hvordan skriver du for tenåringer?

Louise O ‘ Neill, forfatter Av Asking For It Og Only Ever Yours
Når folk kommenterer at jeg klarte å skape en autentisk tenåringsstemme med hovedpersonene i begge romanene mine, spøker jeg ofte at det er fordi jeg er veldig umoden for min alder. Etter å ha møtt tenåringer som er langt mer artikulert og intelligent enn jeg er, det er definitivt bare en spøk, men for meg, oppvekst fortsatt ikke føler så fjernt. Det er noe med den tiden – all angst og bekymring og usikkerhet, men også all spenningen og spenningen ved å oppdage gutter og sex og drikke for første gang-som synes å være uutslettelig påtrykt på underbevisstheten min, og som et resultat er det lett for meg å få tilgang til alle disse følelsene.

jeg er også heldig nok til å ha en veldig nær venn som var i slutten av tenårene da jeg skrev bøkene mine, og som var uendelig tålmodig med mine uopphørlige tekster om autentisk slang brukt av moderne tenåringer.

Patrick Ness, forfatter Av The Rest Of Us Just Live Here
min teori Er at Vi alltid er i alle aldre vi noen gang var. Min teenage selv er fortsatt hengende rundt; det er bare å velge å engasjere seg med ham, skrive bøker for ham, se hva han følte og trengte at han ikke fikk. Jeg tror virkelig det er den enkle handlingen å ta en tenåring på alvor, noe som er utrolig sjeldent. De blir så ofte avvist eller fortalt «du vil vokse ut av det». Behandle dem som de komplekse, motstridende, søkende menneskene de er, og du er det meste av veien der allerede. Hvis du bare er bekymret for slang og sosiale medier, starter du sannsynligvis fra feil punkt. Gjør dem sanne, akkurat som du ville ha en voksen, og det er ditt arbeid for det meste gjort, tror jeg.

Melvin Burgess, forfatter Av Vedvarer, Junk og Gjør Det
To måter. En måte er å huske. Du må være i kontakt med tenårings selv på noen måte, og dine gamle tenårings venner. Det gir deg ikke det nøyaktige språket, men slang går ut på dato så fort uansett det spiller ingen rolle. Det er å få det du trodde, følte, hva ting betydde for deg, det er viktig.

William Sutcliffe, forfatter Av Concentr8 And The Wall
du tar en stor risiko som forfatter når du prøver å gjenskape stemmen til noen 30 år yngre enn deg, som bor i en verden som er veldig forskjellig fra den du bebodd deg selv i den alderen. Det er rikelig rom for å få mange ting veldig galt. Hvis du prøver å bruke moderne slang-som du må studere som en slags fremmedspråk-åpner du opp en annen stor avenue for å gjøre en idiot av deg selv som forfatter. Men på den andre siden, hvis du ikke tror du har noen evne til å tenke deg inn i hodet på en tenåring, de hvorfor i all verden er du skriver om ungdoms tegn for ungdoms lesere i første omgang?

Concent8 forsøker å komme inn i hodene, og reprodusere stemmene, av en rekke tøffe barn Fra En Sør-London boligfelt. Dette er langt fra min egen personlige erfaring, og jeg ville aldri hatt tillit til å forsøke dette som forfatter hvis jeg ikke hadde brukt et år på å veilede en tenåring fra denne verden, sakte å bli kjent med hvordan han tenkte og snakket over en periode på mange måneder. Jeg gjorde dette for flere år siden, som en interessert borger mer enn som forsker romanforfatter, men hans stemme og personlighet forlot meg aldri. Etter hvert som tiden gikk etter 2011-opptøyene, ble det langsomt klart at ingen prøvde å komme opp med en insiderkonto om hvordan det kunne ha følt å delta i disse hendelsene, kom denne guttens stemme tilbake til meg, Og Concent8 begynte å komme levende på siden.

Cat Clarke, forfatter av The Lost and The Found
jeg hører på tenåringer som snakker på bussen, men igjen hører jeg på alle på bussen (og overalt jeg går, for den saks skyld!). Ikke så mye å lytte til måten folk snakker – jeg er mer interessert i hva de snakker om. Min andre roman, Torn, ble inspirert av en overhørt samtale på jobben! Når det gjelder å skrive en tenåringsstemme, synes det å komme ganske naturlig. Jeg prøver ikke å etterligne tenårings slang, som det kan date svært raskt. Det har en tendens til å ta meg noen tusen ord før jeg er virkelig komfortabel med karakterens stemme, og fra da av er det lett å fortelle om noe ikke ringer helt sant. Jeg skriver tenåringer slik jeg ser tenåringer: vanlige folk går om sine liv, hver bærer en bunt av håp og drømmer og usikkerhet.

Taran Matharu, Forfatter Av Summoner: Nybegynneren
Klokken 24 var det ikke så lenge siden at jeg selv var tenåring, og jeg husker hvordan det var veldig tydelig. Skrive tenåringsstemmer er ofte veldig lik å skrive en voksen – det handler om troverdige tegn. En vanlig misforståelse er et behov for å dumpe stemmene ned, men tenåringer kan være så intelligent og veslevoksen som alle voksne. Hovedforskjellen er at tenåringer ofte opplever ting for første gang, og mangler visdom som slik livserfaring bringer. De er også fortsatt søker å definere seg selv og finne sin plass i verden, slik at de kan vokse og endre som tegn som fortellingen utvikler seg.

Candy Gourlay, forfatter Av Shine
Du kan ikke planlegge en karakter og trylle hans eller hennes stemme ut av løse luften. Det er ikke en intellektuell øvelse. Stemme kommer fra et tegn som kommer til liv. Og å bringe et tegn til liv er det darndest tingen. Jeg finner at jeg må skrive og skrive og skrive, og fortsett å kaste ord bort, til sakte karakteren min tar over. I Tall Story skjedde det da min heltinne plutselig ropte «Så mange armhuler, så lite deodorant.»Etter det var det litt som automatisk skriving. Jeg kunne ikke holde kjeft. Jeg antar at en forfatter bare kan fortelle historien opp til et visst punkt. Hvis hun er heldig, tegnene ta tak i tømmene og si, ‘ Vi tar det herfra. Så lenge og takk for all fisken!»

Robert Muchamore, forfatter av CHERUB Og Rock War-serien
Da jeg først begynte å skrive, hadde jeg fortsatt en «ekte» jobb og reiste hjem på bussen. Jeg hadde alltid earwig barna på øverste dekk. Det er en av de få stedene hvor du kan være nær barna mens de er med sine kamerater og snakker uten tilsyn av voksne.

En annen ting jeg har lært er at slang endres i måneder, mens skrive – og publiseringsprosessen for romanene mine er minst to år, og de (forhåpentligvis) forblir på trykk i flere tiår. Det er veldig lett å overdrive slang og ende opp uforståelig leserne, eller enda verre, kommer over som tragisk unhip førti-noe fyr jeg egentlig er…

Annabel Pitcher, forfatter Av Silence is Goldfish and Ketchup Clouds
jeg føler ikke avstand mellom tenårene mine og hvordan jeg er nå. Jeg husker virkelig hvordan det er å være tenåring, det var en så levende tid i livet mitt. Noen mennesker synes å være ferdige voksne fra fylte 10, men jeg føler meg fortsatt som en angsty 14 åring i kroppen av en 33 år gammel. Jeg elsker å hoppe inn i hodet til en annen karakter og leve gjennom dem, det er en fantastisk flukt for meg.

den andre måten er intervjuer. Jeg intervjuer ofte folk for å få den rette stemmen. Tenåringer selvfølgelig, men voksne også. Hvis du kan få voksne til å huske tenårene, for å komme rett inn der, er det en hel mengde erfaring-stemme, historie – mye-bare venter på deg.

Liz Kessler, forfatter Av Les Meg Som En Bok?

For meg handler det om å bli kjent med karakterene dine så godt du kan. Når du er virkelig under huden deres, og du kjenner dem innsiden ut, deres stemme vanligvis utfolder seg ganske naturlig sammen med alt annet du oppdage om dem. Når det er sagt, kjører jeg mye av arbeidet mitt forbi passende eldre lesere for å sjekke at jeg får det riktig. Mens du skriver Les Meg Som En Bok, jeg sendte noen rop-outs til tenåringer På Facebook med spørsmål som ‘ Vil du si snog?’eller’ snakker du fortsatt om skiving leksjoner?’eller’ Hva slags ord bruker du for noen du har lyst på?- Slike uttrykk er viktige for å få rett, og som en førti-noe-åring som skriver om tenåringer, er det alltid godt å sjekke med ekspertene først!

Dawn Kurtagich, forfatter Av The Dead House
Å aldri vokse ut av tenårene dine hjelper mye… men å holde kontakten med hva som er på emnet hjelper også. Jeg ser endeløse tenåringslesere, anmeldere, bloggere, skjønnhetsbrukere, komikere og mer På YouTube, og jeg elsker å henge med tenåringer i virkeligheten, men skulle ønske jeg måtte gjøre det oftere. Modellen i noen av mine skudd I Det Døde Huset er seksten og jeg elsker henne. Men det vokser aldri ut av tenårene dine, ting. Det er det ekte gullet.

Ryan Graudin, forfatter Av Wolf by Wolf and The Walled City
jeg er heldig, fordi de fleste historiene jeg skriver er satt på steder eller tider så langt forskjellig fra moderne tenåring-dom at jeg ikke trenger å holde tritt med dagens slang. (Fleek? Ikke sant?) Men så mange tenåringsmåter er tidløse: kroppsspråk, rå følelser, hele gambitten. Huset mitt skjer for å være ganske nær den lokale videregående skole, så det er ikke uvanlig for grupper av tenåringer å gå forbi huset mitt mens jeg skriver i stua. Hver dag får jeg en tretti sekunders dose av sine samtaler; et lite gap i tid og minne som tar meg tilbake til mine egne videregående år. Disse påminnelsene hjelpe meg kjøttet ut mine teenage tegn-håp, frykt, hormoner og alt.

Rae Earl, forfatter Av My Mad Fat Diary
jeg tror en del av oss alle er evig ungdom-vi klarer bare å holde den i skapet. Jeg kan kanalisere min indre tenåring på vilje med musikk: en utbrudd av ‘The Queen is Dead ‘eller’ Eternal Flame ‘ av The Bangles og jeg er rett tilbake der.

jeg bruker også mye tid på offentlig transport å lytte til andre mennesker snakke. Når folk er ubevoktet, kan du høre hva som virkelig plager eller interesserer dem – det gjelder for enhver generasjon. Ta en notatbok på et travelt tog eller buss, og du vil høre autentiske stemmer fra hver epoke.

Shalini Boland, forfatter Av Outside
jeg skriver for tenåringer fordi jeg tror jeg er fortsatt seksten på hjertet. Jeg kan huske at stor floke av følelser: spenning, kjedsomhet, sinne, nerver, første kjærlighet. Coming-of-age er en fantastisk og skremmende tid å skrive om. Selv om moderne tenåringer har en annen opplevelse nå-mer teknologi – flere valg og ekstra press-tror jeg fortsatt at våre teenage følelser, håp og frykt er de samme som de noen gang har vært. Sammen med et behov for å finne ut hvem vi er og hvor vi passer inn i samfunnet. Når jeg skriver mine tegn jeg sette meg dypt inne i dem, tegning på alle de første gangs følelser. Så selv om jeg nå er i førtiårene, skriver jeg ikke for tenåringer, jeg skriver som om jeg fortsatt er en.

Benjamin Sephaniah, forfatter Av Terror Kid And Refugee Boy
Når jeg begynner å tenke på å skrive en roman, går jeg bare tilbake til min ungdom og husker hvordan jeg snakket. Enda viktigere jeg husker min holdning til lesing. Jeg hatet det. Så da lager jeg den slags historier, og bruker det slags språk som ville ha engasjert meg. Etter hvert som jeg blir eldre, lar jeg aldri niesene og nevøene mine kalle meg onkel; dette opprører foreldrene deres (mine brødre og søstre), men det gjør at niesene og nevøene mine snakker til meg som likeverdige. De liker det faktum at det opprører foreldrene sine, fordi de gjør det hele tiden. De stoler også på meg når de har virkelige problemer fordi jeg har erfaring, men jeg snakker deres språk. Jeg hører også på musikken deres. Jeg gjør deres musikk til min musikk. Når du gjør det, bruker du ikke bare de riktige ordene, du er rockin til de samme riddims.

Natasha Farrant, forfatter Av The Bluebell Diaries, inkludert Det siste, Alt om Gresskar
jeg lever med to (og ofte flere) daglige påminnelser om hvordan det er å være tenåring, og jeg ville lyve hvis jeg sa at mine døtre og deres venner ikke kom seg inn i bøkene mine. Ved utgangen av dette året vil jeg ha skrevet fem påfølgende romaner i dagboksformat, så det er viktig for stemmen å være helt overbevisende. Jeg bruker ofte et ord eller en frase som kommer naturlig for meg, og forenkler det etter å ha spurt meg selv om noen av de forskjellige tenårene i livet mitt faktisk ville snakke slik. Det viktigste spørsmålet er ikke «ville en tenåring tenke eller snakke som dette», men » høres dette Ut Som Blue, Eller Jas, Eller Arianne eller Lydia?»Så jeg vil si at tenårene mine kommer delvis fra å observere virkeligheten og delvis fra fantasien min-som er akkurat hvordan de fleste romaner blir født, tenåring eller på annen måte!

Tanya Landman, forfatter Av Buffalo Soldier

Skape en autentisk tenåringsstemme? Jeg antar at jeg på noen måter har valgt ut den spesielle utfordringen ved å velge å skrive historisk fiksjon. Selvfølgelig trenger jeg fortsatt å lage en stemme som føles riktig for karakteren og historien – men jeg trenger ikke å bekymre meg for å bruke ord eller uttrykk som kan falle ut av mote før boken gjør det til utskrift. I stedet tar jeg tonen fra kildematerialet-å finne en stemme som føles tro mot perioden, men er også tilgjengelig for et moderne publikum. Min bakgrunn i skuespill hjelper virkelig med å finne en aksent eller tone for å definere et tegn. Jeg eksperimenterer, prøver forskjellige stemmer høyt (men bare i privatlivet til mitt eget hjem når ingen andre er i bygningen!).

Laura Dockrill, forfatter Av Darcy Burdock
Å Finne en stemme For unge mennesker er for det meste avhengig av minne; jeg finner jo mer sannferdig skrivingen, jo mer nøyaktig Og relatabel. Dette fungerer mest når basert på ting du har hørt sagt eller har sagt selv. Jeg tilbringer mye tid med tenåringer og barn og finner ut at jeg absorberer språk og tone fra mennesker ganske mye. Samtale er viktig når du skriver; i hovedsak kommuniserer du og så må du være på nivå med leseren din, se øye til øye.

Folk endrer måten de snakker på hele tiden, spesielt unge mennesker, det er det mest fantastiske med å vokse opp! Utvikle din stemme og tone, finne hvordan du vil være og presentere deg selv ved å låne fra forskjellige bakgrunner, kulturer, epoker, skape en hel cocktail AV deg bygget fra dine omgivelser, venner, lærere, popkultur, bøkene du leser, internett, kryssbestøvning av språk… Det er en untraceable og distinkt tunge som er unik for alle. Som gir forfattere en stor følelse av frihet og fantastisk språk å rote med.

en forteller eller leder må ha et stort saftig lagdelt tegn som leseren kan falle inn i og stole helt på å navigere dem rundt din fiktive verden-jeg tror å lage et tegn tredimensjonalt det er et must å forstå deres dialog og forstå deres flått og unike sjarm og kvaliteter som gjør dem til et troverdig individ. Selvfølgelig er fantasi nøkkelen, ellers vil våre bøker lese som dagbøker eller memoarer, så det er viktig å forestille seg også – det er det en leser ønsker. Det må bare være konsekvent og ekte – ingenting halvbakt! Jeg tror barna kan snuse ut en blagger, noen som har crowbarred stemmen inn i navnet på et tegn. Jeg tror alltid det er trygt og MORSOMT å lage ditt eget språk eller stil med å snakke i stedet for å prøve å etterligne en som du ikke er flytende i fordi leseren din ikke vil kjøpe stemmen og da går de tapt, og det er ingenting verre enn en leser som går tapt på et kart du har opprettet.

Hvordan tror du forfattere bør fange ungdoms stemmer? Og hvem tror du gjør det veldig bra? Fortell Oss På Twitter @ GdnChildrensBks og via e-post [email protected] og vi vil legge dine tanker til denne bloggen!

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
{{#choiceCards}}

Singlemonthlyårlig

Annet

{{/choiceCards}}

{{#cta}}{{text}} {{/cta}}

Vi vil være i kontakt for å minne deg på å bidra. Se opp for en melding i innboksen din i . Hvis du har spørsmål om å bidra, vennligst kontakt oss.

• Del På Facebook
• Del På Twitter
• Del Via E-Post
• Del På LinkedIn
• Del På WhatsApp
• Del På Messenger