당신은 어떻게 청소년을 위해 작성합니까?

루이스 오닐,그것을 요구하는 저자 그리고 오직 너의 것
사람들이 내가 두 소설의 주인공들과 함께 진정한 십대 목소리를 만들 수 있었다고 언급 할 때 나는 종종 내 나이에 대해 매우 미성숙하기 때문에 농담을한다. 나보다 훨씬 더 명료하고 지능적인 10 대들을 만났을 때,그것은 확실히 농담 일 뿐이지 만,나를 위해,사춘기는 여전히 멀리 제거되었다고 느끼지 않습니다. 그 시간에 대해 뭔가가 있습니다-모든 불안과 걱정과 불안뿐만 아니라 소년과 섹스를 발견하고 처음으로 마시는 모든 흥분과 스릴-그것은 내 잠재 의식에 지울 수 없게 각인 된 것처럼 보이며 결과적으로 그 모든 감정에 접근하는 것은 쉽습니다.

나는 또한 내 책을 쓸 때 그녀의 십대 후반에 있었고,누가 현대 청소년에 의해 사용되는 정통 속어에 대한 내 끊임없는 텍스트와 무한히 인내했다 아주 가까운 친구가 충분히 운이 좋다.

패트릭 네스,나머지 우리의 저자 그냥 여기에 살고
내 이론은 우리는 항상 우리가 이제까지 모든 나이입니다. 나의 사춘기 각자는 아직도 주변에 어슬렁거리고 있다;그것은 다만 그와 관여시키는 것을 선택하고 있다,그를 위한 책을 쓰고,그가 얻고 있지 않다는 것을 그가 느끼고 필요로 한 무슨을 보기. 나는 진정으로 그것이 십대를 진지하게 받아들이는 간단한 행동이라고 생각합니다. 그들은 너무 자주 해산 또는”당신은 그것을 밖으로 성장할 것”라고하고 있습니다. 그들을 복잡하고 모순적이고 추구하는 인간처럼 대우하십시오. 당신은 속어와 소셜 미디어에 대한 걱정 만 있다면,당신은 아마 잘못된 지점에서 시작하고 있습니다. 그(것)들을 진실한 시키십시오,다만 당신이 어떤 성인 하고자 했는 처럼,그것은 주로 행해진 당신의 일이다,나는 생각한다.

멜빈 버지스,지속의 저자,쓰레기와 그 일을
두 가지 방법. 한 가지 방법은 기억하는 것입니다. 너는 너의 사춘기 각자,및 너의 오래 되는 사춘기 친구와 어떤 식으로든 접촉안에 이어야 한다. 즉,당신에게 정확한 언어를 제공하지 않습니다,하지만 속어는 그렇게 빨리 어쨌든 그것은 중요하지 않습니다 날짜가 간다. 그것은 당신이 생각하고 느낀 것,당신에게 어떤 의미가 있는지,그것이 중요합니다.

윌리엄 서트클리프,동심 8 과 벽
의 저자 당신은 당신보다 30 살 어린 누군가의 목소리를 복제하려고 할 때 저자로서 큰 위험을 감수하고 있습니다. 많은 것을 아주 틀리게 얻기를 위해 충분한 범위 있는다. 시도 하 고 현대 속어–외국어–의 어떤 종류 처럼 공부 해야 하는 사용 하는 경우 당신은 저자로 서 자신의 바보를 만들기 위한 또 다른 좋은 길을 열고 있다. 그러나 다른 한편으로는,당신은 십대의 머리에 당신의 방법을 생각하는 어떤 능력이 있다고 생각하지 않는 경우,그들은 왜 지구에 당신은 처음에 십대 독자를위한 십대 문자에 대해 쓰고 있습니까?

동심 8 은 사우스 런던 주택 단지에서 온 다양한 힘든 아이들의 머리 속으로 들어가 목소리를 재현하려고 시도합니다. 이것은 내 자신의 개인적인 경험에서 먼 길이며,나는이 세상에서 십대를 멘토링하는 데 1 년을 보내지 않았다면 작가로서 이것을 시도 할 자신감을 갖지 못했을 것입니다. 나는 연구 소설가로서보다는 좀더 흥미있는 시민으로 이것을 몇년 전에,했다,그러나 그의 음성 및 개성은 결코 나를 남겨두지 않았다. 2011 년 폭동 이후 시간이 지나면서,아무도 그 사건에 참여하는 것이 어떻게 느껴졌는지에 대한 내부자 계정을 생각해 내려고하지 않는다는 것이 서서히 분명 해짐에 따라,이 소년의 목소리가 나에게 돌아 왔고,동심 8 이 페이지에 살아 오기 시작했습니다.

고양이 클라크,잃어버린 자와 발견 된 자의 저자
나는 10 대들이 버스에서 이야기하는 것을 듣지만,다시,나는 버스에서 모든 사람들에게 듣는다(그리고 내가가는 곳마다,그 문제에 관해서!). 사람들이 말하는 방식을 듣는 것이 아니라 그들이 말하는 것에 더 관심이 있습니다. 내 두 번째 소설,찢어진,직장에서 엿 대화에서 영감을했다! 십대 목소리를 쓰는 것에 관해서는,그것은 아주 자연스럽게 오는 것 같습니다. 나는 십대 속어를 모방하려고하지 않습니다,그 매우 빠르게 날짜 수로. 그것은 나가 특성 음성에 진실하게 안락하기 전에 나에게 약간 천개의 낱말을 가지고 간것을 가고,아무거나가 확실히 진실한 둥글게 되지 않으면 말하는것은 그때에서 쉽다. 나는 틴에이저에게 나가 틴에이저를 보는 방법을 쓴다:그들의 생활에 관하여 가는 일정한 사람들,희망의 뭉치를 나르는 각각 및 꿈 및 불안정.

타란 마타루,소환사의 저자: 24 세의 초보자
은 오래 전에 내가 십대 였던 것이 아니었고,나는 그것이 매우 분명하게 어떤 것인지 기억합니다. 십대 목소리를 쓰는 것은 종종 성인을 쓰는 것과 매우 유사합니다. 일반적인 오해는 목소리를 벙어리 할 필요가 있지만 청소년은 성인만큼 지능적이고 조숙 할 수 있습니다. 중요한 차이점은 십대들은 종종 처음으로 일을 경험하고 있으며 그러한 삶의 경험이 가져 오는 지혜가 부족하다는 것입니다. 그들은 또한 여전히 자신을 정의하고 세계에서 자신의 자리를 찾기 위해 찾고 있으며,이야기가 진행됨에 따라 캐릭터로 성장하고 변화 할 수 있습니다.

샤인
의 저자인 캔디 구레이는 캐릭터를 계획하여 허공에서 자신의 목소리를 불러일으킬 수 없다. 그것은 지적 운동이 아닙니다. 목소리는 삶에 오는 캐릭터에서 온다. 그리고 삶에 문자를 가져 오는 것은 터무니없는 일이다. 나는 천천히 내 캐릭터가 대신 할 때까지 글을 쓰고 쓰고 쓰고 단어를 계속 던져야한다는 것을 알게됩니다. 키가 큰 이야기에서,내 주인공이 갑자기”너무 많은 겨드랑이,너무 작은 탈취제를 외쳤을 때 일어났습니다.”그 후,그것은 자동 쓰기 같았다 비트. 나는 그녀를 닥칠 수 없었다. 저자는 어느 정도까지 이야기를 말할 수 있는다 것 을 나는 짐작한다. 그녀가 운이 좋다면,캐릭터는 고삐를 잡고’우리는 여기에서 그것을 가져갈 것입니다. 너무 오래 모든 물고기에 대한 감사!

처음 글을 쓰기 시작했을 때,나는 여전히’진짜’직업을 가지고 버스를 타고 집으로 여행했다. 나는 항상 맨 위 갑판에 아이들을 데려다 줄 것입니다. 그들은 그들의 동료와 함께 하 고 성인 감독 없이 얘기 하는 동안 아이 들에 게 가까이 있을 수 있는 몇 안되는 장소 중 하나입니다.

내가 배운 또 다른 것은 속어가 몇 달 만에 바뀌는 반면,내 소설에 대한 글쓰기 및 출판 과정은 최소 2 년이며 수십 년 동안 인쇄물에 머물러 있습니다. 그것은 속어를 과용하고 독자를 이해할 결국 매우 쉽게,또는 더 나쁜,비극적으로 풀다 마흔 뭔가 놈으로 건너 정말입니다…”…….”…….”………..”………..”………..”………..”………..”………..”. 정말 십대가 될 게 어떤 건지 기억,내 인생의 같은 생생한 시간이었다. 어떤 사람들은 10 세부터 기성품 성인 인 것 같지만,나는 여전히 33 세의 몸에서 14 세의 불안감을 느낍니다. 나는 다른 캐릭터의 머리에 뛰어 그들을 통해 살고 사랑,그것은 나를 위해 멋진 탈출이다.

다른 방법은 인터뷰입니다. 나는 종종 올바른 목소리를 얻기 위해 사람들을 인터뷰합니다. 물론 청소년,하지만 성인뿐만 아니라. 당신이 그들의 사춘기 년을 기억하기 위하여 어른을 얻을 수 있는 경우에,거기 안으로 바르게 얻기 위하여,경험의 전체적인 부–음성,이야기,제비가있다–다만 당신을 기다리기.

리즈 케슬러,책처럼 나를 읽기의 저자?

나를 위해,그것은 모든뿐만 아니라 당신이 할 수있는 당신의 캐릭터를 알아가는 것입니다. 일단 당신이 그들의 피부의 밑에 진짜로 이고,당신이 그(것)들을 안으로 밖으로 알고 있으면,그들의 음성은 당신이 그(것)들에 관하여 발견하는 그밖 모두와 함께 보통 확실히 자연적으로 펼쳐진다. 그 말을하는 데,내가 바로 그것을 받고 있어요 것을 확인하기 위해 적절한 세 독자 과거 내 작품을 많이 실행합니까. 책처럼 나를 읽고 쓰는 동안,나는 당신이 콧물을 말할 것’과 같은 질문 페이스 북에 청소년에 몇 소리 아웃을 보내??’또는’당신은 여전히 스카이 빙 수업에 대해 이야기합니까?’또는’어떤 종류의 단어 당신이 공상 하는 사람에 대 한 사용 합니까?’그런 종류의 표현은 옳은 것이 중요하며,십대에 대한 40 세의 글쓰기로서 항상 전문가와 먼저 확인하는 것이 좋습니다!

새벽 쿠르 타기치,죽은 집
의 저자 십대에서 자라지 않는 것은 많은 도움이되지만 주제에 관한 내용과 연락을 유지하는 것도 도움이됩니다. 나는 끝없는 십대 독자를보고,리뷰어,블로거,뷰티-운송업자,코미디언과 유튜브에 더,나는 실제 생활에서 청소년과 놀고 사랑,하지만 난 더 자주 할 수있어 소원. 죽은 집에서 내 샷의 일부 모델은 열 여섯이고 나는 그녀를 좋아해요. 그러나 당신의 십대에서 결코 성장하지 않는 것. 그것이 진짜 금이다.

라이언 그라우딘,늑대와 벽으로 둘러싸인 도시의 늑대의 저자
나는 운이 좋다,내가 쓰는 이야기의 대부분은 장소 또는 시간에 설정되어 있기 때문에 나는 현재의 속어와 함께 유지할 필요가 없습니다 현대 십대 돔에서 너무 크게 다른. (플릭? 그렇죠?)그러나 많은 십대 매너리즘은 시대를 초월합니다:신체 언어,원시 감정,전체 책략. 내 집은 지역 고등학교에 매우 가까운 일이,그래서 내가 앞 방에 쓰는 동안 내 집 과거 걸어 청소년의 그룹에 대한 드문 일이 아니다. 매일 나는 그들의 대화의 서른 두 번째 복용량을 얻을; 내 자신의 고등학교 년 나를 다시 소요 시간과 메모리의 작은 차이. 이러한 알림은 십대 캐릭터–희망,두려움,호르몬 및 모든 것을 구체화하는 데 도움이됩니다.

레이 얼,내 미친 지방 일기의 저자
나는 우리 모두의 일부가 영원히 청소년이라고 생각–우리는 단지 옷장에 보관 관리. 나는 음악과 함께 마음대로 내 내면의 십대를 채널 수 있습니다:하나의 버스트’여왕은 죽었다’또는 팔찌에 의해’영원한 불꽃’나는 바로 거기에있어.

나는 또한 다른 사람들의 이야기를 듣고 대중 교통에 많은 시간을 보낸다. 사람들이 무방비 할 때 당신은 정말 귀찮게하거나 흥미로운 것을들을 수 있습니다-그 모든 세대에 간다. 바쁜 기차 나 버스에 노트북을 가지고 당신은 모든 시대의 진정한 목소리를들을 수 있습니다.

샬리니 볼랜드,외부
의 저자 나는 여전히 마음에 열 여섯 살이라고 생각하기 때문에 십대들을 위해 글을 쓴다. 흥분,지루함,분노,신경,첫사랑:나는 감정의 큰 얽힘을 기억할 수 있습니다. 성년은 대략 쓰는 경이롭고 무서운 시간 이다. 현대 십대들은 이제 더 많은 기술,더 많은 선택,추가 된 압력 등 다른 경험을 가지고 있지만 근본적으로 우리의 십대 감정,희망 및 두려움은 지금까지 그래왔던 것과 동일하다고 여전히 믿습니다. 우리가 누구인지 그리고 우리가 사회에 맞는 곳을 찾아야 할 필요성과 함께. 내 문자를 쓸 때 나는 그들 안에 깊은 자신을 넣어,모든 처음 감정에 그리기. 나가 아직도 것 살 이다 처럼 나가 나의 40 대안에 지금 이어도 비록 이렇게,나는 십대를 위해,나 쓴다 쓰지 않는다.

벤자민 스바냐,테러 키드와 난민 보이의 저자
소설을 쓰기 시작할 때 나는 단순히 젊음으로 돌아가서 내가 어떻게 말했는지 기억합니다. 더 중요한 것은 독서에 대한 나의 태도를 기억합니다. 나는 그것을 싫어. 그래서 저는 그런 종류의 이야기를 만들고,그런 종류의 언어를 사용합니다. 나가 오래 되는 얻는 때 나는 결코 나의 조카딸과 조카가 나를 삼촌 부르는 허용하지 않는다;이것은 그들의 부모(나의 형제 및 자매)을 뒤집어 놓는다,그러나 나의 조카딸을 만들고 조카는 동등한 것으로 나에게 말한다. 그들은 그 모든 시간을 할 수 있기 때문에 그것은 그들의 부모를 당황하게한다는 사실을 좋아한다. 그들은 또한 경험이 있기 때문에 실제 문제가있을 때 나를 신뢰하지만 나는 그들의 언어를 사용합니다. 나는 또한 그들의 음악을 듣는다. 나는 그들의 음악을 내 음악으로 만든다. 당신이 할 때 당신은 단지 올바른 단어를 사용하지 않는,당신은 드 같은 리딤에 흔들거야.

나타샤 파런트,블루벨 다이어리의 저자,최신 포함,호박에 관한 모든 것
나는 십대가되는 것이 어떤 것인지 매일 두 번(그리고 더 자주)상기시켜 주며 살고 있으며,내 딸들과 친구들이 내 책에 들어 가지 않는다고 말하면 거짓말을하게 될 것입니다. 올해 말까지,나는 일기 형식으로 다섯 연속 소설을 쓴 것,그래서 목소리가 절대적으로 설득력하는 것이 중요합니다. 나는 수시로 나에게 자연적으로 오는 어구의 낱말 또는 회전을 사용할 것이다,나의 생활안에 다른 틴에이저의 무엇이든이 저것 실제적으로 말하면 그때 묻기다음에 그것을 간단하게 하십시요. 가장 중요한 질문은”십대가 이런 식으로 생각하거나 말할 것”이 아니라”이 소리는 파란색,자스,아리안 또는 리디아처럼 들립니까?”그래서 저는 십대들의 목소리가 부분적으로 실제 생활을 관찰하는 것과 부분적으로 내 상상력에서 비롯된 것이라고 말하고 싶습니다.

타냐 랜드 맨,버팔로 솔저의 저자

본격적인 십대 목소리 만들기? 나는 어떤면에서 역사 소설을 쓰는 것을 선택함으로써 그 특별한 도전을 선택했다고 생각합니다. 분명히 나는 여전히 캐릭터와 이야기에 맞는 목소리를 만들 필요가 있지만 책이 인쇄되기 전에 유행에서 빠질 수있는 단어 나 문구를 사용하는 것에 대해 걱정할 필요가 없습니다. 대신 나는 소스 자료에서 톤을–기간에 진정한 느낌뿐만 아니라 현대 관객에 액세스 할 수있는 음성을 찾는. 연기에 내 배경은 정말 문자를 정의하는 악센트 또는 톤을 찾는 데 도움이. 나는 실험,다른 목소리를 시도 큰 소리로(하지만 내 자신의 가정의 개인 정보 보호에 다른 사람이 건물에있을 때!).

로라 도크릴,다아시 우엉
의 저자 젊은 사람들을위한 목소리를 찾는 것은 대부분 기억에 의존;나는 더 진실 쓰기,더 정확하고 논리적 인 사람이어야 찾을 수 있습니다. 이것은 주로 당신이 말한 것을 들었거나 자신을 말한 것을 기반으로 할 때 작동합니다. 나는 청소년과 아이들과 함께 많은 시간을 보내고 나는 꽤 많은 인간의 언어와 톤을 흡수 것을 발견 할. 대화는 필수적 때 쓰기;본질적으로 통신 하 고 그래서 당신은 당신의 독자와 수준에 있어야,눈에 눈을 참조 하십시오.

사람들은 항상 말하는 방식,특히 젊은 사람들을 변화시킵니다. 당신의 목소리와 톤을 개발,당신이하고 서로 다른 배경,문화,시대,주변,친구,교사,대중 문화,당신이 읽은 책,인터넷,언어의 교차 수분에서 내장 당신의 전체 칵테일을 만드는 차입하여 자신을 제시 할 방법을 찾는… 그것은 모두를 위해 고유 한 추적 할 수없는 별개의 혀입니다. 어떤 작가 자유와 혼란에 대한 멋진 언어의 감각을 준다.

내레이터 또는 리드는 독자가 당신의 허구의 세계를 탐색 할 완전히 신뢰에 빠질 수있는 큰 육즙 계층화 된 문자가 있어야합니다–나는 문자를 입체적으로 만드는 것은 그들의 대화를 파악하고 자신의 진드기와 그들을 믿을 수있는 개인을 만드는 독특한 매력과 자질을 이해하는 것이 필수입니다 생각합니다. 물론 상상력이 핵심입니다,그렇지 않으면 우리의 책은 일기 나 회고록처럼 읽을 것,그래서 너무 상상하는 것이 중요합니다–그 독자가 원하는거야. 그것은 다만 일관되고 진짜 이어야 한다-절반 구워진 아무것도! 제 생각에는 아이들이 그 목소리를 캐릭터의 이름에 끼워넣은 사람,흐느껴 울음을 터뜨릴 수 있다고 생각합니다. 당신의 독자가 음성을 사지 않기 그 때 분실되기 때문에 당신이 유창하지 않다 1 개를 시도하고 모방하기 보다는 오히려 말하기의 당신의 자신의 언어 또는 작풍을 창조하는 것이 안전하고 재미 다는 것을 나는 항상 생각한다,당신이 창조한 지도에 분실되는 독자 보다는 더 나쁜 아무것도.

당신은 어떻게 생각하는 작가는 캡처해야 합니다 십대 소리입니까? 그리고 누가 그것을 정말로 잘한다고 생각합니까? 트위터 및 이메일로 알려주십시오 [email protected] 그리고 우리는이 블로그에 당신의 생각을 추가 할 것입니다!

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