subiectul disprețului moraliștilor din ultimul sfert al secolului al XIX-lea și primul trimestru al secolului al XX-lea, „dime novel” a fost inițial un nume de marcă, dar așa cum s-a întâmplat adesea cu mărcile comerciale din America, a devenit un termen generic și a fost aplicat în curând oricărei lucrări de ficțiune senzațională, în ciuda prețului de acoperire. Editorul Irwin P. Beadle & Co. și-a numit seria de cărți de povești ieftine Beadle ‘ s Dime romane, iar numele s-a blocat. Primul roman al lui Beadle, Malaeska: Soția indiană a vânătorului Alb (1860) de Ann Sophia Stephens (1813-1886), a stabilit la începutul minții populare frontiera de vest a Statelor Unite ca temă paradigmatică a romanului dime, în ciuda faptului că cărțile acopereau o multitudine de teme: povești de mister și detectivi, povești școlare și sportive, povești comice, povești de mare(inclusiv pirați), povești de dragoste (o categorie foarte populară) și science fiction (în principal povești ale inventatorilor băieți). Au existat, de asemenea, povești despre Războiul Revoluționar, Războiul Civil și despre sclavi ca în Metta Victor ‘ s Maum Guinea și plantația ei „copii” (1861), care a vândut peste 100.000 de exemplare în ordine scurtă și a fost tradusă în mai multe limbi. Abraham Lincoln a pronunțat-o” la fel de absorbantă ca Cabina unchiului Tom ” (Harvey, p. 39). Pentru mulți cititori, cele mai bune romane dime au fost primele, cele publicate de Beadle & Co. și succesorul său, Beadle & Adams, și au vândut de milioane.
cu o astfel de competiție de succes nu este niciodată cu mult în urmă. Un fost angajat la Beadle, George Munro, împreună cu fratele său Norman L. Munro, senzaționalul Frank Tousey și Street & Smith, s-au alăturat curând lui Beadle ca editori majori de romane dime. Primele cărți erau mici volume sextodecimo de aproximativ o sută de pagini și puneau accentul pe autorii recurenți asupra personajelor continue. În anii 1870 săptămânalele de zece cenți și cinci cenți au introdus conceptul de personaje continue cu poveștile lui Dick Talbot, Deadwood Dick, Buffalo Bill, si altii. Când poveștile de mister și detectivi au devenit populare, eroii recurenți au inclus Old Sleuth, Old Cap. Collier, bătrânul rege Brady, Joe Phenix și incomparabilul Nick Carter.
la început, cititorii erau adulți, dar până în anii 1870 publicațiile concepute pentru a atrage cititorii mai tineri, în primul rând bărbați, erau obișnuite și lucrări de poveste precum Frank Tousey ‘s băieții din New York și Norman L. Munro’ s ore de aur a publicat seriale și nuvele special pentru piața tineretului. Săptămânalele de cinci cenți erau fie antologii de povești din diferite categorii (Călătorii și explorare, frontieră și vest, mister și detectiv), fie conțineau aventurile continue ale unui erou individual ca în biblioteca Săptămânală Diamond Dick.
reacția publicului la romanele dime a fost mixtă. Criticii timpurii au salutat conceptul din spatele „cărții dolarului pentru un ban” a lui Beadle (vezi Johannsen 1:31), care a plasat literatura la îndemâna celui mai sărac cititor și a încurajat astfel lectura. Criticii de mai târziu ar putea pune la îndoială cantitatea de violență, dar rareori limba; blestemele din text erau adesea reprezentate de liniuțe. Unii critici au dat vina pe romanul dime pentru că i-a rătăcit pe băieți, aceeași critică care a fost îndreptată la filme, radio și cărți de benzi desenate în timpul unei generații ulterioare. Când romanele dime și ziarele de poveste au încetat publicarea în jurul anului 1915, nostalgia a înlocuit criticile, iar colecționarii au apreciat copiile salvate din coșul de gunoi. În 1922, Biblioteca Publică din New York a montat o expoziție de romane de bani, în primul rând mărgele din colecția dată instituției de Dr.Frank P. O ‘ Brien. Romanul dime a fost mult timp subiectul atenției științifice.
FRONTIER AND WESTERN STORIES
potrivit lui Daryl Jones în romanul Dime Western (1978), au existat șase eroi de bază: the backwoodsman, the miner, the outlaw, the plainsman, the cowboy și the rancher. Multe figuri din romanul dime western aparțineau mai multor categorii. Backwoodsman a servit ca ghid pentru petreceri care călătoresc prin noua țară în emularea James Fenimore Cooper ‘ s Leatherstocking. Edward S. Ellis ‘ s Seth Jones (în romanul din 1860 Seth Jones; sau, captivii frontierei) a stabilit formula în romanul dime. Vechiul Kit bandy al lui Oll Coomes a fost o variantă a tipului, servind atât ca ghid, cât și ca relief comic. Atât de popular a fost Deadwood Dick între 1877 și 1885, anul în care Creatorul său Edward L. Wheeler a murit, încât editorul a creat un succesor, Deadwood Dick Jr. (fără rudă de sânge). Scriitorul majorității noilor povești a fost Jesse C. Cowdrick, autorul Broadway Billy stories, care a folosit numele lui Wheeler ca pseudonim. Deadwood Dick nu avea nicio bază de fapt, în ciuda afirmațiilor formulate pentru a identifica un număr de indivizi ca fiind originalul personajului, în timp ce Calamity Jane, tovarășul său în aventură, nu semăna cu figura istorică nici în aparență, nici în caracteristici. Erau creaturi ale imaginației.
Buffalo Bill, pe de altă parte, a avut o bază faptică în William F. Cody (1846-1917), deși personajul romanului dime a fost o versiune romantizată a cercetașului și showmanului istoriei. A fost prezentat publicului în 1869 de Edward Zane Carroll Judson (1823-1886, mai cunoscut sub pseudonimul Ned Buntline) în serial Buffalo Bill, Regele bărbaților de frontieră din stradă & Smith ‘ s New York Weekly. În ciuda faptului că a scris încă două Buffalo Bill seriale pentru Street & Smith, inserând personajul ca figură secundară într-un al treilea serial și scriind o piesă de teatru, Scouts of the Prairies (1872), Buntline a scris o singură poveste suplimentară despre scout, un serial pentru Beadle & Adams în 1885. Aparent neinteresat de menținerea francizei, Buntline s-a dat deoparte și i-a permis colonelului Prentiss Ingraham (1843-1904) să continue prezentarea aventurilor lui Cody unui public dornic. Când Ingraham a murit în 1904, după ce a scris optzeci de povești Buffalo Bill pentru Beadle & Adams și patruzeci și opt pentru Street & Smith, alți scriitori au furnizat povești noi până în 1912. Așa cum este portretizat de Buntline, Buffalo Bill a fost parte backwoodsman, parte prospector și parte plainsman cu un pic de Nativ American în ceea ce privește abilitatea sa de a urma un traseu. Little in the dime romanele se bazau pe orice a realizat Buffalo Bill în viața reală; mai degrabă exploatările sale erau ceea ce publicul se aștepta de la o figură atât de legendară. Când Buffalo Bill și-a stabilit spectacolul Wild West în anii 1880, amestecul de fapt și ficțiune a fost complet. A luicostumul din arenă și costumul său din Ilustrațiile de copertă au devenit aceleași.
Albert W. Aiken ‘ s Dick Talbot a precedat Deadwood Dick tipărit cu șase ani și a combinat abilitățile jucătorului, agentului rutier și minerului cu cele ale fermierului. În plus, Talbot avea trecutul misterios tradițional (pe care îl lăsase în urmă în est) al multor eroi de romane. O temă recurentă în serie a fost atragerea, câștigarea și pierderea (uneori până la moarte) a lui Talbot, o afecțiune de care este conștient dureros. Richard Wade, Frontier lawman, miner și erou cowboy, a fost mai bine cunoscut sub numele de Diamond Dick din diamantele strălucitoare care i-au decorat hainele și priveliștile cu diamante de pe revolverele sale. Identificarea cu minerul a venit din mina de argint pe care a moștenit-o. El s-a bazat parțial pe spectacolul de medicină animator George McClellan, poreclit „Diamond Dick.”Wade a fost unic printre eroii romanului ban în a avea un fiu, Bertie, o relație de sânge, care a călătorit cu el. În cele din urmă, bătrânul Wade s-a retras și fiul său, cunoscut sub numele de Diamond Dick Jr., a continuat tradiția de a îndrepta greșelile în tot Occidentul. Alți eroi occidentali, cum ar fi Ted Strong și Young Wild West, se potrivesc modelului eroilor ca cowboy și fermieri și au funcționat în secolul al XX-lea conducând automobile de epocă și călărind cai. Young Wild West și-a încheiat cariera aventuroasă pe câmpurile de luptă ale Europei în Primul Război Mondial.
povești de mister și detectivi
unde romanul de bani western a împrumutat personaje și teme de la Cooper, povestea detectivului s-a bazat pe exploatările înregistrate ale legendarului Allan Pinkerton (1819-1884) și oamenii agenției sale de detectivi. Cel mai vechi serial de detectivi dintr-o lucrare de poveste a fost probabil versiunea romanizată a piesei lui Tom Taylor The Ticket of Leave Man, care a apărut în steagul săptămânal al Uniunii noastre în 1865. Acesta a fost urmat de Kenward Philpeste „detectivul Bowery” în New York Fireside Companion în 1870. Dar primul erou detectiv care a apărut într-o serie de povești a fost Old Sleuth, creația lui Harlan Page Halsey, în aceeași lucrare de poveste doi ani mai târziu, în 1872. În timp, poveștile au fost semnate și de Old Sleuth, așa că a existat o recunoaștere instantanee a faptului că erau povești de detectivi. În prima poveste Old Sleuth, eroul era un tânăr deghizat ca unul mai în vârstă, o convenție care nu a fost menținută. Un deceniu mai târziu a apărut prima publicație specializată în ficțiune detectivă, vechea șapcă a lui Norman Munro. Collier Library (1883), urmată câteva săptămâni mai târziu de Frank Tousey ‘ s New York Detective Library. Ambele au fost antologii de povești despre o varietate de detectivi. Prima publicație săptămânală care a prezentat aventurile continue ale unui singur detectiv a fost Biblioteca Nick Carter, care a început în 1891.
Modelul Pinkerton pentru detectiv era un bărbat sau o femeie care era cel mai bun în profesia sa, Unul căruia poliția oficială se putea întoarce în timp de criză. El sau ea a împrumutat abilitățile vânătorului atunci când a urmărit un suspect și, prin urmare, a fost puțin diferit de eroii lui Cooper. Interogarea clientului și a diferiților suspecți a fost însoțită de o vizită la locul crimei. Detectivul era adesea deghizat în straturi adânci și rezolva crimele la fel de mult prin ascultarea sârguincioasă incognito ca prin deducerea științifică. Tipul de crimă a variat, deși crima a fost proeminentă. În timp ce cititorilor li s-a permis să observe detectivul la locul de muncă, au existat puține ocazii de a se potrivi cu inteligența detectivului. Soluția depindea adesea de faptul că detectivul a înțeles istoria personajelor (victimă și suspecți), iar în aceasta au servit drept modele lucrările romancierului francez Inquxmile Gaboriau (1832-1873). După ce poveștile cu Sherlock Holmes au devenit populare în 1891, mulți scriitori le-au imitat.
în mod tradițional, detectivul roman dime era vechi și înțelept, iar numele reflecta uneori acest lucru, adesea cu limba în obraz: Old Search, Old Hawkeye, Old Neverfail, Old Bull ‘ s Eye, Old Spicer. În plus, au existat o serie de femei detective, dintre care unele au servit ca asistenți ai eroului (de exemplu, Ida Jones în Poveștile Nick Carter), alții care au lucrat singuri (de exemplu, Lady Kate Edwards în biblioteca Old Sleuth). Detectivul geriatric A fost în cele din urmă înlocuit de o serie de bărbați mai tineri care erau egali cu orice predecesor. Nick Carter a condus drumul ca un om tânăr responsabil de o agenție de sleuths cu care cititorii băiat ar putea identifica mai ușor și care a rezolvat mistere pentru regi și președinți într-un mod care a fost invidia cititorilor săi. El a concurat cu, dar nu a înlocuit în totalitate, eroul occidental de pe piață.
povești școlare și sportive
povestea internatului făcută faimoasă în Anglia de Thomas Hughes ‘s Tom Brown’ s School Days (1857) a fost reprezentată în romanele dime în mare parte de povești retipărite din surse Britanice. Seria Jack Harkaway de Bracebridge Hemyng care a început ca povești stabilite într-un internat britanic a continuat ca relatări ale aventurilor globetrotting ale lui Harkaway. Majoritatea poveștilor sportive din romanele dime au fost stabilite în internate sau colegii și universități, sportul având prioritate față de studiile academice. Cel mai mare și mai popular erou școlar și sportiv a fost Frank Merriwell de la Yale, creația lui Gilbert Patten scriind ca Burt L. Standish. Cu priceperea sa de a salva domnițe în primejdie (dintre care una s-a căsătorit în cele din urmă), câștigând la fiecare sport pe care l-a jucat, călătorind în colțurile îndepărtate ale lumii și adunând în jurul său o coterie de prieteni care ar muri pentru el, a fost într-adevăr idolul Tineretului American. Începând din 1896, aventurile obișnuite ale lui Merriwell în Street & Smith ‘ s Tip Top Weekly au fost elementele de bază ale multor biblioteci pentru băieți. Poveștile au fost păstrate tipărite timp de patru decenii. Merriwell a avut mulți imitatori (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast), dar nu este egal.
science FICTION
în timp ce o varietate de povești ar putea fi numite prototipuri de science fiction, cele mai multe au implicat o formă de călătorie exotică prin intermediul balonului cu aer cald sau a ambarcațiunilor terestre rapide, în emularea lui Jules Verne. Frank Tousey a avut un monopol asupra acestora în poveștile inventatorilor Băieți Frank Reade Jr.și Jack Wright care au umplut cerul cu dirijabile imaginative și mările cu submersibile fantastice. Majoritatea poveștilor din ambele serii au fost opera unui singur om, Luis Senarens (1865-1939), scriind sub pseudonimul neimaginat „Noname.”Poveștile lui Frank Reade și Jack Wright au început să apară în anii 1870 în ziarele de poveste și au fost colectate în săptămânalele five-cent înainte de a dispărea de la chioșcurile de ziare în atacul noilor reviste pulp.
criticii și sfârșitul unei ere
Dime novel publishers au reușit prin utilizarea celei mai noi tehnologii în fabricarea hârtiei, tipărirea și distribuția pentru a furniza o piață nou alfabetizată cu materie de lectură ieftină. Critica timpurie a romanelor dime a venit de obicei sub forma unor editoriale care le-au ridiculizat ca fiind atât de mult senzaționalism imoral sau au dat vina pe delincvența juvenilă pe citirea ficțiunii ieftine. Un caz celebru în 1874 a implicat Jesse Pomeroy, un copil de paisprezece ani care a ucis doi copii. Potrivit lui Edmund Pearson în romane Dime (p. 93) acuzarea a sugerat că ar fi putut fi condus la crimele sale prin citirea literaturii „ieftine” de tipul romanului dime.”Dar Pomeroy a negat că ar fi citit vreodată un roman în viața lui. Au existat o serie de respingeri la aceste atacuri. Beadle & Adams a produs mai multe editoriale în apărarea romanelor dime în paginile lor Saturday Journal și Banner Weekly. Au publicat chiar și o listă a ghidurilor pe care le-au furnizat autorilor lor în care (printre alte prevederi) au interzis orice „ofensator la bun gust” (Pearson, p. 96). După un editorial din 1884 în New York Tribune care susținea că băieții erau încurajați să fugă în Vestul Sălbatic citind romane de bani, căpitanul Frederick Whittaker, un romancier de bani de lungă durată, a scris o apărare extinsă a cărților. Prentiss Ingraham a cântărit pe două fronturi, o scrisoare către Mobile Sunday Times în 1888 și o notă de subsol într-una din poveștile sale „Dick Doom” pentru biblioteca lui Beadle Half-Dime în 1892 în care a negat acuzațiile potrivit cărora scriitorii de romane dime i-au încurajat pe băieți să plece de acasă.
la începutul secolului al XX-lea a fost o combinație a revistelor pulp și a filmelor care au scris sfârșitul romanului dime. Același preț plătit odată pentru romanul dime ar putea cumpăra mai multe materiale de lectură în revista pulp sau o aventură vie pe ecranul de argint. Cititorii din anii 1920 s-au uitat înapoi la romanele banale ale tinereții lor cu nostalgie, amintindu-și modul în care cărțile subțiri le alimentaseră imaginația și au construit colecții ale preferatelor lor din copilărie. Ca Charles M. Harvey spune în eseul său pentru Atlantic Monthly, ” cum acei eroi și eroine și aliații lor, dușmanii lor și faptele lor, se agață de memorie peste golful de ani!”(p. 37) valoarea romanelor de bani pentru generațiile ulterioare este la fel de istorie socială, colecții de atitudini și credințe dintr-o perioadă din istoria americană în care eroul a câștigat întotdeauna și ticălosul și-a primit venirea în ultimul capitol.
vezi șipublicarea cărților; ficțiune de mister și detectiv
bibliografie
lucrări primare
autor al „Cap vechi. Collier”. „Detectivul de pe litoral; sau, îmbrăcat în slujba guvernului.”Cap Vechi. Biblioteca Collier 4 (12 Mai 1883).
Buntline, Ned . „Cea mai bună lovitură a lui Buffalo Bill.”Biblioteca Cabanei De Bușteni 127 (20 August 1891).
Un Autor Celebru . „Nick Carter, Detectiv. Soluția unui caz remarcabil.”Biblioteca Detectivului Nick Carter 1 (8 August 1891).
Moore, Harry . „Băieții Libertății din „76”; sau, luptând pentru libertate.”Băieții Libertății din „‘ 76 ” 1 (4 ianuarie 1901).
Un Detectiv Din New York . „Bătrânul rege Brady, polițistul.”Biblioteca De Detectivi Din New York 154 (14 Noiembrie 1885).
„Noname”. „Frank Reade, Jr., și regina sa Clipper of the Clouds. O poveste palpitantă despre o călătorie minunată în aer.”Biblioteca Wide Awake 993-994 (1-4 Octombrie 1890).
Un Cercetaș Bătrân . „Tânărul Vest Sălbatic, Prințul șeii.”Wild West Weekly 1 (24 Octombrie 1902).
Vechi Detectiv . „Old Sleuth, detectivul; sau, misterul Bay Ridge.”Old Sleuth Library 1 (3 Martie 1885).
Standish, Burt L. . „Frank Merriwell la Yale; sau, Boboc împotriva Boboc.”Tip Top Weekly 40 (16 Ianuarie 1897).
Wheeler, Edward L. „Deadwood Dick, Prințul drumului; sau, călărețul Negru al dealurilor Negre.”Beadle’ s Half-Dime Library 1 (15 octombrie 1877).
Lucrări Secundare
Cox, J. Randolph. The Dime Roman Companion: O Carte Sursă. Westport, Comanda. Greenwood Press, 2000.
Curti, Merle. „Romane ban și tradiția americană.”Recenzie Yale 26 (1937): 761-778.
Denning, Michael. Accente mecanice: romane Ban și cultura clasei muncitoare din America. New York: Verso, 1987. Ediție revizuită, 1998.
Harvey, Charles M. „romanul ban în viața americană.”Atlantic Monthly 100 (Iulie 1907): 37-45.
Johannsen, Albert. Casa lui Beadle și Adams și romanele sale de bani și nichel: povestea unei literaturi dispărute. 3 vol. Ilustrat. Norman: Universitatea din Oklahoma Press, 1950-1962. Laboratorul de digitalizare Multimedia de la bibliotecile Universității Northern Illinois din DeKalb are o mare parte din textul lui Johannsen online la http://www.niulib.niu.edu/badndp/bibindex.html. Site-ul include materiale suplimentare, cum ar fi coperta și texte complete de numeroase romane ban.
Jones, Daryl. Romanul Ban Western. Bowling Green, Ohio: Presă Populară, Universitatea De Stat Bowling Green, 1978.
Noel, Mary. Răufăcători din belșug: perioada de glorie a popularului Story Weekly. New York: Macmillan, 1954.
Pearson, Edmund. Romane ban; sau, urmând un traseu vechi în literatura populară. Boston: Little, Brown, 1929.
Smith, Henry Nash. Pământul Virgin: vestul American ca simbol și mit. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1950.
Stern, Madeleine B., ed. Editori pentru divertisment în masă în America secolului al XIX-lea. Boston: G. K. Hall, 1980.
Sullivan, Larry E. și Lydia Cushman Schurman, eds. Pionieri, Doamne pasionate și ochi privați: Romane de bani, cărți de serie și broșuri. New York: Haworth Press, 1996.
Tebbel, John. O istorie a publicării de cărți în Statele Unite. 4 vol. New York: Bowker, 1972-1981. Volumul 1, Crearea unei industrii, 1630-1865, și volumul 2, Extinderea unei industrii, 1865-1919, sunt deosebit de pertinente pentru prezentul eseu.
J. Randolph Cox