとき、誰も多くの注意を払っていないようでしたが、有名なスペインのラジオとテレビ放送の放送局、Jesús Quinteroは、Pacoを強く宣伝することに決めました。 彼は何も起こるとは思わなかったが、ina数ヶ月パコの音楽はどこでも聞かれるようになり、1974Entre Dos Aguasがasingleとしてリリースされたとき、それはチャートのトップの間で22週を過ごした。 ディスコはありませんでしたそれは演奏されませんでした、それを置かなかったラジオ局はありませんでした。 突然何か前例のないことが起こった、フラメンコのギタリストはポップスターでした。 その巨大な成功は驚きによって彼をキャッチし、彼が最も尊敬するもの、フラメンコミュージシャンの前に罪悪感のcomplexbeforeを生成しました。 彼は彼がとても人気があったとカマロンはなかった方法を理解することができませんでした。 しかし、少しずつ、彼はそれをジャンルをより目に見えるようにし、他のジャンルと同じように尊敬を達成する機会を得ました。 そのため、テアトロ・レアル・インマドリッドでの1975年のコンサートは、彼のキャリアとフラメンコ全般の両方で真のマイルストーンでした。18日、パコ-デ-ルシアがコンデ兄弟のギターを持ってステージに立った。 それは古典音楽の寺院で演奏フラメンコを見るためにrealrevolutionだったし、theconcertは完全な成功でした;後にアルバムとしてリリース,En vivo desde el Teatro Realと題されました. しかし、誰もが20世紀のクラシックギターの最大の巨人であるwashappyではなく、AndrésSegoviaは軽蔑的に彼について”Paco de Lucíaはフラメンコでもミュージシャンでもなく、彼はagilefingersしか持っていない”と述べた。 パコは自分のやり方で彼に答えました,”私はアランフエスコンシェルジュを再生することができますが、彼はabuleriaを再生する方法を知らない”-彼の父によっ 
1976 彼の偉大な古典の別の一つが表示されます見ました,Almoraima;人気のリオアンチョを含んでいたanalbum. 1977年は彼のキャリアの中で最も重要な年の一つであり、彼の名声はすでに国境を越え、彼はサンタナとバルセロナでプレーした。 さらに、Al Di Meolaは彼に協力を求めた伝説の曲Mediterranean Sundance。彼のジャズ-ミュージシャンへのアプローチは、彼が新しいソニックの冒険に乗り出すために双子の魂を見たスペインのグループDoloresを発見するために彼を導くだろう。 彼は彼らをツアーに連れて行き、パーカッショニストのRubemDantasとflautist/saxophonist JorgePardoを彼のバンドのために連れて行くことになりました。 1977年にカスティーリョ-デ-アレーナをレコーディングした後、カマロンから数年間分離した。
しかし、おそらく最もその年の重要な出来事はリマのスペイン大使館で行われた。 そこでは、Pacoが彼の新しいグループと、Chabuca Grandaと法案を共有していたapartyが組織されていました。 偉大なladyofペルーの歌は、ペルーのカホン、またはボックスドラムを演奏したパーカッショニストCaitro Sotoを伴って登場しました。 パコはこの楽器がフラメンコに最適であることをすぐに認識し、ダンタスがそれをつかんでパコと演奏したときに彼の直感が確認されました。 夜の終わりに、ギタリストは12,000ペセタのためにソトから楽器を買った。彼らがマドリードに上陸し、彼がそれで彼の最初のコンサートをしたとき、カホンは”スペインのすべてのフラメンコの家”の一部になりました。 
ジャズへの彼のアプローチは、1979年に最初のギタートリオが結成されたときに、johnmclaughlinとLarry Coryellと一緒にアコースティック-オベーションで結成された。:”私はいつも学びたいと思っていましたが、学校に行くことができなかったので、jazzのミュージシャンのような他のミュージシャンと一緒にやりました”。 しかし、それは難しい学校だった、パコはそれらに直面したほとんど超自然的な耳のおかげで、純粋な本能からの改善。 OnedayたCoryell,”こんにちは,レストランでどうでしょゴ?”ラリーは笑って、彼は冗談をplayingaたと思って去ったが、パコは彼をつかんで、”私は真剣に話している、私は狂っていると私の頭はすべてのコンサートの後に痛い、どのようにあなたは即興ですか？”. Coryellはそれを信じることができませんでしたが、説明に行きました、”まあ、あなたは私たちがこのスケールで行く和音を再生し、あなたが別の和音に渡すとき、パコの頭は、彼が異なるスケールを学んだときに再び傷つけることはありませんでしたが、コリエルは、単に耳でリードジャズミュージシャンと遊ぶことがで スケールの知識は翼を与え、時にはフラメンコのルーツを失うことなくステージに浮揚するように見えました。 McLaughlinとCoryellはまだPacoが何だったのか疑問に思っています彼の右手でやっています。.. 
1980年、彼らはCoryellをDi Meolaに置き換え、SanFranciscoの神話的な金曜日の夜を記録し、百万枚以上を販売しました。 1981年には、ダンタス、パルド、カルロス-ベナヴェントがベースを担当し、兄弟のラモンがベースを担当し、ペペがベースを担当した。 同年、カマロンとの和解が行われ、彼らは歌手の新しいギタリスト、Tomatitoも協力したmagistral Como el Aguaを引き出しました。
80年代はtotalconsecrationのものであり、ライブライブであった。.. OneSummer Night and the magisterial Sirocoof1987,彼は素晴らしいグロリアアルニーニョリカルドに彼の子供の頃のアイドルに敬意を払っている. パコは彼の革命と今、彼はフラメンコの王、ジプシーの全会一致の賞賛を描いて、すべての新しいflamencoguitaristsが見た鏡になっていました。 1991年にはセゴビアにアランフェス協奏曲を演奏できることを示したが、楽譜を読むことはできなかった。
この最後の期間、パコベはアンタッチャブルとなり、誰もが彼を賞賛し、尊敬したが、彼自身の高い要求は全く変わらなかった。 コンサートの後、彼は彼が彼の最高のレベルで演奏していなかったと思った場合、彼は破壊され、国民のオベーションは、彼の最悪の評論家のために、聴覚障害者の耳に落ちた。 彼の父親は、彼が決して忘れることができなかった完璧さへの欲求を彼に植え付け、彼の名声と国際的な認識が高まるにつれて、それらの期待は管理 パコはナンバーワンだったので、唯一のナンバーワンを再生することができました。 彼女を最も愛していた男性の一人にもかかわらず、”ギターは偉大な売春婦の娘です”と言うようになった何か、そしてその愛を全世界に伝えることがで