스티비 닉스는 이제까지 군더더기 것을 지금 상상 이상하다. 1974 년 그녀는 캘리포니아주 비벌리힐스에서 웨이트리스로 일하면서 그녀의 기타리스트 남자친구인 린지 버킹엄을 지원하였다. 플릿 우드 맥 밴드 리더 믹 플릿 우드는 버킹엄을 밴드의 기타리스트로 모집하기를 원했지만 두 사람은 패키지 거래 였기 때문에 스티비가 참여했습니다. 맥이 그랬던 것처럼 놀라운 밴드-의-같음,그것은 닉스의 거친 목소리입니다,그녀의 우르-캘리포니아 소녀 이미지의 마녀 우회—과,가장 결정적으로,그녀의 노래,첫 번째”리안넌”에서 1975 다음”꿈”2 년 후—그 밴드의 엄청난 성공의 지점이되었다.
그러나 그녀가 플릿우드 맥을 세계에서 가장 큰 밴드 중 하나로 만드는 것을 도왔음에도 불구하고 닉스의 모든 잠재력은 틀림없이 질식되고 있었다. 작곡가,닉스,버킹엄,크리스틴 맥비는 각 앨범에 가능한 한 많은 노래를 배치하기 위해 싸웠고 누가 더 많은 관심을 받고 있는지 감시했습니다. 그리고 그룹이 닉스의”실버 스프링스를 잘라 때,”버킹엄 그녀의 뜨거운 이별에 대한 노래,소문에서,그것은 단지 실수가 아니었다,하지만 스티비의 특정 측면에 모욕. 이제 탐낼 비 사이드 인”실버 스프링스”에서 닉스는 친숙하고 열정적 인 비탄을 거의 추악한 것으로 끌어 냈습니다. 그녀의 쉰 울음 소리에 상승 진짜 분노가 있었다”당신은 멀리 당신을 사랑하는 여자의 소리에서 얻을 수 없을거야,”와 같은 밴드에 대한 닉스 쓴 히트에서 비교할 수없는 느낌 분노”리안넌”과”산사태.”
스티비 닉스의 록 브랜드는 70 년대 후반 린다 론 슈타 트,조니 미첼,윌슨 자매와 같은 새로운 여성 음악가와 일치했으며,그들은 점차 여성 싱어 송 라이터의 히피적인 이미지를 깨뜨리고 있었다. 플릿 우드 맥으로 만든 닉스 발라드는 동등하게 아름다움과 힘을 개최. “플릿 우드 맥에서 나는 페르소나를 가지고,나는 거미 여자 자신을 호출,”닉스는 1988 년 인터뷰에서 말했다. “나는 나 자신이 거미 가면을 쓰고 있다고 상상하려고 노력한다. 나는 매우 부드러운 조용한된다;나는 너무 빨리 움직이지 않는다;나는 일시 중단 된 애니메이션의 상태에있어.”가혹 하 게 렌더링 될 수 있는 경험에 대 한 쓰기—그녀의 노래의 많은 쓴 해체,”사라”에서 낙태—그녀는 좀 더 신비 하 고,조금 부드러운,화려한 드레스와 모자 무대를 선택. 소문은 그녀가 마녀라고 제안했다. 그녀는 우리가 70 년대 바위와 단순한 남성 우월주의에 남자와 연관 강렬한 드라마의 종류에 담근 적이. 그게 버킹엄의 일이었다.
즉,스티비 닉스가 1981 의 벨라 도나와 함께 솔로로 갈 때까지. 갑자기,최면을 통해,의 일렉트릭 기타 리프를 걷 겠죠”열일곱의 가장자리,”그녀는 완전히 다른 여자처럼 소리. “내 자신의 웹에서,나는 다시 시작/내 친구에게 말했다,아기,아무것도’다른 중요하지,”그녀는 존 레논의 죽음과 그녀의 삼촌의 최근 통과에 의해 영감을 상가 혼란과 함께 노래. 심각한 공간을 차지하는”17 의 가장자리”에 대한 그녀의 슬픔에 탄력있는 분노가 있습니다.
닉스의 첫 두 솔로 앨범—벨라 도나와 1983 의 와일드 하트,모두 새로 이번 달 코뿔소에 의해 재발행—아티스트,록 스타로 그녀의 그림을 그릴,완전히 자신의 영감과 뮤즈에 구체화. 모두 애니메이션 열정적 인 에너지가있다;여기에 닉스의 목소리였다,그녀의 말,플릿 우드 맥의 경쟁 자아와 강박 관념에 사로 잡힌 완벽주의에 의해 희석 그녀의 상상력. 편광 1979 플릿 우드 맥 앨범 엄니,닉스는 그녀가 거의 기여 느꼈다 말했다 기록을 작성하고 기록의 신선한 오프,그녀는 그녀의 솔로 작업에서 그녀의 밴드의 논쟁 절차에서 구호를 발견. “플릿 우드 맥의 6,7 년 후,나는 정말 많이 돌봐과 사람들로부터 멀리 유지하고 매우 문자 그대로 회랑이었다… 나는 세상을 바라 보는 방식을 정말로 바꿔야했다”고 닉스는 1981 년 벨라 도나에 대한 인터뷰에서 말했다. “나는 매우 강해 져야 했거나,이 앨범을 통해 그것을 만들지 못했을 것이다.”
그것은 닉스의 목소리를들을 수있는 힘,이는 그녀의 솔로 작업에서 새로운 명성을 얻는다. “아름다운 아이”와”사라와 같은 플릿 우드 맥 노래에,”2 년 전에 기록,그녀의 노곤한 노래는 그녀의 밴드 멤버’하모니와 계층화 또는,후자에,꿈 리버브와 가려;벨라 도나에,그녀의 허스키 하드 록 잠재력은 완전히 주위에 내 마음”드래그 중지”에 실현되었다,”그녀의 친구 톰 페티와 가슴 아픈 사람과 함께 기록,그리고 놀라 울 정도로 펑키 출시되지 않은 트랙”골드와 브레이드.”에 1982 성능 녹음은 새로운 재발행에 포함,닉스도 같은 오래된 노래에 새로운 방법으로 밖으로 야생”사라”와”리안논.”(권위 있는,부드러운 스티비는 여전히 벨라 도나에서 찾을 수 있었다,그래도-그녀는 플릿 우드 맥 영토로 후퇴하여 그녀의 열심히 노래에 대한 재생,특히 돈 헨리 듀엣 같은 부드러운 트랙에”가죽과 레이스”그리고 로렐 캐년–가치,신비로운 후퇴”그것에 대해 생각.”)
80 년대 진행과 데이비드 리 로스와 스티브 페리 같은 록 스타 장대 한 경기장 성가와 전파를 작성,스티비 닉스는 와일드 하트에 그녀의 음악에 80 년대 팝 광택을 추가하여 같은 게임을. 에”사람이 떨어지면,””아무것도 이제까지 변경,”그녀의 왕자 영감 히트”다시 서,”닉스는 신디사이저와 함께 그녀의 노래를 펀치,분쇄기 무거운 기타 솔로,와 색소폰-지금 약간 치즈 맛이 나는 재생 요소—모르 록 밴드 토토와 왕자 자신의 도움에 로핑하면서. 와일드 하트의 대부분은 플릿 우드 맥에서 벨라 도나 또는 그녀의 작품뿐만 아니라 보유하지 않지만,기록에 닉스는 여전히 환영,위험을 감수하고 더 그녀의 음악성을 밀어 두려워하지 가수의 공격적인 화신. 아마도 이것이 스티비 닉스의 1981 년 롤링 스톤 사진 촬영 세트에서”와일드 하트”의 초기 버전을 부르는 비디오가 메이크업 의자에 앉아 자신을 포함 할 수없는 이유 일 것입니다. “그들은 모든 세부 사항을 통해 노동,그녀가 처음 솔로 갔다 후”스티비 닉스는 플릿 우드 맥 말했다. “나는 당신이 당신의 스테레오에 자동차 라디오 또는 집에서들을 때 마지막 느낌에 대한 관심.”스티브 닉스는 프린스의”작은 빨간 코르벳 함”이 그녀의 차에서 호황을 누리고있는 것을 발견 한 후”뒤로 물러서”라고 썼다.
지난 몇 년 동안 닉스는 플릿우드 맥을 드라마로 묘사했는데,다른 사람들이 멀리서 지켜본 드라마틱한 연속극이다. 밴드 멤버 결합 하 고 서로 거부,그들은 함께 만들고 있던 힘든 음악에 자신의 감정을 구체화 하는 동안 모든. 밴드 내에서 닉스의 대결이 항상 느린 화상처럼 연주 한 것은 놀라운 일입니다. “당신의 외로움의 소리를주의 깊게 들어라.”그녀는”꿈에 대해 냉담하게 조언했다.”하지만 쿨은 솔로 스티비를 위해하지 않을 것입니다. 벨라 도나와 와일드 하트 모두 플릿 우드 맥의 표면 아래에서 항상 버블 링 된 닉스의 실현처럼 연주합니다:더 크게,더 세게,그리고 궁극적으로 세상에서 그녀의 정당한 위치를 아는 여성.
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