de Bob Bennett
notă: Bob Bennett este un prieten de lungă durată și un fanatic care mi-a împărtășit câteva gânduri într-un e-mail cu privire la prima sa rotire a The Who Live at Hull 1970, un set de 2 CD-uri care a fost lansat în 2012 (unul pe care l-am ratat și eu, din anumite motive). Niciodată nu a lăsat o revizuire al naibii de bine merge la deșeuri, l-am întrebat dacă el ar deranja teribil dacă am trecut-o de-a lungul. – D. H.
Rezumat: Un spectacol muscular cu The Who la vârful talentului lor înregistrat în noaptea de după stellar live at Leeds album.
piloții de avioane descriu uneori minimizarea posibilității ca un lanț de evenimente să se întâmple ca evitând găurile care se aliniază în felii suprapuse de brânză elvețiană – cu cât sunt mai multe straturi, cu atât este mai puțin probabil ca găurile din brânză să se alinieze.
dacă luați toate variabilele unei performanțe rock live (tempo, acustică, selecție de melodii, miking, performanță individuală a membrilor trupei, producție de înregistrări etc. ) și strat – le ca felii găurite de brânză se vor alinia ocazional – poate doar pentru câteva bare sau chiar o melodie perfectă.
aceste momente le prețuiesc fanii rockului și, de obicei, se pierd în univers, deoarece emană din taverne transpirate sau teatre aglomerate pline de fani. The Who Live At Leeds este unul dintre acele momente rare în care un întreg spectacol a fost perfect, iar rezultatul capturat este aproape o experiență religioasă.
Live At Hull a fost înregistrat la 80 km la est de Leeds; aparent ca o copie de rezervă a spectacolului cu o seară înainte. Nu este un adevărat bootleg. Dispune de OMS în partea de sus a jocului lor, cu foarte puține efecte și fără tastaturi. Și, deși genial în multe locuri, nu se potrivește cu înălțimile de neatins ale Live la Leeds.
piesa de deschidere este o interpretare tunătoare a lui Entwhistle „Heaven and Hell”, care îl prezintă pe Keith Moon jucând furios cu o fusiladă de umpluturi aproape de neînțeles. Este un perete uimitor de sunet care ecou inițial concertul uluitor din noaptea precedentă, dar apoi se încadrează în bruiaj de calitate inferioară. Piesa este cu atât mai pregnantă pentru versurile acum prezicătoare care au prezis moartea lui John mulți ani mai târziu. Dacă sunteți fan Keith Moon, această melodie de deschidere merită să cumpărați albumul.
există multe alte flash-uri de strălucire care trebuie savurate, în special în variațiile neașteptate ale lucrării de chitară a lui Pete Townshend. Dar, din păcate, generoasa înregistrare pe 2 CD-uri (care include tot Tommy pe discul 2) este adusă pe pământ de un amestec ciudat care uneori îngroapă vocalele din partea dreaptă și scurtează linia de bas, cu excepția cazului în care porniți volumul.
tobele sunt amestecate în față, la fel ca și vocea lui Roger. Atât de clară este vocea lui Roger, încât am înțeles versurile în mai multe spoturi pentru 1st time. Se pare că Pete ar avea 2 microfoane și ar călători de la unul la altul (unul cu un volum distinct mai mare). Vocalele lui Keith și John sună îndepărtat-la fel ca mulțimea.
batjocura optimistă a lui Pete de la Live at Leeds („asamblați muzicienii!””Rock otter „”Thomas”) este plecat, deși avem unele Intros cântec grijuliu de Roger înainte de a juca acoperă de la alți artiști. Jocul lui Keith pe discul 2 este uneori un pic neinspirat-ca și cum ar fi fost obositor sau poate un pic plictisit de Tommy („Amazing Journey” și „Sparks” au avut o mare tobe).
vocalele de rezervă (rareori un punct forte al OMS) sunt adesea oscilante. O melodie de la sfârșitul discului 1, „generația mea”, este un dezastru aproape, transformându-se într-un gem auto-indulgent de Pete, cu multe finaluri false, pe măsură ce restul trupei urmează gamely timp de 15 minute.
în general, este o performanță musculară, asemănătoare unui muncitor, foarte fizică, care mă face să mă minunez de efortul pur pe care OMS l-a pus să-și mulțumească publicul, cum ar fi acesta; probabil compus din muncitori din fabrică și muncitori din portul greu de scrabble Kingston upon Hull.
experiența de a asculta Live la Hull este un pic deconcertantă. Este ca și cum ai întâlni fratele geamăn al unui prieten despre care nu știai că are deloc un geamăn. Tonul chitarelor, reglarea tobelor, sunetul gongului și tenorul vocilor sunt identice cu cele de pe Live la Leeds. Unele dintre melodii sunt aproape note copii perfecte în ambele nopți (determinându-mă să-mi arunc presupunerea că toate tobele lui Keith au fost spontaneitate pură). Treptat, se înțelege că albumele sunt gemeni fraterni, nu identici. Și în acest caz, unul dintre „frații gemeni” a dat un spectacol o dată în viață …în Leeds.