A Quem Possa interessar – Adrian Mitchell

A Quem Possa interessar
fui atropelado por que a verdade um dia.
desde o acidente que eu andei dessa maneira
então enfie minhas pernas em gesso
Conte-me Mentiras sobre o Vietnã.

Ouvi o despertador gritando de dor,
não Conseguia me encontrar, então eu voltei a dormir novamente
encher meus ouvidos com prata
Stick minhas pernas em gesso
Conte-me mentiras sobre o Vietnã.

toda vez que fecho os olhos, tudo o que vejo são chamas.
Feito em mármore de um livro de telefone e eu esculpida todos os nomes
Então casaco meus olhos com manteiga
Encher meus ouvidos com prata
Stick minhas pernas em gesso
Conte-me mentiras sobre o Vietnã.

eu sinto o cheiro de algo queimando, espero que seja apenas meu cérebro.
eles estão apenas soltando peppermints e margaridas
então encha meu nariz com alho
cubra meus olhos com manteiga
encha meus ouvidos com prata
coloque minhas pernas em gesso
Conte-me Mentiras sobre o Vietnã.

onde você estava no momento do crime?
pelo Cenotaph beber lodo
Assim a cadeia de minha língua com whisky
Coisas do meu nariz com o alho
Casaco meus olhos com manteiga
Encher meus ouvidos com prata
Stick minhas pernas em gesso
Conte-me mentiras sobre o Vietnã.

Você colocar o seu bombardeiros, você colocar a sua consciência para fora,
Você levar o ser humano e você torcer tudo sobre
Para esfregar a minha pele com mulheres
Cadeia de minha língua com whisky
Coisas do meu nariz com o alho
Casaco meus olhos com manteiga
Encher meus ouvidos com prata
Stick minhas pernas em gesso
Conte-me mentiras sobre o Vietnã.
Adrian Mitchell

comentário:
este é o primeiro poema sobre a guerra que me pareceu uma expressão de sucinta. Com este poema, pude convocar à vontade um lembrete da dor da guerra, mesmo em momentos em que me sentia justificado e auto-justo. As palavras foram escolhidas com muito cuidado. Pode-se imaginar que toda a raiva contida naqueles que eram anti-guerra do Vietnã teria sido mais adequadamente expressa talvez com “goiva meus olhos”, “queime minha língua”, “fume meu nariz” e assim por diante. Mas o poeta escolhe ser passivo mesmo em seu desgosto pela dupla conversa que cercou aquela guerra e todas as guerras que foram travadas antes e depois. Ele escolhe usar palavras que evocam um sentimento de desespero para se afastar da verdade, para abafar a realidade, para olhar para o outro lado, para não ver e ser ignorante. Ou talvez seja isso que vejo neste poema. O que quer que escolhamos ver nele, é um poema assombrosamente bonito que não desce a uma rima infantil com a repetição das linhas. Algumas palavras-chave usadas são “peppermints”, “daisy chain”, “Cenotáfio”, “alho”, “Prata”e ” manteiga”. Enquanto eu não encontrei nada na internet que analisa o uso dessas palavras, no meu entendimento das imagens, trazem à mente, eu não posso ajudar, mas imagine o poeta usado para fins específicos de evocar algum tipo de imagem ligada a essas palavras.
eu também estou incluindo uma leitura poetas do poema de Adrian Mitchell em 1965: http://youtu.be/FmMCObgu_jc.Parece-me que ouvir um poeta lendo sua obra dá uma dimensão diferente ao poema e geralmente isso só pode ser alcançado com a poesia.

Bio :Adrian Mitchell (1932 – 2008) foi um escritor extremamente prolífico, autor de um grande número de romances, peças e poemas, para adultos e, cada vez mais, para crianças – ele escreveu que “cada vez mais do meu tempo é gasto escrevendo para crianças. Isso ocorre em parte porque tenho seis netos. Ele começou sua própria carreira literária quando criança, escrevendo sua primeira peça aos dez anos de idade, e passou a ser presidente da University Poetry Society enquanto estudava em Oxford. Ele também trabalhou como jornalista – O primeiro a imprimir uma entrevista com os Beatles – e roteirista de cinema e TV, e é membro da Royal Society of Literature.Mitchell estava comprometido com uma forma de poesia que acolhe o maior número possível de pessoas – ele era, talvez, mais conhecido por dizer que “a maioria das pessoas ignora a maioria da poesia porque a maioria da poesia ignora a maioria das pessoas. Assim, o seu trabalho trata de temas reconhecíveis em linguagem clara e moderna, e pode deleitar-se com ritmos fortes, extraídos tão frequentemente do blues e da música pop como do cânone poético. ‘In My Two Small Fists’, por exemplo, faz uma ladainha de tesouros lembrados que incluem “conchas espinhosas de urze / vaca / e uma pena de gaivota”.

Seu compromisso com a política pacifista foi igualmente forte; ele veio pela primeira vez a atenção do público como um poeta, durante os protestos contra a Guerra do Vietnã, e foi nomeado por Pimenta Vermelha como a Sombra de Poeta Laureado – poemas, tais como “Playground” e “Rotunda” foram escritos na sequência da invasão do Iraque, que teve lugar apenas semanas antes da gravação foi feita. A pequena história humana do primeiro desses poemas e a grande imagem do segundo demonstram o alcance de sua visão, e as rimas sardônicas de ‘Playground’ mostram sua habilidade com o humor como uma arma contra forças opressivas. Ted Hughes o descreveu como ” uma voz tão bem-vinda quanto o tolo de Lear… humor que pode ficar profundo e ficar engraçado.”

Anos de protestos públicos e a execução de seu trabalho, aperfeiçoando o seu desempenho, de modo que ele se queixa, camargo e às vezes chega perto de música nesses poemas, todos ao serviço das tornando-os tão abertos quanto possível, e ser, como Angela Carter descreveu-o, um “alegre, acre e demotic caindo letrista Pied Piper deu a cantar a afastar-nos da catástrofe.”

sua gravação foi feita em 3 de junho de 2003 em sua casa em Londres e foi produzida por Richard Carrington.Adrian Mitchell nasceu em 1932 e foi educado em Oxford. Depois de descer em 1955, ele trabalhou por alguns anos na equipe do Oxford Mail e, posteriormente, com o London Evening Standard. A poesia inicial de Mitchell mostrou um gosto por estrofes apertadas e um uso do mito, mas sempre houve uma espécie de preocupação humana agonizada com sua escrita que o afastou acentuadamente de seus contemporâneos mais calados. Essa preocupação se desenvolveu ao longo dos anos em um compromisso político de pleno direito, e não há outro poeta na Inglaterra que tenha focado mais firmemente seus objetivos estéticos por meio de seus objetivos sociais. Não seria demais dizer que um poema como “a quem possa interessar” alterou a consciência da poesia inglesa, e para muitos escritores mais jovens Mitchell já é o estadista mais velho do protesto Literário. Ele fez inimigos através disso, e ainda há críticos que se recusam a aceitar sua importância. Mas há poucos poetas agora escrevendo que podem comandar um público geral mais amplo, e nenhum que possa balançar esse público de forma mais eficaz do riso público para perto das lágrimas.