O assunto de escárnio por moralistas no último quartel do século xix e o primeiro quartel do século, “dime romance” foi originalmente um nome de marca, mas como tem sido freqüentemente verdadeiro de marcas na América, tornou-se um termo genérico e foi logo aplicada a qualquer trabalho de sensacional ficção, apesar de o preço de capa. O editor Irwin P. Beadle & Co. nomeou sua série de livros de histórias baratos Beadle’s Dime Novels, e o nome ficou preso. O primeiro romance de Beadle, Malaeska: O Índio, Mulher de Branco Hunter (1860) por Ann Sophia Stephens (1813-1886), criado no início popular mente fronteira oeste dos Estados Unidos como o paradigmático tema da centavo romance, apesar do fato de que os livros cobertos de uma infinidade de temas: mistério e histórias de detetive, da escola e dos esportes histórias, histórias em quadrinhos, mar de histórias (incluindo piratas), histórias de amor(uma categoria muito popular), e a ficção científica (principalmente histórias do menino inventores). Havia também histórias da Guerra Revolucionária, da Guerra Civil e de escravos como em Metta Victor’s Maum Guinea E sua plantação “Children” (1861), que vendeu mais de 100.000 cópias em pouco tempo e foi traduzido para várias línguas. Abraham Lincoln declarou-o ” tão absorvente quanto A Cabana Do Tio Tom “(Harvey, p. 39). Para muitos leitores, os melhores romances de dez centavos foram os primeiros, aqueles publicados pela Beadle & Co. e seu sucessor, Beadle & Adams, e eles vendidos por milhões.
com tanto sucesso, a competição nunca fica muito atrás. Um ex-funcionário da Beadle, George Munro, junto com seu irmão Norman L. Munro, o sensacional Frank Tousey E Street & Smith, logo se juntou à Beadle como grandes editoras de romances de dez centavos. Os primeiros livros eram pequenos sextodecimo volumes de cerca de cem páginas e enfatizavam autores recorrentes sobre personagens contínuos. Na década de 1870, os semanários de dez e cinco centavos introduziram o conceito de personagens contínuos com as histórias de Dick Talbot, Deadwood Dick, Buffalo Bill e outros. Quando as histórias de mistério e detetive se tornaram populares, Os heróis recorrentes incluíam Old Sleuth, Old Cap. Collier, o velho Rei Brady, Joe Phenix e o incomparável Nick Carter.No início, os leitores consistiam em adultos, mas na década de 1870 as publicações destinadas a atrair leitores mais jovens, principalmente homens, eram comuns e artigos de história, como Frank Tousey’s Boys of New York e Norman L. Munro’s Golden Hours publicou seriados e contos especificamente para o mercado jovem. Os semanários de cinco centavos eram antologias de histórias em várias categorias (viagens e exploração, fronteira e oeste, mistério e detetive) ou continham as aventuras contínuas de um herói individual como na biblioteca semanal Diamond Dick.
a reação pública aos romances de dez centavos foi mista. Os primeiros críticos saudaram o conceito por trás do “livro do dólar por um centavo” de Beadle (ver Johannsen 1:31), que colocou a literatura ao alcance do leitor mais pobre e, portanto, incentivou a leitura. Críticos posteriores podem questionar a quantidade de violência, mas raramente a linguagem; maldições no texto eram frequentemente representadas por traços. Alguns críticos culparam o romance dime por levar boys astray, a mesma crítica que foi feita em filmes, rádio e quadrinhos durante uma geração posterior. Quando the dime novels and story papers cessou a publicação por volta de 1915, nostalgia substituiu críticas e colecionadores cópias valorizadas resgatadas do lixo. Em 1922, a Biblioteca Pública de Nova York montou uma exposição de romances de dez centavos, principalmente Beadles da coleção dada à instituição pelo Dr. Frank P. O’Brien. O romance de dez centavos tem sido objeto de atenção acadêmica.
FRONTIER and WESTERN STORIES
de acordo com Daryl Jones no romance de dez centavos Western (1978), havia seis heróis básicos: O Sertão, O mineiro, o fora da lei, o plainsman, o cowboy e o fazendeiro. Muitas figuras no romance ocidental de dez centavos pertenciam a mais de uma categoria. The backwoodsman serviu como guia para festas viajando pelo novo país em emulação de James Fenimore Cooper’s Leatherstocking. Seth Jones de Edward S. Ellis (no romance de 1860 Seth Jones; ou, os cativos da fronteira) estabeleceu a fórmula dentro do romance de dez centavos. O Velho Kit Bandy de Oll Coomes era uma variante do tipo, servindo como guia e alívio cômico. Tão popular foi Deadwood Dick entre 1877 e 1885, o ano em que seu criador Edward L. Wheeler morreu, que o editor criou um sucessor, Deadwood Dick Jr. (sem parente de sangue). O escritor da maioria das novas histórias foi Jesse C. Cowdrick, autor do Broadway Billy stories, que usou o nome de Wheeler como pseudônimo. Deadwood Pau tinha nenhuma base de fato, apesar das afirmações formuladas para identificar qualquer número de indivíduos como o original do personagem, enquanto o Calamity Jane, seu companheiro na aventura, não tinha qualquer semelhança com a figura histórica, seja na aparência ou nas características. Eram criaturas da imaginação.
Buffalo Bill, por outro lado, tinha uma base factual em William F. Cody (1846-1917), embora o personagem do romance de dez centavos fosse uma versão romantizada do escoteiro e showman da história. Ele foi apresentado ao público em 1869 por Edward Zane Carroll Judson (1823-1886, mais conhecido por seu pseudônimo Ned Buntline) na série Buffalo Bill, O Rei dos Border Men in Street & Smith’s New York Weekly. Apesar de escrever mais duas séries de Buffalo Bill Para Street & Smith, inserindo o personagem como uma figura secundária em uma terceira série e escrevendo uma peça de teatro, Scouts of the Prairies (1872), Buntline escreveu apenas uma história adicional sobre o scout, uma série para Beadle & Adams em 1885. Aparentemente não interessado em manter a franquia, Buntline se afastou e permitiu que o Coronel Prentiss Ingraham (1843-1904) continuasse a apresentação das aventuras de Cody a um público ansioso. Quando Ingraham morreu em 1904, tendo escrito oitenta Buffalo Bill histórias para Beadle & Adams e quarenta e oito para Street & Smith, outros escritores forneceram novas histórias até 1912. Como retratado por Buntline, Buffalo Bill era parte backwoodsman, parte prospector, e parte plainsman com um pouco de Nativo Americano no que diz respeito à sua habilidade em seguir uma trilha. Little in the dime novels Foi baseado em qualquer coisa que Buffalo Bill realizou na vida real; em vez disso, suas façanhas eram o que o público esperava de uma figura tão lendária. Quando Buffalo Bill estabeleceu seu show no oeste selvagem na década de 1880, a mistura de fato e ficção estava completa. Suscostume na arena e seu traje nas ilustrações da capa tornaram-se os mesmos.
o Dick Talbot de Albert W. Aiken precedeu Deadwood Dick na impressão por seis anos e combinou as habilidades do jogador, do agente da estrada e do mineiro com as do fazendeiro. Além disso, Talbot tinha o passado misterioso tradicional (que ele havia deixado para trás no leste) de muitos heróis do romance de dez centavos. Um tema recorrente na série foi Talbot cortejando, ganhando e perdendo (às vezes até a morte) muitas jovens, uma condição da qual ele está dolorosamente ciente. Richard Wade, frontier lawman, miner e cowboy hero, era mais conhecido como Diamond Dick dos diamantes cintilantes que decoravam suas roupas e as vistas de diamante em seus revólveres. A identificação com o mineiro veio da Mina de prata que ele herdou. Ele foi baseado em parte no Show de medicina artista George McClellan, apelidado de ” Diamond Dick. Wade era único entre os heróis do romance de dime em ter um filho, Bertie, uma relação de sangue, que viajou com ele. Eventualmente, o mais velho Wade se aposentou e seu filho, conhecido como Diamond Dick Jr., continuou a tradição de corrigir erros em todo o Ocidente. Outros heróis ocidentais, como Ted Strong e Young Wild West, se encaixam no modelo de heróis como cowboys e fazendeiros e operaram no século XX dirigindo automóveis antigos e montando cavalos. Young Wild West encerrou sua carreira aventureira nos campos de batalha da Europa na Primeira Guerra Mundial.
MISTÉRIO E HISTÓRIAS de DETETIVE
Onde o dinheiro romance ocidental emprestado personagens e temas de Cooper, a história de detetive, baseou-se na registradas façanhas do lendário Allan Pinkerton (1819-1884) e os homens da sua agência de detetives. A primeira série de detetives em um artigo de história foi provavelmente a versão romanceada da peça de Tom Taylor The Ticket of Leave Man, que apareceu na bandeira semanal de nossa União em 1865. Isso foi seguido por Kenward Philpde “The Bowery Detective” no New York Fireside Companion em 1870. Mas o primeiro herói detetive a aparecer em uma série de histórias foi Old Sleuth, a criação de Harlan Page Halsey, no mesmo artigo de história dois anos depois, em 1872. Com o tempo, as histórias também foram assinadas por Old Sleuth, então houve um reconhecimento instantâneo de que eram histórias de detetive. Na primeira velha história de detetive, O herói era um jovem disfarçado de mais velho, uma convenção que não foi mantida. Uma década depois, apareceu a primeira publicação especializada em ficção policial, o Old Cap de Norman Munro. Collier Library (1883), seguido algumas semanas depois por Frank Touseyde biblioteca de detetives de Nova York. Ambos eram antologias de histórias sobre uma variedade de detetives. A primeira publicação semanal a apresentar as aventuras contínuas de um único detetive foi a Biblioteca Nick Carter, que começou em 1891.
o modelo Pinkerton para o detetive era um homem ou mulher que era o melhor em sua profissão, aquele a quem a polícia oficial poderia recorrer em tempo de crise. Ele ou ela emprestou as habilidades do caçador ao rastrear um suspeito e, portanto, era um pouco diferente dos heróis de Cooper. Questionar o cliente e vários suspeitos foi acompanhado por uma visita ao local do crime. O detetive muitas vezes estava disfarçado e resolveu crimes tanto por espionagem diligente incógnita quanto por dedução científica. O tipo de crime variou, embora o assassinato fosse proeminente. Enquanto os leitores podiam observar o detetive no trabalho, havia pouca oportunidade de combinar inteligência com o detetive. A solução muitas vezes dependia do detetive obter uma compreensão das histórias dos personagens (vítimas e suspeitos), e nisso as obras do romancista francês Émile Gaboriau (1832-1873) serviram de modelo. Depois que as histórias de Sherlock Holmes se tornaram populares em 1891, muitos escritores as imitaram.
tradicionalmente, o detetive de romance de dez centavos era velho e sábio e o nome às vezes refletia isso, muitas vezes com a língua na bochecha: busca antiga, velho Gavião Arqueiro, Velho Neverfail, olho de Touro Velho, Velho Spicer. Além disso, havia várias mulheres detetives, algumas das quais serviam como assistentes do herói (por exemplo, Ida Jones nas histórias de Nick Carter), outras que trabalhavam sozinhas (por exemplo, Lady Kate Edwards na antiga biblioteca de detetives). O detetive geriátrico foi eventualmente substituído por uma série de homens mais jovens que eram iguais a qualquer predecessor. Nick Carter liderou o caminho como um jovem encarregado de uma agência de detetives com quem os leitores do menino poderiam mais facilmente identificar e que resolveram mistérios para reis e presidentes de uma maneira que era a inveja de seus leitores. Ele competiu com, mas não substituiu inteiramente, o herói Ocidental no mercado.
histórias escolares e esportivas
a história do internato que ficou famosa na Inglaterra pelos dias escolares de Tom Brown (1857) de Thomas Hughes foi representada nos romances de dez centavos em grande parte por histórias reimpressas de fontes Britânicas. A série Jack Harkaway de Bracebridge Hemyng que começou como histórias ambientadas em um internato Britânico continuou como relatos das aventuras globetrotting de Harkaway. A maioria das histórias esportivas em romances de dez centavos foram ambientadas em internatos ou faculdades e universidades, com o esporte tendo precedência sobre os estudos acadêmicos. O maior e mais popular herói escolar e esportivo foi Frank Merriwell de Yale, a criação de Gilbert Patten escrevendo como Burt L. Standish. Com sua habilidade em Salvar donzelas em perigo( uma das quais ele acabou se casando), ganhando em todos os esportes que praticava, viajando para os cantos distantes do mundo, e reunindo em torno dele um círculo de amigos que morreriam por ele, ele era de fato o ídolo da juventude americana. A partir de 1896, as aventuras regulares de Merriwell na rua & A Tip Top Weekly de Smith era a base de muitas bibliotecas de Meninos. As histórias foram mantidas impressas por quatro décadas. Merriwell tinha muitos imitadores (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast), mas nenhum igual.
ficção científica
embora uma variedade de histórias pudesse ser chamada de protótipos de ficção científica, a maioria envolvia alguma forma de viagem exótica por meio de balão de ar quente ou nave terrestre rápida, emulação de Jules Verne. Frank Tousey tinha o monopólio disso nas histórias dos inventores de Meninos Frank Reade Jr.e Jack Wright, que encheram os céus com dirigíveis imaginativos e os mares com submersíveis fantásticos. A maioria das histórias em ambas as séries foi obra de um homem, Luis Senarens (1865-1939), escrevendo sob o pseudônimo inimaginável “Noname.”As histórias de Frank Reade e Jack Wright começaram a aparecer na década de 1870 nos jornais e foram coletadas nos semanários de cinco centavos antes de desaparecer das bancas no ataque das novas revistas pulp.
os críticos e o fim de uma ERA
Dime novel publishers conseguiram utilizar a mais recente tecnologia em fabricação de papel, impressão e distribuição para fornecer um mercado recém-alfabetizado com material de leitura barato. As primeiras críticas aos romances de dime geralmente vinham na forma de editoriais que os ridicularizavam como tanto sensacionalismo imoral ou culpavam a delinquência juvenil pela leitura de ficção barata. Um caso famoso em 1874 envolveu Jesse Pomeroy, um jovem de quatorze anos que assassinou duas crianças. De acordo com Edmund Pearson em romances de dez centavos (p. 13). 93) a acusação sugeriu que ele poderia ter sido levado a seus crimes pela leitura de literatura “barata” do tipo de romance de dez centavos.”Mas Pomeroy negou ter lido um romance de dez centavos em sua vida. Houve uma série de refutações a esses ataques. Beadle Adams produziu vários editoriais em defesa de romances de dez centavos nas páginas de seu Saturday Journal e Banner Weekly. Eles até publicaram uma lista das diretrizes que forneceram aos seus autores em que (entre outras estipulações) proibiram qualquer coisa “ofensiva ao bom gosto” (Pearson, p. 96). Depois de um editorial de 1884 no New York Tribune, que afirmava que os meninos eram encorajados a fugir para o Velho Oeste lendo romances de dez centavos, Capitão Frederick Whittaker, um romancista de dez centavos de longa data, escreveu uma extensa defesa dos livros. Prentiss Ingraham pesou em duas frentes, uma carta ao Mobile Sunday Times em 1888 e uma nota de rodapé em uma de suas histórias de “Dick Doom” para a biblioteca de meio centavo de Beadle em 1892, na qual ele negou as alegações de que os escritores de romances de dez centavos encorajavam os meninos a sair de casa.
no início do século XX, foi uma combinação das revistas pulp e dos filmes que soletraram o fim do romance dime. O mesmo preço, uma vez pago pelo romance de dez centavos, poderia comprar mais material de leitura na revista pulp ou uma aventura vívida na tela prateada. Os leitores da década de 1920 olharam para os romances de dez centavos de sua juventude com nostalgia, lembrando a maneira como os slim books alimentaram sua imaginação e construíram coleções de seus favoritos de infância. Charles M. Harvey diz em seu ensaio para o Atlantic Monthly, ” como esses heróis e heroínas e seus aliados, seus inimigos e suas ações, se apegam à memória através do Golfo dos anos!”(p. 37) o valor dos romances de dez centavos para as gerações posteriores é como História social, coleções de atitudes e crenças de um período da história americana em que o herói sempre ganhou e o vilão recebeu sua cortesia no último capítulo.
Ver também publicação de Livros; Ficção de mistério e detetive
bibliografia
trabalhos primários
autor de ” Old Cap. Collier” . “O detetive à beira-mar; ou, Ironclad a serviço do Governo.”Boné Velho. Collier Library 4 (12 De Maio De 1883).
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Moore, Harry . “Os meninos da Liberdade de “76′; ou, lutando pela liberdade.”Liberty Boys of” ’76” 1 (4 de janeiro de 1901).
Um Detetive De Nova York . “Velho Rei Brady, o cão de Caça.”New York Detective Library 154 (14 De Novembro De 1885).
“Noname”. “Frank Reade, Jr., e sua rainha Clipper das nuvens. Uma história emocionante de uma viagem maravilhosa no ar.”Wide Awake Library 993-994 (1-4 De Outubro De 1890).
Um Velho Olheiro . “Jovem Velho Oeste, o príncipe da sela.”Wild West Weekly 1 (24 De Outubro De 1902).
Velho Detetive . “Old Sleuth, o detetive; ou, o mistério de Bay Ridge.”Old Sleuth Library 1 (3 De Março De 1885).
Standish, Burt L. . “Frank Merriwell em Yale; ou, calouro contra calouro.”Tip Top Weekly 40 (16 De Janeiro De 1897).
Wheeler, Edward L. “Deadwood Dick, O príncipe da estrada; ou, o Cavaleiro Negro das colinas Negras.”Beadle’s Half-Dime Library 1 (15 de outubro de 1877).
Trabalhos Secundários
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Tebbel, John. Uma história da publicação de livros nos Estados Unidos. 4 vols. Nova York: Bowker, 1972-1981. Volume 1, a criação de uma indústria, 1630-1865, e volume 2, A expansão de uma indústria, 1865-1919, são especialmente pertinentes ao presente ensaio.
J. Randolph Cox