삼바 밴드는 일반적으로 수르도스,카이사스,리피니케,탬버린,셰이커를 포함한다. 그들은 또한 팀바,초칼 호스 및 아고스를 사용할 수 있습니다.
많이(아-고-고)
이것은 일반적으로 유연한 손잡이가있는 이중 금속 카우벨입니다. 두 종은 다른 튜닝을 가지고 있습니다. 아고고는 한 손으로 잡고 다른 손에 막대기로 쳐집니다. 대부분의 전문가들은 손잡이가 아닌 종을 쥐고있는 손으로 아고고를 잡습니다; 이 종에게 삼바에 적합한 소리 둔한 톤을 제공합니다. 삼바에 도입되기 전에 그것은 바이 아오,마라 카투,카포에라 및 아프리카 출신의 종교 숭배를위한 구조를 제공하는 데 사용되었습니다. 아고고의 새로운 형태는 4 개의 무거운 철 종의 큰 모델입니다.
베림바우(베림바우)
베림바우(베림바우)는 금속줄이 달린 나무나 대나무 활과 소리판 역할을 하는 박이다. 당신은 나무 막대기로 금속 와이어를 명중하고 사운드 보드의 톤을 변경하려면 멀리 몸을 향해 베림 바우를 이동합니다. 그것이 생산하는 소리는 독특하며 종종 특수 효과에 사용됩니다. 이것은 아주 오래된 악기이며,브라질에서는 동북 아프리카-브라질 리듬,특히 카포에라에 더 많이 사용되지만 독특한 사운드를 위해 재즈 및 기타 현대 음악에서 자리를 찾았습니다. 그것은 일반적으로 삼바 밴드에 사용되지 않습니다.
카이사 데 게라(현금 아)
삼바 드럼. 카이샤는 유럽의 마칭 드럼의 후손이지만,훨씬 가벼워지도록 적응되었다. 카이샤는 양쪽 끝에 나일론 스킨이 있고 게임 끝의 맨 위에 로프 루프가 있는 금속 실린더입니다. 최고의 상자는 알루미늄으로 만들어집니다. 이 상자는 다양한 폭과 깊이가 될 수 있습니다.
초칼호
이것은 많은 금속 징글을 운반하는 금속 또는 목재 프레임입니다. 그것은 매우 큰 삼바 쉐이커입니다. 이 위대한 삼바 타악기 앙상블의 맛의 기본 요소이며,또한 카이 사스가 비트를 유지 돕는 중요한 역할을한다. ‘주판과 탬버린 사이의 십자가’로 유명한 런던 타임스
쿠이카
쿠이카는 마찰 드럼이다. 한쪽 끝에는 가죽 가죽이 달린 금속 원통 몸체와 드럼 몸체를 통해 다시 튀어 나온 피부 중앙에 고정 된 막대기가 있습니다. 쿠이카는 젖은 천으로 스틱을 문질러 재생됩니다. 그것은 일련의 신음 소리처럼 들리며 원숭이의 소리를 모방 한 것으로 알려져 있으며 브라질 원주민 부족에 의해 사냥에 사용되었습니다. 전통적으로 삼바 학교에서 사용;드럼의 음색을 변경하는 이국적인 사운드를 생성합니다. 진짜 쿠이 카는 두꺼운 알루미늄 바디를 가진 모피 피부를 가지고 있으며 조정할 수 있어야합니다. 심각한 쿠이카는 12 인치 깊이와 8-10″와이드,작은 것은 실제로 장난감이며 삼바 밴드에서 들리지 않습니다.
게인
포켓 크기에서 팔 길이,싱글 또는 더블에 이르는 닫힌 중공 원통형 셰이커. 간자는 초칼호보다 훨씬 조용하며,들을 수 없기 때문에 큰 브라질 드럼에는 많이 사용되지 않습니다. 그러나 그것은 여전히 작은 그룹과 가르침에 많이 사용됩니다. 그것은 초칼호와 같은 기능을 가지고하는 데 사용되는 드럼에 전통적인 중요성의 악기.
마카 카오
리듬을 설정하는 큰 드럼입니다 수르도스를 가리키는 용어.
판데이로(판 데르 우)
작은 빛 악기,탬버린처럼,하지만 다른 소리와 함께. 헤드는 스트라이크,슬랩,림 샷 및 롤의 조합을 사용하여 훌륭한 기술로 공격됩니다. 숙련 된 판 데이로 플레이어는 드럼 키트가 할 수있는 거의 모든 것을 재생할 수 있습니다. 판 데이 로스는 나무,플라스틱 또는 유리 섬유 프레임과 황동 또는 금속 정글,플라스틱 또는 가죽 머리를 가질 수 있습니다. 에 삼바,판 데이로 리듬 반주와 솔로 악기로 모두 사용됩니다. 브라질 음악,삼바 학교 및 카포에라의 다양한 스타일을 연주하는 밴드에 널리 사용됩니다.
리피니크
리피니크 또는 리피크는 양쪽 끝에 나일론 스킨이있는 경량 삼바 드럼입니다. 최고의 삼바 리피 니크는 음질과 가벼움 모두를 위해 알루미늄으로 만들어 지지만 철 또는 나무로 만든 리피 니크를 찾을 수 있습니다. 리오 삼바에서 그것은 다른 손으로 드럼을 치고,나무 막대기로 재생됩니다. 리피니크에는 8 개 이상의 간단한 스트럿이 없어야합니다; 게다가 모두 소리를 머플 러그를 타격하지 않고 드럼을 칠 손을위한 충분한 공간을 두지 마십시오. 6 러그는 리오 선호. 다른 스타일의 브라질 음악에서는 한 쌍의 유연한 플라스틱 스틱으로 재생이 가능합니다. 리피니크는 1950 년대에 리오 드럼에 소개되었습니다.그 기능은 드럼을 보완하고 수르도스를 지원하는 것입니다. 또한 솔로 및 솔로 악기로 사용되며 솔로가 다른 악기의 입력에 대한 올바른 속도를 제공합니다.
마오 리피크-이것은 파고드를 위해 특별히 개발 된 특수 핸드 링입니다. 그것에는 1 개의 끝에 금속 몸 그리고 나일론 피부가 단 있습니다.
수르도
수르도는 그룹의 나머지 부분에 대한 리듬을 유지 큰 킥입니다. 수르 도스는 양쪽 끝에 머리가 있습니다. 모피 머리는 리오에서 사용됩니다. 행진을위한 최고의 수르 도스 삼바 밴드는 가볍고 강하기 때문에 알루미늄 바디를 가지고 있습니다. 수르 도스는 나무 몸체(부서지기 쉬운)와 철 몸체(무거운)로도 찾을 수 있습니다. 수르도는 드럼의 핵심으로 간주되며 다른 모든 악기의 리듬을 표시하고 유지하는 책임이 있습니다. 수르도 첫 번째 또는 프리메이로는 시간에 하드 안타,시간의 두 번째 부분에서 두 번째 또는 두 번째 안타,첫 번째에 응답.
탐보림
6 인치 나일론 스킨을 가진 작은 프레임 드럼이며 조정 가능해야합니다. 원래 사각형 모양과 가죽 헤드로 제작되었습니다. 이 작은 드럼은 한 손으로 잡고 특별한 유연한 막대와 삼바로 연주됩니다. 그것은 멜로디에 구두점을 제공하는 멜로디의 가장 큰 부분을 꺼내기 위하여 이용됩니다. 점자 초기 탬버린은 8 각형이었고 모피로 덮여있었습니다. 예전에는 고양이 털로 덮여 있었다는 전설이 있지만,이 전설처럼 깨지기 쉽고 쉽게 찢어지고,전설은 사실이 아닐 수도 있고,드러밈은’엠’로 쓰여져 있지만 복수형은 드러머입니다.
그래서 그렇게-한쪽 끝에 나파 가죽 또는 머리가있는 긴 테이퍼 드럼. 그는 작은 삼바 그룹 또는 파고드 세션에서 수르도의 자리를 대신하는 데 사용. 앉아 플레이,플레이어의 무릎에 휴식. 피부는 한 손으로 쳐지고 몸은 다른 손으로 쳐집니다.
타롤
타롤은 일반적으로 깊이가 10 센티미터를 넘지 않는 얇은 선 삼바 드럼입니다. 카이사 다 게라와 같은 가족에서,그것은 드럼 세트의 리듬 정체성에 결정적인 영향을 미친다. 종종 어깨 너머로 재생하는 데 사용;대신 허리 수준에서 벨트에 의해 지원되는,그것은 가슴 수준에서 한 팔에 요람.
세 번째 수르도
세 번째 수르도는 더 작은 수르도이다. 이것은 절단 수르도,또한 수르도 센트라도르 또는 커타도르,그리고 그것은 창조적 인 자유와 함께 사용되지만 여전히 드럼의 스윙에 대한 책임이 있습니다. 첫 번째와 두 번째 수르도 사이의 공백을 채 웁니다.
팀바–한쪽 끝에 플라스틱 헤드가있는 원추형 유리 섬유,금속 또는 목재 드럼-행진 드럼. 성인 크기의 팀바는 일반적으로 70 에 90 센티미터 깊은;짧은 사람들은 70 센티미터 팀바를 사용해야합니다. 팀바는 유연한 플라스틱 스틱 또는 드럼 스틱을 사용하여 직립 자세로 연주되거나 손으로 연주 할 수도 있습니다. 그것은 삼바 레게와 같은 브라질 북동부의 스타일로 사용됩니다. 그것은 전통적인 드럼이지만,칼린 호스 브라운은 1980 년대에 그의 밴드 팀발라다를 위해 그것을 재창조 할 때까지 브라질에서는 거의 쓸모가 없었습니다.
호각
전통적인 브라질 삼바 호각은 3 톤 나무 호각입니다. 진짜 사람은 매우 큰 소리로 쉽게 30 개 이상의 또는 40 드러머들을 수 있습니다. 휘슬은 드러머의 관심을 끌고 삼바 밴드의 속도를 조절하는 데 사용됩니다. 그러나 3 톤 삼바 휘슬은 또한 그 자체로 악기로 사용될 수 있습니다.