Diatonic & Non-Diatonic
Diatonic, care înseamnă literalmente „prin tonuri” în greaca antică, este folosit în mod obișnuit pentru a se referi la note sau acorduri care fac parte sau sunt native unui centru cheie. Orice note care există într-o scară Do Major sunt diatonice la Do Major. Prin urmare, orice acorduri construite folosind terenuri de C Major scară (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) sunt, de asemenea, diatonic la C Major.
non-Diatonic se referă la orice note sau acorduri care nu sunt native pentru cheie. Cele mai multe melodii de orice complexitate vor avea acorduri care nu sunt diatonice. O coardă poate fi non-diatonică prin structură sau prin context. Dacă jucați în Do Major și vedeți un D7 (scris D-F#-A-C), atunci ar fi non-diatonic după context, deoarece D7 este originar din cheia Sol Major. Cu toate acestea, dacă ar fi un Ddim7 (scris D-F-Ab-B) ar fi non-diatonic prin structură, deoarece coarda complet diminuată nu se găsește în nicio cheie.
Progresiile acordurilor diatonice
progresiile acordurilor, cum ar fi notele și acordurile, pot fi diatonice sau non-diatonice. Deși progresiile coardei strict diatonice pot fi găsite frecvent în muzica Pop, acestea sunt restrictive din punct de vedere armonic. Progresiile acordurilor în Jazz tind să fie non-diatonice, deoarece conțin acorduri în afara cheii.
progresia coardei diatonice în Do Major:
faceți clic pentru a mări
Faceți clic mai jos pentru a viziona un videoclip cu exemplele de mai sus:
relativ majore și minore
pentru a înțelege mai bine cum funcționează acorduri Diatonic, este important să știți despre relația relativă împărtășită între chei majore și minore. Pentru fiecare cheie majoră există o cheie minoră care împărtășește aceeași semnătură cheie.
de exemplu, în „C Major” nu există apartamente sau obiecte ascuțite. În „un minor”, nu există, de asemenea, apartamente sau obiecte ascuțite. Au aceeași cheie. C Major este, prin urmare, relativa majoră a unui minor, iar un minor este relativa minoră a lui C Major.
din cauza acestei relații, multe melodii care sunt în chei majore au adesea un pod (secțiunea din mijloc) care se află în cheia relativă minoră. Reversul este valabil pentru multe melodii în chei minore.
progresii ale coardei non-diatonice
dominante secundare
în Do Major, coarda V7 (G7) se rezolvă la coarda I (C). Această relație a lui V7 cu I este una dintre cele mai puternice forțe muzicale din muzică. V7 vrea să rezolve fie a 4-A în sus, fie a cincea până la coarda I. În Jazz, dominantele secundare (care sunt non-diatonice prin context) sunt utilizate frecvent pentru a adăuga culoare progresiilor acordurilor pur diatonice. Luați, de exemplu, progresia de mai sus. Putem adăuga literalmente o coardă V7 înainte de fiecare dintre acordurile diatonice din progresie. Cu toate acestea, aceste V7 nu sunt diatonice la Do Major (cum ar fi coarda G7), dar sunt preluate din rădăcina fiecărei coarde particulare pe care o preced. Construind un V7 pe a cincea din orice coardă non-rădăcină, puteți crea o coardă dominantă secundară. Vezi mai jos:
click pentru marire
Faceți clic mai jos pentru a viziona un videoclip cu exemplele de mai sus:
substituția Sub V / Tri-ton
după cum știm, coarda V7 are o gravitație puternică la coarda I. După cum sa discutat în V7 la I, intervalul tri-ton joacă un rol crucial în această gravitație. Sub V, denumit în mod obișnuit substituție în trei tonuri, este o coardă care este substituită în locul V7 dar păstrează aceeași funcție (mergând la I).
într-un tradițional ii-V7-I, coarda V7 este construită pe a 5-A a tonicului:
în substituția tri-ton, coarda V7 (G7) este înlocuită cu o coardă V7 la un tri-ton distanță de ea (Db7). Frumusețea acestui lucru este că DB7 conține același interval tri-ton în coarda G7 – B (Cb) & F. În acest fel, își menține integritatea ca o coardă dominantă și servește ca alter ego-ul acordurilor V7, dacă vreți. Cu toate acestea, rădăcina și a 5-A (G și D în acest caz) sunt înlocuite (cu Db și Ab), creând o abordare și mai cromatică a coardei I. Acest lucru creează o tranziție mai lină care și-a găsit casa în BeBop.
Faceți clic mai jos pentru a viziona un videoclip cu exemplele de mai sus:
cercul 5ths
după cum știm din dominanții secundari, fiecare coardă are propria coardă V7. Dar, ce se întâmplă dacă coarda I este, de asemenea, o coardă V7? Aceasta este denumită V7 din V7. Mergând mai departe, ce se întâmplă dacă I-ul acelei coarde este, de asemenea, o coardă V7? Ei bine, atunci începi să intri într-un ciclu, denumit în mod obișnuit ciclul cincimilor sau pătrimilor. Acest ciclu poate fi desenat ca un cerc, în care terenurile circulă în jos o cincime mergând în sensul acelor de ceasornic și în jos un al patrulea în sens invers acelor de ceasornic. Este cunoscut sub numele de Cercul cincimilor sau pătrimilor. Unchiul Willie vorbește despre cercul 5ths / 4ths la începutul lecției sale gratuite. Rețineți că în sistemul de limbaj Jazz Everyone, unchiul Willie prezintă cercul 5ths/4ths cu direcția inversată, astfel încât 4ths să meargă în sensul acelor de ceasornic și 5ths să meargă în sens invers acelor de ceasornic. Este opinia noastră, că majoritatea oamenilor consideră că este mai ușor să se refere la lucrurile care se mișcă în sensul acelor de ceasornic. Acest lucru este valabil mai ales, deoarece perechile pentatonice sunt dezvoltate prin centrele tonale de pe cercul 5/4.
Următorul este cercul 4ths / 5ths așa cum este folosit de unchiul Willie: