jak pisać dla nastolatków?

Louise O ’ Neill, autorka Asking For it and Only Ever Yours
kiedy ludzie komentują, że udało mi się stworzyć autentyczny, nastoletni głos z głównymi bohaterami obu moich powieści, często żartuję, że to dlatego, że jestem bardzo niedojrzała jak na mój wiek. Poznanie nastolatków, którzy są o wiele bardziej elokwentni i inteligentni niż ja, to na pewno tylko żart, ale dla mnie dojrzewanie nadal nie wydaje się tak odległe. Jest coś w tym czasie – cały niepokój, zmartwienie i niepewność, ale także całe podniecenie i dreszcz odkrywania chłopców, seksu i picia po raz pierwszy-które wydaje się być trwale odciśnięte na mojej podświadomości iw rezultacie dostęp do tych wszystkich emocji jest dla mnie łatwy.

mam też szczęście mieć bardzo bliskiego przyjaciela, który był w jej późnych nastolatków, kiedy pisałem moje książki i który był nieskończenie cierpliwy z moimi nieustannymi tekstami o autentycznym slangu używanym przez współczesnych nastolatków.

Patrick Ness, autor the Rest of us just Live Here
moja teoria jest taka, że jesteśmy zawsze w każdym wieku, w jakim byliśmy. Moje nastoletnie ja wciąż kręci się wokół; to tylko wybór, aby zaangażować się z nim, pisząc dla niego książki, widząc, co czuje i potrzebuje, czego nie dostaje. Naprawdę uważam, że jest to prosta czynność traktująca Nastolatka poważnie, co jest zadziwiająco rzadkie. Często są oddalane lub mówione „wyrośniesz z tego”. Traktuj je jak złożone, sprzeczne, poszukujące ludzi, którymi są, a Ty jesteś już w większości drogi. Jeśli martwisz się tylko slangiem i mediami społecznościowymi, prawdopodobnie zaczynasz od niewłaściwego punktu. Uczyń je prawdziwymi, tak jak każdy dorosły, a to chyba Twoja praca.

Melvin Burgess, autor książki, śmieć i robienie tego
na dwa sposoby. Jednym ze sposobów jest zapamiętanie. Musisz być w kontakcie ze swoim nastoletnim ja w jakiś sposób, i swoich starych nastoletnich przyjaciół. To nie daje Ci dokładnego języka, ale slang tak szybko się dezaktualizuje i tak to nie ma znaczenia. Ważne jest to, co myślałeś, czułeś, co rzeczy dla Ciebie znaczyły.

William Sutcliffe, autor Concentr8 and The Wall
jako autor podejmujesz duże ryzyko, próbując odtworzyć głos kogoś o 30 lat młodszego od Ciebie, żyjącego w świecie zupełnie innym niż ten, w którym mieszkałeś w tym wieku. Istnieje wiele możliwości, aby uzyskać wiele rzeczy bardzo źle. Jeśli spróbujesz użyć współczesnego slangu-który będziesz musiał studiować jak jakiś język obcy-otwierasz kolejną wielką drogę do robienia z siebie idioty jako autora. Ale z drugiej strony, jeśli nie wierzysz, że masz jakąś zdolność do myślenia o swojej drodze do głowy nastolatka, to dlaczego, u licha, piszesz o nastoletnich postaciach dla nastoletnich czytelników?

To daleka droga od mojego osobistego doświadczenia i nigdy nie miałbym pewności siebie, aby spróbować tego jako pisarz, gdybym nie spędził roku mentorując nastolatka z tego świata, powoli poznając, jak myśli i mówi przez wiele miesięcy. Zrobiłem to kilka lat temu, jako zainteresowany obywatel bardziej niż jako pisarz badawczy, ale jego głos i osobowość nigdy mnie nie opuściły. W miarę upływu czasu po zamieszkach w 2011 roku, kiedy powoli stawało się jasne, że nikt nie próbuje wymyślić poufnego opisu tego, jak mogłoby się czuć, biorąc udział w tych wydarzeniach, głos tego chłopca wrócił do mnie i Concentr8 zaczął ożywić na stronie.

Cat Clarke, autorka The Lost and the Found
słucham nastolatków rozmawiających w autobusie, ale znowu słucham wszystkich w autobusie (i wszędzie tam, gdzie idę, o to chodzi!). Nie tyle słuchać sposobu, w jaki ludzie mówią – Jestem bardziej zainteresowany tym, o czym mówią. Moja druga powieść, Torn, została zainspirowana podsłuchaną rozmową w pracy! Jeśli chodzi o pisanie nastoletniego głosu, wydaje się to całkiem naturalne. Nie staram się naśladować nastoletniego slangu, ponieważ ten termin może być bardzo szybki. Zwykle zajmuje mi to kilka tysięcy słów, zanim naprawdę czuję się komfortowo z głosem postaci,i od tego momentu łatwo jest stwierdzić, czy coś nie brzmi prawdziwie. Piszę o nastolatkach tak, jak je widzę: zwykli ludzie kręcą się po swoim życiu, każdy niesie ze sobą wiązkę nadziei, marzeń i niepewności.

Taran Matharu, autor Summoner: Początkująca
w wieku 24 lat, nie tak dawno byłam nastolatką i bardzo wyraźnie pamiętam jak to było. Pisanie nastoletnich głosów jest często bardzo podobne do pisania dorosłego-chodzi o wiarygodne postacie. Powszechnym błędem jest potrzeba ogłuszenia głosów, ale nastolatki mogą być równie inteligentne i przedwczesne jak każdy dorosły. Kluczową różnicą jest to, że nastolatki często doświadczają rzeczy po raz pierwszy i brakuje im mądrości, jaką przynosi takie doświadczenie życiowe. Wciąż poszukują też sposobu na zdefiniowanie siebie i odnalezienie swojego miejsca w świecie, pozwalając im wzrastać i zmieniać się w miarę rozwoju fabuły.

Candy Gourlay, autorka Shine
nie można zaplanować postaci i wyczarować jej głosu z powietrza. To nie jest ćwiczenie intelektualne. Głos pochodzi od postaci, która budzi się do życia. A ożywienie postaci to najdziwniejsza rzecz. Muszę pisać, pisać i pisać, i ciągle wyrzucać słowa, Aż powoli moja postać przejmie kontrolę. W Tall Story, stało się to, gdy moja bohaterka nagle krzyknęła ” tak wiele Pachy, tak mało dezodorantu.”Po tym, to było trochę jak automatyczne pisanie. Nie mogłem jej uciszyć. Myślę, że autor może opowiedzieć tę historię tylko do pewnego momentu. Jeśli ma szczęście, bohaterowie chwytają lejce i mówią: Na razie i dzięki za wszystkie ryby!”

Robert Muchamore, autor serii wojna cherubów i rocka
kiedy po raz pierwszy zacząłem pisać, nadal miałem „prawdziwą” pracę i wróciłem do domu autobusem. Zawsze słuchałem dzieci na górnym pokładzie. To jedno z niewielu miejsc, gdzie możesz być blisko dzieci, gdy są ze swoimi kolegami i rozmawiają bez nadzoru dorosłych.

inną rzeczą, której się nauczyłem, jest to, że slang zmienia się w miesiącach, podczas gdy proces pisania i publikacji moich powieści to minimum dwa lata i (miejmy nadzieję) pozostają w druku przez dziesięciolecia. Bardzo łatwo jest przesadzić ze slangiem i w końcu zaskoczyć czytelników, a co gorsza, spotkać się jako tragicznie niespokojny facet, którym naprawdę jestem…

Annabel Pitcher, autorka milczenia jest złotą rybką i keczupem
nie czuję dystansu między moim nastoletnim ja a tym, jaki jestem teraz. Naprawdę pamiętam, jak to jest być nastolatkiem, to był taki żywy okres mojego życia. Niektórzy ludzie wydają się być gotowymi dorosłymi od 10 roku życia, ale nadal czuję się jak wściekły 14-latek w ciele 33-latka. Uwielbiam wskoczyć do głowy innej postaci i przeżyć je, to dla mnie wspaniała Ucieczka.

drugą drogą są wywiady. Często przeprowadzam wywiady z ludźmi, aby uzyskać odpowiedni głos. Nastolatki oczywiście, ale także dorośli. Jeśli możesz sprawić, by dorośli pamiętali swoje lata młodości, aby dostać się tam, jest całe bogactwo doświadczeń – głos, historia, wszystko-czeka na ciebie.

Liz Kessler, autorka książki Read Me Like A Book?

dla mnie chodzi o to, aby jak najlepiej poznać swoje postacie. Kiedy jesteś naprawdę pod ich skórą i znasz ich na wylot, ich głos zwykle rozwija się naturalnie wraz ze wszystkim innym, co odkryjesz na ich temat. Powiedziawszy to, przeprowadzam wiele moich prac przed czytelnikami w odpowiednim wieku, aby sprawdzić, czy dobrze to robię. Pisząc „Przeczytaj mnie jak książkę”, wysłałem kilka krzyków do nastolatków na Facebooku z pytaniami w stylu ” czy powiedziałbyś, że snog? czy nadal mówisz o lekcjach skivingu?”lub” jakiego rodzaju słów używasz dla kogoś, kogo lubisz?”Tego rodzaju wyrażenia są ważne, aby się poprawić, a jako czterdziestolatek piszący o nastolatkach, zawsze dobrze jest najpierw skonsultować się z ekspertami!

Dawn Kurtagich, autorka The Dead House
nigdy nie wyrastanie z młodzieńczych lat bardzo pomaga… ale utrzymywanie kontaktu z tym, co jest na temat, również pomaga. Oglądam niekończące się czytelników nastolatków, recenzentów, blogerów, kosmetyczek, komików i innych na YouTube i uwielbiam spędzać czas z nastolatkami w prawdziwym życiu, ale chciałbym robić to częściej. Modelka w niektórych moich ujęciach w Dead House ma szesnaście lat i uwielbiam ją. Ale nigdy nie wyrastasz z nastolatków. To prawdziwe złoto.

Ryan Graudin, autor „Wolf by Wolf and The Walled City”
mam szczęście, ponieważ większość opowieści, które piszę, rozgrywa się w miejscach lub czasach tak bardzo różniących się od współczesnego nastolatka-domu, że nie muszę nadążać za obecnym slangiem. (Fleek? Prawda?) Jednak tak wiele nastoletnich manier jest ponadczasowych: mowa ciała, surowe emocje, cały gambit. Mój dom jest dość blisko lokalnej szkoły średniej, więc nierzadko zdarza się, że grupy nastolatków przechodzą obok mojego domu, gdy piszę w przedpokoju. Każdego dnia dostaję trzydziestosekundową dawkę ich rozmów; mała luka w czasie i pamięci, która przenosi mnie do moich lat szkolnych. Te przypomnienia pomagają mi wcielić moje nastoletnie postacie-nadzieje, lęki, hormony i wszystko.

Rae Earl, autor mojego szalonego grubego pamiętnika
myślę, że część nas wszystkich jest wiecznie młodzieńcza-po prostu udaje nam się trzymać ją w szafie. Mogę skierować moją wewnętrzną nastolatkę do woli z muzyką: jeden wybuch „The Queen is Dead” lub „Eternal Flame” przy bransoletkach i jestem tam z powrotem.

spędzam też dużo czasu na komunikacji miejskiej słuchając rozmów innych ludzi. Kiedy ludzie są niestrzeżeni, można usłyszeć, co naprawdę przeszkadza lub interesujące ich-to dotyczy każdego pokolenia. Weź ze sobą notatnik w każdym ruchliwym pociągu lub autobusie, a usłyszysz autentyczne głosy z każdej epoki.

Shalini Boland, autorka Outside
piszę dla nastolatków, bo myślę, że wciąż mam szesnaście lat. Pamiętam tę wielką plątaninę emocji: podniecenie, nudę, gniew, nerwy, pierwszą miłość. Dorastanie to wspaniały i przerażający czas, o którym można pisać. Mimo że współczesne nastolatki mają teraz inne doświadczenia – więcej technologii, więcej wyborów i dodatkową presję – nadal wierzę, że zasadniczo nasze nastoletnie emocje, nadzieje i obawy są takie same, jak kiedykolwiek wcześniej. Wraz z potrzebą dowiedzenia się, kim jesteśmy i gdzie pasujemy do społeczeństwa. Kiedy piszę swoje postacie, wkładam się w nie głęboko, czerpiąc z tych wszystkich pierwszych uczuć. Tak więc, mimo że jestem po czterdziestce, nie piszę dla nastolatków, piszę tak, jakbym nadal nim był.

Benjamin Zefaniah, autor Terror Kid and Refugee Boy
kiedy zaczynam myśleć o napisaniu powieści, po prostu wracam do młodości i pamiętam, jak mówiłem. Co ważniejsze, pamiętam mój stosunek do czytania. Nienawidziłem tego. Potem tworzę historie i używam języka, który by mnie wciągnął. Jak się starzeć nigdy nie pozwalają moje siostrzenice i bratankowie do mnie zadzwonić wujek; to denerwuje ich rodziców (moi bracia i siostry), ale to sprawia, że moje siostrzenice i bratankowie mówić do mnie jak równy z równym. Podoba im się to, że denerwuje to ich rodziców, ponieważ robią to cały czas. Zwierzają się mi również, gdy mają prawdziwe problemy, ponieważ mam doświadczenie, ale mówię ich językiem. Słucham też ich muzyki. Robię ich muzykę moją. Kiedy to robisz, nie tylko używasz właściwych słów, ale jesteś rockin do tych samych rytmów.

Natasha Farrant, autorka The Bluebell Diaries, w tym najnowszego, All About Pumpkin
mieszkam z dwoma (i często więcej) codziennymi przypomnieniami o tym, jak to jest być nastolatkiem, i skłamałabym, gdybym powiedziała, że moje córki i ich przyjaciele nie przedostały się do moich książek. Do końca tego roku napiszę pięć kolejnych powieści w formacie pamiętnika, więc ważne jest, aby głos był absolutnie przekonujący. Często używam słów lub zwrotów, które przychodzą mi naturalnie, a następnie upraszczam je, zadając sobie pytanie, czy któryś z różnych nastolatków w moim życiu naprawdę tak mówi. Mimo to, dla mnie chodzi raczej o znalezienie głosu odpowiedniego dla moich postaci – najważniejsze pytanie nie brzmi „czy nastolatek mógłby tak myśleć lub mówić”, ale „czy to brzmi jak niebieski, czy Jas, czy Arianne, czy Lydia?”Powiedziałbym więc, że moje nastoletnie głosy pochodzą częściowo z obserwacji prawdziwego życia, a częściowo z mojej wyobraźni-tak właśnie rodzi się większość powieści, nastoletnich lub innych!

Tanya Landman, autorka Buffalo Soldier

Tworzenie autentycznego, nastoletniego głosu? Przypuszczam, że w pewien sposób zrezygnowałem z tego konkretnego wyzwania, decydując się na pisanie fikcji historycznej. Oczywiście nadal muszę stworzyć głos, który będzie odpowiedni dla postaci i historii – ale nie muszę się martwić o używanie słów lub zwrotów, które mogą wyjść z mody, zanim książka trafi do druku. Zamiast tego biorę ton z materiału źródłowego-znajdując głos, który czuje się wierny temu okresowi, ale jest również dostępny dla współczesnej publiczności. Moje doświadczenie w aktorstwie naprawdę pomaga w znalezieniu akcentu lub tonu, aby zdefiniować postać. Eksperymentuję, próbując różnych głosów na głos (ale tylko w zaciszu własnego domu, kiedy w budynku nie ma nikogo innego!).

Laura Dockrill, autorka Darcy Burdock
znalezienie głosu dla młodych ludzi zależy głównie od pamięci; uważam, że im bardziej prawdziwe pismo, tym dokładniejsze i bardziej powiązane. Działa to głównie w oparciu o rzeczy, które słyszałeś lub powiedziałeś sam. Spędzam dużo czasu z nastolatkami i dziećmi i odkrywam, że bardzo często przyswajam język i ton od ludzi. Rozmowa jest niezbędna podczas pisania; zasadniczo komunikujesz się, więc musisz być na poziomie z czytelnikiem, widzieć oko w oko.

Ludzie cały czas zmieniają sposób mówienia, zwłaszcza młodzi, to jest najcudowniejsza rzecz w dorastaniu! Rozwijanie swojego głosu i tonu, znajdowanie tego, jak chcesz być i prezentować się poprzez zapożyczenia z różnych środowisk, kultur, epok, tworzenie całego koktajlu zbudowanego z otoczenia, przyjaciół, nauczycieli, popkultury, książek, które czytasz, Internetu, zapylania języka… To niewykrywalny i wyraźny język, który jest wyjątkowy dla każdego. Co daje pisarzom poczucie wolności i wspaniały język do zadzierania.

narrator lub prowadzący musi mieć dużą soczystą warstwową postać, w którą czytelnik może wpaść i całkowicie zaufać, aby poruszać się po fikcyjnym świecie – myślę, że aby postać była trójwymiarowa, konieczne jest uchwycenie ich dialogu i zrozumienie ich kleszczy oraz unikalnych uroków i cech, które czynią z nich wiarygodną jednostkę. Oczywiście wyobraźnia jest kluczowa, w przeciwnym razie nasze książki czytałyby jak pamiętniki lub pamiętniki, więc ważne jest, aby również sobie wyobrazić-tego chce czytelnik. Po prostu musi być spójny i prawdziwy – nic w połowie upieczonego! Myślę, że dzieci potrafią wywęszyć blaggera, kogoś, kto zamienił głos w imię postaci. Zawsze uważam, że tworzenie własnego języka lub stylu rozmowy jest bezpieczne i przyjemne, zamiast próbować naśladować taki, w którym nie jesteś biegły, ponieważ czytelnik nie kupi głosu, a następnie zostanie utracony i nie ma nic gorszego niż czytelnik zagubiony na mapie, którą stworzyłeś.

jak według was pisarze powinni wychwytywać głosy nastolatków? A jak myślisz, kto robi to naprawdę dobrze? Powiedz nam na Twitterze @ GdnChildrensBks i przez e-mail [email protected] a my dodamy wasze przemyślenia do tego bloga!

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragrafy}} {{highlightedText}}
{{#choiceCards}}

pojedynczo

Pozostałe

{{/choiceCards}}

{{#cta}} {{text}} {{/cta}}

będziemy w kontakcie, aby przypomnieć, aby przyczynić się. Zwróć uwagę na wiadomość w skrzynce odbiorczej . Jeśli masz jakieś pytania dotyczące współpracy, skontaktuj się z nami.

• Udostępnij na Facebooku
• Udostępnij na Twitterze
• Udostępnij przez e-mail
• Udostępnij na LinkedIn
• Udostępnij na WhatsApp
• Udostępnij na Messenger