temat pogardy przez moralistów w ostatniej ćwierci XIX wieku i pierwszej ćwierci XX,” dime novel ” był pierwotnie marką, ale jak często było to prawdą w przypadku znaków towarowych w Ameryce, stał się terminem ogólnym i wkrótce został zastosowany do każdego dzieła sensacyjnej fikcji pomimo ceny okładkowej. Wydawnictwo Irwin P. Beadle & Co. nazwała swoją serię niedrogich powieści Beadle ’ a, a nazwa utkwiła. Pierwsza powieść Beadle ’ a, Malaeska: The Indian Wife of The White Hunter (1860) Ann Sophia Stephens (1813-1886), ustanowiła na początku popularnego umysłu zachodnią granicę Stanów Zjednoczonych jako paradygmatyczny temat powieści dime, pomimo faktu, że książki obejmowały wiele tematów: kryminały i kryminały, historie szkolne i sportowe, komiksy, historie morskie (w tym Piraci), historie miłosne(bardzo popularna kategoria) i science fiction (głównie historie chłopców wynalazców). Były też opowieści o wojnie rewolucyjnej, wojnie domowej i o niewolnikach, jak w Metcie Victor Maum Guinea and Her Plantation „Children” (1861), który sprzedał się w nakładzie ponad 100 000 egzemplarzy i został przetłumaczony na kilka języków. Abraham Lincoln określił ją jako „absorbującą jak Chata Wuja Toma” (Harvey, str. 39). Dla wielu czytelników najlepszymi powieściami były te pierwsze, wydane przez Beadle & Co. i jego następca, Beadle & Adams, i sprzedali się milionami.
z takim sukcesem konkurencja nigdy nie jest daleko w tyle. Były pracownik Beadle, George Munro, wraz ze swoim bratem Normanem L. Munro, sensacyjnym Frankiem Touseyem i Street & Smithem, wkrótce dołączyli do Beadle ’ a jako główni wydawcy powieści dime. Wczesne książki były małymi sekstodecim tomami liczącymi około stu stron i podkreślały powtarzających się autorów nad ciągłymi postaciami. W 1870 roku tygodniki ten-cent i five-cent wprowadziły koncepcję kontynuacji postaci z historiami Dicka Talbota, Deadwooda Dicka, Buffalo Billa i innych. Kiedy kryminały i kryminały stały się popularne, powracającymi bohaterami byli m.in. Old Sleuth, Old Cap. Collier, Stary król Brady, Joe Phenix i niezrównany Nick Carter.
początkowo czytelnictwo składało się z dorosłych, ale do 1870 roku publikacje mające przemawiać do młodszych czytelników, głównie mężczyzn, były powszechne i artykuły historyczne, takie jak chłopcy z Nowego Jorku Franka Tousey ’ a i złote godziny Normana L. Munro publikowały seriale i opowiadania specjalnie na rynek Młodzieżowy. Tygodniki five-cent były albo antologiami opowiadań w różnych kategoriach (Podróże i eksploracja, pogranicze i western, tajemnica i detektyw), albo zawierały kontynuowane przygody indywidualnego bohatera, jak w tygodniku Diamond Dick Library.
publiczna reakcja na powieści była mieszana. Wczesni krytycy z zadowoleniem przyjęli koncepcję „dollar book for a dime „Beadle’ a (zob. Johannsen 1:31), która umieszczała literaturę w zasięgu najbiedniejszego czytelnika, a tym samym zachęcała do czytania. Późniejsi krytycy mogą kwestionować ilość przemocy, ale rzadko język; przekleństwa w tekście były często reprezentowane przez kreski. Niektórzy krytycy obwiniali powieść dime za sprowadzenie chłopców na manowce, taką samą krytykę, jaką w późniejszych pokoleniach krytykowano w filmach, radiu i komiksach. Gdy około 1915 roku powieści i opowiadania przestały być publikowane, nostalgia zastąpiła krytykę, a kolekcjonerzy cenili egzemplarze uratowane ze śmieci. W 1922 r. w nowojorskiej Bibliotece Publicznej wystawiono wystawę powieści, głównie Beadles 'ów ze zbiorów przekazanych instytucji przez dr Franka P. O’ Briena. Powieść dime od dawna jest przedmiotem uwagi naukowej.
FRONTIER and WESTERN STORIES
według Daryla Jonesa w powieści DIME Western (1978), było sześciu podstawowych bohaterów: backwoodsman, Górnik, banita, plainsman, kowboj i ranczer. Wiele postaci z westernu powieściowego należało do więcej niż jednej kategorii. Backwoodsman służył jako przewodnik dla stron podróżujących po nowym kraju w naśladowaniu skórzanej Pończochy Jamesa Fenimore ’ a Coopera. Seth Jones Edwarda S. Ellisa (w powieści Seth Jones; or, the Captives of the Frontier) ustanowił formułę w powieści dime. Stary Kit Bandy olla coomesa był odmianą tego typu, służącą zarówno jako przewodnik, jak i komiczny relief. Tak popularny był Deadwood Dick między 1877 a 1885 rokiem, w którym zmarł jego twórca Edward L. Wheeler, że wydawca stworzył następcę, Deadwood Dick Jr. (no blood relative). Autorem większości nowych opowiadań był Jesse C. Cowdrick, autor broadwayowskich opowiadań Billy, który używał imienia Wheeler jako pseudonimu. Deadwood Dick nie miał podstaw w rzeczywistości, pomimo twierdzeń wysuwanych w celu zidentyfikowania dowolnej liczby osób jako oryginału postaci, podczas gdy Calamity Jane, jego towarzyszka w przygodzie, nie przypominała postaci historycznej ani pod względem wyglądu,ani cech. To były stworzenia wyobraźni.
Buffalo Bill, z drugiej strony, miał podstawy faktyczne w Williama F. Cody ’ ego (1846-1917), chociaż postać z powieści była romantyczną wersją Skauta i showmana historii. Został wprowadzony do publicznej wiadomości w 1869 roku przez Edwarda Zane 'a Carrolla Judsona (1823-1886, lepiej znanego pod pseudonimem Ned Buntline) w serialu Buffalo Bill, The King of Border Men in Street & Smith’ s New York Weekly. Pomimo napisania dwóch kolejnych seriali Buffalo Billa dla Street & Smith, wstawiając postać jako postać drugoplanową w trzecim serialu i pisząc sztukę sceniczną Scouts of the Prairies (1872), Buntline napisał tylko jedną dodatkową historię o skautach, serial dla Beadle & Adams w 1885. Najwyraźniej nie był zainteresowany utrzymaniem franczyzy, Buntline ustąpił i pozwolił pułkownikowi Prentissowi Ingrahamowi (1843-1904) na kontynuowanie prezentacji przygód Cody ’ ego przed gorliwą publicznością. Kiedy Ingraham zmarł w 1904 roku, po napisaniu osiemdziesięciu opowiadań Buffalo Bill Dla Beadle 'a & Adamsa i czterdziestu ośmiu dla Street’ a & Smitha, inni pisarze dostarczyli nowe historie do 1912 roku. Jak przedstawia Buntline, Buffalo Bill był częściowo backwoodsman, częściowo prospector, a częściowo plainsman z odrobiną rdzennych Amerykanów, jeśli chodzi o jego umiejętności w podążaniu śladem. Powieści „Little in the dime” opierały się na tym, co Buffalo Bill osiągnął w prawdziwym życiu; raczej jego wyczyny były tym, czego publiczność oczekiwała od tak legendarnej postaci. Kiedy Buffalo Bill założył swój program na Dzikim Zachodzie w 1880 roku, mieszanka faktów i fikcji była kompletna. Hiscostume na arenie i jego kostium na ilustracjach okładkowych stały się takie same.
Albert W. Aiken ’ s Dick Talbot wyprzedził Deadwood Dick w druku o sześć lat i połączył umiejętności hazardzisty, agenta drogowego i Górnika z umiejętnościami ranczera. Ponadto Talbot miał tradycyjną tajemniczą przeszłość (którą pozostawił po sobie na wschodzie) wielu bohaterów powieści. Powracającym motywem w serii było podrywanie, wygrywanie i tracenie (czasem na śmierć) wielu młodej damy, której stan jest boleśnie świadomy. Richard Wade, stróż prawa, górnik i bohater kowbojski, był lepiej znany jako Diamond Dick od błyszczących diamentów, które zdobiły jego ubrania i diamentowe przyrządy celownicze na rewolwerach. Identyfikacja z Górnikiem pochodziła z odziedziczonej przez niego Kopalni Srebra. Był częściowo oparty na serialu rozrywkowym George 'a McClellana, nazywanego” Diamond Dick.”Wade był wyjątkowym wśród bohaterów powieści, mając syna, Bertiego, krewnego, który podróżował z nim. W końcu starszy Wade przeszedł na emeryturę, a jego syn, znany jako Diamond Dick Jr., kontynuował tradycję naprawiania krzywd na całym Zachodzie. Inni Zachodni bohaterowie, tacy jak Ted Strong i Young Wild West, pasowali do modelu bohaterów jako kowboje i ranczerzy, a w XX wieku jeździli zabytkowymi samochodami i jeździli konno. Młody dziki zachód zakończył swoją przygodową karierę na polach bitew Europy w czasie I wojny światowej.
kryminały i historie detektywistyczne
gdzie powieść dime western zapożyczył postacie i motywy od Coopera, historia detektywistyczna czerpała z nagranych wyczynów legendarnego Allana Pinkertona (1819-1884) i ludzi z jego agencji detektywistycznej. Najwcześniejszym serialem detektywistycznym w artykule fabularnym była prawdopodobnie powieściowa wersja sztuki Toma Taylora the Ticket of Leave Man, która ukazała się w tygodniku „Flaga Naszej Unii” w 1865 roku. Następnie w 1870 roku Kenward Philp wystawił „The Bowery Detective” w nowojorskim Fireside Companion. Jednak pierwszym bohaterem detektywistycznym, który pojawił się w serii opowiadań, był Old Sleuth, kreacja Harlana Page ’ a Halseya, w tym samym opowiadaniu dwa lata później w 1872 roku. Z czasem historie zostały podpisane przez starego detektywa, więc natychmiast uznano, że są to historie detektywistyczne. W pierwszej starej historii Sleuth, bohaterem był młody człowiek przebrany za starszego, konwencja, która nie została zachowana. Dekadę później ukazała się pierwsza publikacja specjalizująca się w literaturze detektywistycznej, „stara Czapka” Normana Munro. Collier Library (1883), a kilka tygodni później Nowojorska Biblioteka detektywów Franka Touseya. Obie były antologiami opowiadań o różnych detektywach. Pierwszym tygodnikiem, w którym ukazywały się kontynuowane przygody pojedynczego detektywa, była biblioteka Nicka Cartera, która rozpoczęła się w 1891 roku.
wzorem Pinkertona dla detektywa był mężczyzna lub kobieta, który był najlepszy w swoim zawodzie, do którego oficjalna policja mogła zwrócić się w czasie kryzysu. Zapożyczył umiejętności myśliwego podczas tropienia podejrzanego i tym samym niewiele różnił się od bohaterów Coopera. Przesłuchaniu klienta i różnych podejrzanych towarzyszyła wizyta na miejscu zbrodni. Detektyw często ukrywał się głęboko w ukryciu i rozwiązywał przestępstwa tak przez sumienne podsłuchiwanie incognito, jak przez naukowe dedukcje. Rodzaj zbrodni był zróżnicowany, choć morderstwo było widoczne. Podczas gdy czytelnicy mogli obserwować detektywa w pracy, nie było możliwości dopasowania sprytu do detektywa. Rozwiązanie polegało często na tym, że detektyw zrozumiał historie bohaterów (ofiar i podejrzanych), a w tym za wzór posłużyły dzieła francuskiego powieściopisarza Émile ’ a Gaboriau (1832-1873). Po tym, jak opowiadania o Sherlocku Holmesie stały się popularne w 1891 roku, wielu pisarzy naśladowało je.
tradycyjnie powieść detektywa była stara i mądra, a nazwa czasami odzwierciedlała to, często z językiem w policzku: Old Search, Old Hawkeye, Old Neverfail, Old Bull ’ s Eye, Old Spicer. Ponadto była pewna liczba kobiet-detektywów, z których niektóre służyły jako asystentki bohatera (np. Ida Jones w opowiadaniach Nicka Cartera), inne pracowały samodzielnie (np. Lady Kate Edwards w The Old Sleuth Library). Geriatric sleuth został ostatecznie zastąpiony przez serię młodszych mężczyzn, którzy byli równi z poprzednikami. Nick Carter jako młodzieniec kierował agencją detektywów, z którymi czytelnicy chłopca mogli łatwiej się identyfikować i którzy rozwiązywali tajemnice królów i prezydentów w sposób, który był zazdrością jego czytelników. Konkurował z, ale nie do końca zastąpił, bohaterem zachodu na rynku.
SCHOOL and SPORTS STORIES
historia szkoły z internatem rozsławiona w Anglii przez Tom Brown ’ s School Days Thomasa Hughesa (1857) była reprezentowana w powieściach dime głównie przez opowiadania przedrukowane ze źródeł brytyjskich. Seria Jacka Harkawaya autorstwa Bracebridge ’ a Hemynga, która rozpoczęła się jako opowieść osadzona w brytyjskiej szkole z internatem, kontynuowana była jako relacja z przygód Harkawaya. Większość opowiadań sportowych w powieściach rozgrywa się w szkołach z internatem lub na uczelniach wyższych, gdzie sport ma pierwszeństwo przed studiami akademickimi. Największym i najpopularniejszym bohaterem szkoły i Sportu był Frank Merriwell z Yale, kreacja Gilberta Pattena piszącego jako Burt L. Standish. Dzięki swoim umiejętnościom ratowania Dam w opałach( z których w końcu się ożenił), wygrywaniu w każdym sporcie, podróżowaniu w najdalsze zakątki świata i gromadzeniu wokół siebie przyjaciół, którzy zginą za niego, był rzeczywiście idolem amerykańskiej młodzieży. Począwszy od 1896 roku, regularne przygody Merriwella na ulicy & Smith ’ s Tip Top Weekly były podstawą wielu bibliotek dla chłopców. Historie były drukowane przez cztery dekady. Merriwell miał wielu naśladowców (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast), ale nie miał sobie równych.
SCIENCE FICTION
podczas gdy różne historie można nazwać prototypami science fiction, większość z nich dotyczyła jakiejś formy egzotycznych podróży za pomocą balonu na ogrzane powietrze lub szybkiego statku lądowego, w naśladowaniu Juliusza Verne ’ a. Frank tousey miał na nie monopol w opowieściach o chłopięcych wynalazcach Franku Reade Jr. i Jacku Wrighcie, którzy wypełnili niebo fantazyjnymi sterowcami, a Morza fantastycznymi okrętami podwodnymi. Większość opowiadań w obu seriach była dziełem jednego człowieka, Luisa Senarensa (1865-1939), piszącego pod niewyobrażalnym pseudonimem „Noname.”Historie Franka Reade’ a i Jacka Wrighta zaczęły pojawiać się w 1870 roku w gazetach i zostały zebrane w tygodnikach pięciocentowych, zanim zniknęły z kiosków w napadzie nowych magazynów pulp.
krytycy i koniec ery
wydawcom powieści Dime udało się wykorzystać najnowszą technologię w produkcji papieru, druku i dystrybucji, aby dostarczyć nowo piśmiennemu rynkowi niedrogich materiałów do czytania. Wczesna krytyka powieści miała zwykle formę redakcji, która szydziła z nich jako z niemoralnego sensacjonalizmu lub obwiniała młodocianą przestępczość za czytanie taniej fikcji. Jedna słynna sprawa w 1874 dotyczyła Jesse Pomeroy, czternastolatka, który zamordował dwoje dzieci. Według Edmunda Pearsona w powieści Dime (P. 93) oskarżenie zasugerowało, że mógł zostać doprowadzony do swoich zbrodni przez lekturę „taniej” literatury typu powieści.””Ale Pomeroy zaprzeczył, że kiedykolwiek przeczytał w swoim życiu dziesięciocentową powieść. Do tych ataków doszło wiele razy. Beadle & Adams na łamach sobotniego dziennika i tygodnika „Banner” opublikował kilka artykułów w obronie powieści. Opublikowali nawet listę wytycznych, które podali swoim autorom, w których (między innymi) zabronili czegokolwiek „obraźliwego dla dobrego smaku” (Pearson, str. 96). Po publikacji w New York Tribune w 1884 roku, która głosiła, że chłopcy byli zachęcani do ucieczki na Dziki Zachód, czytając dziesięciocentowe powieści, Kapitan Frederick Whittaker, długoletni powieściopisarz, napisał szeroko zakrojoną obronę książek. Prentiss Ingraham ważył się na dwóch frontach, w liście do Mobile Sunday Times w 1888 i przypisie w jednym z jego opowiadań „Dick Doom” Dla Beadle ’ s Half-Dime Library w 1892, w którym zaprzeczył zarzutom, że pisarze powieści dime zachęcali chłopców do opuszczenia domu.
na początku XX wieku było to połączenie magazynów pulp i filmów, które zapoczątkowały koniec powieści. Taka sama cena, jaką raz zapłacono za powieść, mogła kupić więcej materiałów do czytania w magazynie „pulp” lub żywą przygodę na srebrnym ekranie. Czytelnicy w latach 20. z nostalgią spoglądali na dziesięciocentowe powieści swojej młodości, wspominając sposób, w jaki szczupłe książki napędzały ich wyobraźnię, i budowali kolekcje swoich ulubieńców z dzieciństwa. Jako Charles M. Harvey pisze w eseju dla „The Atlantic Monthly”: „jak ci bohaterowie i bohaterki, ich sojusznicy, ich wrogowie i ich czyny, trzymają się pamięci przez przepaść lat!”(str. 37) wartość powieści dla późniejszych pokoleń to historia społeczna, zbiór postaw i przekonań z okresu w historii Ameryki, kiedy bohater zawsze wygrywał, a złoczyńca otrzymał swoją nagrodę w ostatnim rozdziale.
Zobacz też: wydawnictwa kryminalne i detektywistyczne
Bibliografia
dzieła podstawowe
Autor ” starej Czapki. Collier” . „The Seaside Detective; or, Ironclad in the Employment of the Government.”Old Cap. Collier Library 4 (12 Maja 1883).
„Najlepszy strzał Buffalo Billa.”Log Cabin Library 127 (20 Sierpnia 1891).
Znany Autor . „Nick Carter, Detektyw. Rozwiązanie niezwykłej sprawy.”Nick Carter Detective Library 1 (8 Sierpnia 1891).
Moore, Harry . „The Liberty Boys of „76′; or, Fighting for Freedom.”Liberty Boys of „’ 76 ” 1 (4 stycznia 1901).
Nowojorski Detektyw . „Old King Brady, The Sleuth-Hound.”New York Detective Library 154 (14 Listopada 1885).
„Noname” . „Frank Reade, Jr., and His Queen Clipper of the Clouds. Porywająca historia wspaniałej podróży w powietrzu.”Wide Awake Library 993-994 (1-4 Października 1890).
Stary Harcerz . „Młody dziki zachód, Książę siodła.”Wild West Weekly 1 (24 Października 1902).
Stary Sleuth . „Old Sleuth, the Detective; or, the Bay Ridge Mystery.”Old Sleuth Library 1 (3 Marca 1885).
Standish, Burt L. „Frank Merriwell w Yale, albo „Pierwszak przeciwko Pierwszakowi”.”Tip Top Weekly 40 (16 Stycznia 1897).
Wheeler Edward L. „Deadwood Dick, The Prince of the Road; or, the Black Rider of the Black Hills.”Beadle’ s Half-Dime Library 1 (15 października 1877).
Prace Pomocnicze
The Dime Novel Companion: A Source Book. Westport, Właśc.: Greenwood Press, 2000.
Curti, Merle. „Dime Novels and the American Tradition.”Yale Review 26 (1937): 761-778.
Denning, Michael. Mechanika akcenty: Dime powieści i Kultury klasy robotniczej w Ameryce. New York: Verso, 1987. Wydanie poprawione, 1998.
Harvey, Charles M. ” The Dime Novel in American Life.”Atlantic Monthly 100 (July 1907): 37-45.
Johannsen, Albert. The House of Beadle and Adams and its dime and Nickel Novels: The Story of a Vanished Literature. 3 vols. Ilustrowany. 1950-1962 Multimedia Digitization Lab w Northern Illinois University Libraries w DeKalb ma wiele tekstu Johannsena online pod adresem http://www.niulib.niu.edu/badndp/bibindex.html. Strona zawiera materiały dodatkowe, takie jak okładki i pełne teksty licznych powieści.
The Dime Novel Western. Bowling Green, Ohio: Popular Press, Bowling Green State University, 1978.
Noel, Mary. Złoczyńcy: rozkwit popularnego tygodnika. Nowy Jork: Macmillan, 1954.
Pearson Edmund. Powieści; lub, podążając starym szlakiem w literaturze popularnej. Boston: Little, Brown, 1929.
Smith, Henry Nash. Virgin Land: amerykański Zachód jako Symbol i Mit. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1950.
Stern, Madeleine B., ed. Wydawcy masowej rozrywki w XIX-wiecznej Ameryce. Boston: G. K. Hall, 1980.
Sullivan, Larry E., oraz Lidia Cushman Schurman, eds. Pionierzy, namiętne panie i prywatne Oczy: powieści, książki z serii i papierowe. New York: Haworth Press, 1996.
Tebbel, John. Historia wydawania książek w Stanach Zjednoczonych. 4 vols. 1972-1981 Tom 1, The Creation of an Industry, 1630-1865 i Tom 2, The Expansion of an Industry, 1865-1919, są szczególnie istotne dla niniejszego eseju.
J. Randolph Cox