Diatônica & Não-Diatônica
Diatônica, que significa literalmente “através de tons” em grego antigo, é comumente utilizado para se referir a notas ou acordes que são parte de, ou nativo para uma chave de centro. Quaisquer notas que existam em uma escala C Maior São diatônicas A C maior. Portanto, qualquer acordes construídos usando tons da escala de C Maior (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) também são diatônica de dó Maior.
não diatônico refere-se a quaisquer notas ou acordes que não sejam nativos da tecla. A maioria das músicas de qualquer complexidade terá acordes que não são diatônicos. Um acorde pode ser não diatônico por estrutura ou por contexto. Se você estiver jogando em Dó Maior e vir um D7 (escrito D-F#-A-C), então seria não diatônico por contexto, já que o D7 é nativo da chave de Dó Maior. No entanto, se fosse um Ddim7 (escrito D-F-Ab-B), seria não diatônico por estrutura, uma vez que o acorde totalmente diminuído não é encontrado em nenhuma tecla.
progressões de acordes diatônicos
progressões de acordes, como notas e acordes, podem ser diatônicas ou não diatônicas. Embora as progressões de acordes estritamente diatônicas possam ser encontradas comumente na música Pop, elas são harmonicamente restritivas. As progressões de acordes no Jazz tendem a ser não diatônicas, pois contêm acordes fora da tonalidade.
Diatônica Progressão de Acordes em dó Maior:
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Relativo Menor e Maior
Para entender melhor como os acordes de função diatonically, é importante saber sobre a relação relativa compartilhada entre maior e menor chaves. Para cada chave principal, há uma chave menor que compartilha a mesma assinatura de chave.
por exemplo, em “C Maior” não há flats ou sharps. Em “um menor”, também não há apartamentos ou objetos cortantes. Eles compartilham a mesma chave. C Maior é, portanto, o maior relativo de um menor e um menor é o menor relativo de C maior.
por causa dessa relação, muitas músicas que estão em teclas principais geralmente têm uma ponte (seção do meio) que está na chave menor relativa. O inverso é verdadeiro para muitas músicas em teclas menores.
progressões de acordes não diatônicos
dominantes secundários
em Dó Maior, o acorde V7 (G7) resolve para o acorde I (C). Essa relação de V7 com I é uma das forças musicais mais fortes da música. O V7 quer resolver um quarto para cima ou um quinto para baixo para o acorde I. No Jazz, dominantes secundários (que não são diatônicos por contexto) são usados com frequência para adicionar cor a progressões de acordes puramente diatônicas. Tomemos por exemplo, a progressão acima. Podemos literalmente adicionar um acorde V7 antes de cada um dos acordes diatônicos na progressão. No entanto, esses V7 não são diatônicos para C maior (como o acorde G7), Mas são retirados da raiz de cada acorde particular que precedem. Ao construir um v7 no quinto de qualquer acorde não raiz, você pode criar um acorde dominante secundário. Abaixar:
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Sub V/Tri-Tone Substituição de
Como sabemos, o V7 de acorde tem uma forte gravitação para o que eu acorde. Conforme discutido em V7 a I, o intervalo tri-tom desempenha um papel crucial nessa gravitação. O Sub V, comumente referido como uma substituição de tri-tom, é um acorde que é substituído no lugar do V7, mas mantém a mesma função (indo para I).
em um tradicional II-V7-I, O acorde V7 é construído no dia 5 da tônica:
na substituição tri-tone, o acorde V7 (G7) é substituído por um acorde V7 um tri-tone longe dele (Db7). A beleza disso é que o Db7 contém o mesmo intervalo de três tons no acorde G7-O B (Cb) & F. desta forma, ele mantém sua integridade como um acorde dominante e serve como o v7 acordes alter ego, se você quiser. No entanto, a raiz e a 5ª (G E D Neste caso) são substituídas (por Db E Ab), criando uma abordagem ainda mais cromática para o acorde I. Isso cria uma transição mais suave que encontrou sua casa no BeBop.
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Círculo de 5ths
Como sabemos a partir de Dominantes Secundárias, cada acorde tem sua própria V7 de acorde. Mas, e se o acorde I também for um acorde V7? Isto é referido como um V7 De V7. Indo mais longe, e se o I desse acorde também for um acorde V7? Bem, então você começa a entrar em um ciclo, comumente referido como o ciclo de quintos ou quartos. Este ciclo pode ser desenhado como um círculo, no qual os arremessos percorrem um quinto no sentido horário e um quarto no sentido anti-horário. É conhecido como o círculo de quintos ou quartos. Tio Willie fala sobre o círculo de 5/4 no início de sua lição livre. Observe que no sistema de linguagem Jazz Everyone, Uncle Willie apresenta o círculo de 5/4s com a direção invertida, de modo que 4S vão no sentido horário e 5S vão no sentido anti-horário. É nossa opinião, que a maioria das pessoas acha mais fácil se relacionar com coisas que se movem no sentido horário. Isto é especialmente verdadeiro, uma vez que os pares pentatônicos são desenvolvidos através dos centros tonais no círculo de 5/4.
o seguinte é o círculo de 4º/5º como usado pelo tio Willie: