pe măsură ce anii ’80 se apropiau de sfârșit, Gary Moore se săturase să cânte hard rock/metal și a decis să-și reîncarce bateriile creative explorând blues-ul.
a fost o mișcare îndrăzneață, dar înțeleaptă, deoarece albumul rezultat, Still Got The Blues, a devenit cel mai mare succes comercial al său și l-a inspirat să-și petreacă cea mai mare parte a carierei jucând blues până când a murit la vârsta de 58 de ani în 2011.
cele mai mari inspirații ale lui Moore în timpul realizării albumului au fost înregistrările blues-rock din anii ’60 de Eric Clapton cu Bluesbreakers și Peter Green cu Bluesbreakers și Fleetwood Mac timpuriu.
ca și influențele sale britanice de blues, Moore a folosit un clasic Gibson Les Paul Standard/Marshall JTM rig din anii cincizeci, dar a optat pentru un ton mai modern, cu câștig ridicat, pentru a evita înstrăinarea completă a fanilor săi fideli de hard rock, în special pe melodia principală a albumului.
în timp ce Moore s-a conectat la diferite Amplificatoare Marshall de-a lungul carierei sale, pentru acest album a adoptat o nouă platformă constând dintr-un prototip al viitoarei reeditări a clasicului cap Jtm45 de la mijlocul anilor’60.
pentru a obține overdrive-ul cu câștig mare și pentru a susține pe care și-l dorea, Moore s-a bazat pe noul introdus de Marshall pedala de distorsiune Guv ‘ nor, care a fost interpretarea companiei stomp box a unui jcm800 amperi.
JTM45 a fost format la o setare curată, iar pedala Guv ‘ nor a fost singura sursă de distorsiune a tonului. Prin creșterea gamei medii cu EQ-ul pedalei, precum și la amplificator și jucând mai ales prin pickup-ul gâtului Les Paul, Moore a obținut un ton glorios de gros, cântând, care amintește de tonul femeii din epoca cremă a lui Clapton.’
Moore a contrastat grăsimea, susținând tonurile liniei melodice principale și solo-urile cu un ton foarte curat pe părțile de ritm evidențiate printr-un efect subtil de cor. Moore nu a dezvăluit niciodată ce a folosit pentru efectul chorus pe această melodie, dar în anii optzeci platforma sa a inclus diverse pedale Boss și Ibanez chorus, precum și unități montate pe rack, cum ar fi Alesis MidiVerb II și Roland SDD-320 Dimension D.
judecând după subtilitatea efectului chorus, răspândirea stereo luxuriantă și nici o modulare perceptibilă a pitch-ului, este cel mai probabil că a folosit Dimensiunea D pe înregistrarea studioului.
ia sunetul, ieftin!
Epiphone Les Paul Standard PlusTop PRO
origine Marshall 20c
distorsiune super Badass
sef DC-2W Waza Craft Dimensiune C
ton sfat: formați un ton curat pe Marshall care sună bogat și plin cu efectul de cor. Angajați Super Badass ca un canal de distorsiune pentru linia melodică principală și solo-uri cu gama medie ridicată.
unelte originale
chitara: 1959 Gibson Les Paul Standard (ridicarea gâtului pentru cea mai mare parte a melodiei, cu excepția cazului în care trece la ridicarea podului în timpul unei părți a solo-urilor), volumul gâtului: 10 în timpul Solo-urilor, 5 în timpul părții ritmului, tonul gâtului: 6, Volumul podului: 10, tonul podului: 10.
AMP: 1989 prototip Marshall Model 2245 JTM45 reemitere cap (prezență: 5, bas: 3, mijloc: 9, înalte: 7, înalte înalte intensitate: 6, înalte înalte de intrare 1) Cu Marshall 1960b 4×12 difuzor cabinet cu Electro-voce EVM12L 12-inch boxe
efecte: Marshall Guv ‘ nor distorsiune (câștig: 7, Bas: 7, mijloc: 10, înalte: 8.5, nivelul: 6), Roland SDD-320 Dimensiune D (modul Dimensiune: 4)
siruri de caractere/TUNING: Dean Markley .010-.052 / Standard
alege: Gibson extra grele
știri recente