Confidențialitate& cookie-uri
acest site folosește cookie-uri. Continuând, sunteți de acord cu utilizarea lor. Aflați mai multe, inclusiv cum să controlați cookie-urile.
la care s-ar putea referi
am fost călcat de adevăr într-o zi.
de la accident am mers pe aici
așa că bagă-mi picioarele în ghips
Spune-mi minciuni despre Vietnam.
am auzit ceasul cu alarmă țipând de durere,
nu m-am putut găsi așa că m-am întors din nou la somn
așa că umple-mi urechile cu argint
bagă-mi picioarele în tencuială
Spune-mi minciuni despre Vietnam.
de fiecare dată când închid ochii, tot ce văd sunt flăcări.
a făcut o carte de telefon din marmură și am sculptat toate numele
așa că înveliți-mi ochii cu unt
umpleți-mi urechile cu argint
lipiți-mi picioarele în tencuială
Spune-mi minciuni despre Vietnam.
miros ceva ars, sper că e doar creierul meu.
sunt doar picături de mentă și lanțuri de margarete
așa că îmi umplu nasul cu usturoi
acoperă-mi ochii cu unt
umple-mi urechile cu argint
bagă-mi picioarele în tencuială
Spune-mi minciuni despre Vietnam.
unde erați în momentul crimei?
jos de cenotaf băut mâzgă
așa că înlănțuiește-mi limba cu whisky
umple-mi nasul cu usturoi
acoperă-mi ochii cu unt
umple-mi urechile cu argint
bagă-mi picioarele în tencuială
Spune-mi minciuni despre Vietnam.
îți pui bombardierele înăuntru, îți scoți conștiința,
iei ființa umană și răsucești totul despre
așa că spală-mi pielea cu femei
înlănțuie-mi limba cu whisky
umple-mi nasul cu usturoi
acoperă-mi ochii cu unt
umple-mi urechile cu argint
bagă-mi picioarele în tencuială
Spune-mi minciuni despre Vietnam.
Adrian Mitchell
comentariu:
acesta este primul poem despre război care m-a lovit ca fiind o expresie a succintității. Cu acest poem, am fost în stare să convoace la VA un memento de durerea de război, chiar și în vremuri când m-am simțit îndreptățit și de sine neprihănit. Cuvintele au fost alese foarte atent. Ne putem imagina că toată furia conținută în cei care au fost Anti-războiul din vietnam ar fi fost exprimată mai adecvat, probabil, cu „gouge ochii mei”, „arde limba mea”, „fum nasul meu” și așa mai departe. Dar poetul alege să fie pasiv chiar și în dezgustul său pentru dubla discuție care înconjura acel război și fiecare război care a fost purtat înainte și de atunci. El alege să folosească cuvinte care evocă un sentiment de disperare pentru a se feri de adevăr, pentru a îneca realitatea, pentru a privi în altă parte, pentru a nu vedea și a fi ignorant. Sau poate asta este ceea ce văd în acest poem. Orice am alege să vedem în ea, este un poem bântuitor de frumos, care nu coboară într-o rimă pepinieră cu repetarea liniilor. Unele cuvinte cheie folosite sunt „peppermints”, „daisy chain”, „cenotaph”, „usturoi”, „argint”și ” unt”. Deși nu am găsit nimic pe internet care să analizeze utilizarea acestor cuvinte, din înțelegerea mea a imaginilor pe care le aduc în minte, nu pot decât să-mi imaginez că poetul le-a folosit pentru un scop specific de a evoca un fel de imagine legată de acele cuvinte.
sunt, de asemenea, inclusiv un poeți lectură a poemului de Adrian Mitchell în 1965 : http://youtu.be/FmMCObgu_jc.
mi se pare că auzirea unui poet care își citește opera dă o dimensiune diferită poemului și, în general, acest lucru se poate realiza doar cu poezia.
Bio :
Adrian Mitchell (1932 – 2008) a fost un scriitor extrem de prolific, autorul unui număr mare de romane, piese de teatru și poezii, pentru adulți și, din ce în ce mai mult, pentru copii – a scris că „tot mai mult din timpul meu este petrecut scriind pentru copii. Acest lucru se datorează în parte faptului că am șase nepoți.”Și-a început propria carieră literară în copilărie, scriind prima sa piesă la vârsta de zece ani și a continuat să fie președinte al Societății de poezie a universității în timp ce studia la Oxford. De asemenea, a lucrat ca jurnalist – primul care a tipărit un interviu cu Beatles – și scenarist pentru film și televiziune și este membru al Societății Regale de literatură.
Mitchell a fost dedicat unei forme de poezie care primește cât mai mulți oameni posibil – el a fost, probabil, cel mai bine cunoscut pentru că a spus că „majoritatea oamenilor ignoră majoritatea poeziei, deoarece majoritatea poeziei ignoră majoritatea oamenilor.”Astfel, opera sa tratează subiecte recunoscute într-un limbaj clar și modern și se poate delecta cu ritmuri puternice, extrase la fel de des din blues și muzică pop ca din canonul poetic. „În cei doi pumni mici ai mei”, de exemplu, face o litanie de comori amintite care includ”scoici de heather / cowrie / și pene de pescăruș”.
angajamentul său față de politica pacifistă a fost la fel de puternic; a intrat pentru prima dată în atenția publicului ca poet în timpul protestelor împotriva războiului din Vietnam și a fost numit de Red Pepper ca Laureat al poetului din umbră – poezii precum ‘Playground’ și ‘Roundabout’ au fost scrise în urma invaziei Irakului, care a avut loc cu doar câteva săptămâni înainte de realizarea acestei înregistrări. Mica poveste umană a primei dintre aceste poezii și imaginea de ansamblu a celei de-a doua demonstrează gama viziunii sale, iar rimele sardonice ale ‘Playground’ arată capacitatea sa cu umor ca armă împotriva forțelor opresive. Ted Hughes l-a descris ca „o voce la fel de binevenită ca prostul lui Lear… umor care poate rămâne adânc și rămâne amuzant.”
anii de protest public și de interpretare a operei sale i-au perfecționat performanța, astfel încât el călărește, cajolează și uneori se apropie de cântec în aceste poezii, toate în slujba de a le face cât mai deschise posibil și de a fi, așa cum l-a descris Angela Carter, un „lirist Vesel, acru și demotic care se rostogolea Pied Piper, cântându-ne hotărât departe de catastrofă.”
înregistrarea sa a fost făcută la 3 iunie 2003 la casa sa din Londra și a fost produsă de Richard Carrington.
Adrian Mitchell s-a născut în 1932 și a studiat la Oxford. După ce a coborât în 1955, a lucrat câțiva ani la personalul Oxford Mail și, ulterior, la London Evening Standard. Poezia timpurie a lui Mitchell a arătat o dragoste pentru strofele strânse și o utilizare a mitului, dar a existat întotdeauna un fel de îngrijorare umană agonizată cu privire la scrierea sa, care l-a marcat brusc de contemporanii săi mai strânși. Această preocupare s-a dezvoltat de-a lungul anilor într-un angajament politic deplin și nu există niciun alt poet în Anglia care să-și fi concentrat mai constant obiectivele estetice prin cele sociale. Nu ar fi prea mult să spunem că o poezie precum ‘Pentru cine se poate referi’ a modificat conștiința poeziei engleze, iar pentru mulți scriitori mai tineri Mitchell este deja omul de stat mai în vârstă al protestului literar. El și-a făcut dușmani prin aceasta și există încă critici care refuză să-i accepte importanța. Dar există puțini poeți care scriu acum care pot comanda un public general mai larg și niciunul care poate schimba un astfel de public mai eficient de la râsul public până la lacrimi.
