rytmus je zřejmým prvkem v poezii, ale je stejně důležitý v příbězích, románech, dokonce i v esejích. Stejně jako načasování je pro sportovce nebo komika, tak rytmus je pro spisovatele. Dnes, Bill Kirton Alli autor člen, zkoumá psaní rytmus napříč literaturou.
autor Bill Kirton
formální psaní rytmus
ve více formálních typů poezie, tam jsou obvykle pravidla o tom, kde stres by měl klesat, Shakespearův ‚Musím tě porovnat s letním dnem‘ je typický jambic pentameter. Přepněte stres na druhou slabiku a iamb se stane trochee, jako v Longfellow ‚ s:
‚u břehů Gitche Gumee,
u zářící velké mořské vody,
stála wigwam z Nakomis,
Dcera měsíce, Nakomis.‘
v poezii a próze vám rytmus dává další řetězec k vašemu psaní. Pokud rytmus není správný, slova mají menší dopad, vytvoříte neklid, pocit nespokojenosti. To je v pořádku, pokud je to úmyslné, ale ne, pokud o tom nevíte. Udělejte to správně a, stejně jako zprostředkování vašeho myšlení a účinků prostřednictvím toho, co slova znamenají, můžete čtenáře ovlivnit uklidněním nebo narušením jemnějšími kadencemi nebo znepokojujícími stresy. „Být či nebýt, to je otázka“ je mnohem znepokojivější než „otázka má být či nemá být“.
myslím, že musí existovat instinktivní psychologická reakce na rytmy na úrovni mimo racionální. Například, nemyslím si, že na tom záleží, pokud neznáte „význam“: „a budu trhat“, dokud čas a časy nebudou hotové stříbrná jablka měsíce, zlatá jablka slunce.’Kombinace obrazů a rytmů je dost, aby vám pocit úžasu.
psaní rytmus není jen tok
rytmy neznamenají jen hladké, nepřerušované toky; mají svou vlastní, nezávislou sílu. V Marlowe je Tamburlaine Veliký, dvořan říká králi
‚Vaše Veličenstvo brzy splní vaše přání a projede vítězně přes Persepolis.“Na které král odpoví“ a jet v triumfu přes Persepolis! Není to odvážné být králem, Techelles? Usumcasane a Theridamas, není to projít statečný být králem, a jezdit v triumfu přes Persepolis?‘
vynechal jsem přestávky v lajně, ale na dopadu to nic nemění. Rytmy dodávají slovům další rezonanci.
ale nejsou to jen „ušlechtilé“ rytmy, které fungují. Othello, například, byl skvělý řečník, s řádky jako
‚sbohem sousedící oř, a pronikavý trump, buben míchající ducha, TH‘ ear-piercing fife; Královský prapor, a veškerá kvalita, pýcha, okázalost, a okolnost slavné války!‘
ale jeho sebevědomí a domýšlivost se rozpadnou, když Iago naráží na Desdemonovu údajnou nevěru a ztratí kontrolu.
‚nejsou to slova, která mě tak otřásají. Piš! Nosy, uši a rty. Není to možné?- Přiznat-kapesník!- Ďáble!‘
rytmus tedy funguje nejen svou vlastní silou a konzistencí, ale když je zlomený a zahlcený. Francouzské klasické drama bylo velmi formální. Jeho cílem bylo opičit, co si myslí, že řecká tragédie byla, tak to bylo psáno v Alexandrines-rýmující se dvojverší 12 slabiky, s caesurou uprostřed každého řádku a jakousi mini-caesurou po 3. a 9. slabice. Příklad obvykle citovaný z formuláře v celé své kráse je jedním z Racine. (označím caesury/).
Arian / e, ma soeur,/ / de quel am / our blessée
Vous mourût / es aux bords / / où vous fût / es laissée.
(doslovně a volně přeloženo:
‚Ariadne, má sestra, zraněná láskou, zemřela jsi na břehu, na kterém jsi byla opuštěna.
Omlouvám se za překlad, který je příkladem velmi špatného rytmu, zcela nevhodného k tomu, co je vyjádřeno.)
rytmus jako funkce
stejně jako velká poezie má tato formální struktura, včetně rýmového schématu, specifickou funkci; znamená to převahu těch, kteří mluví slovy. Všechny hlavní postavy klasické tragédie jsou vysoce narozené-Králové, princezny,generálové atd. Mají důstojnost, vyrovnanost a jejich kontrola jazyka je známkou jejich zvýšeného postavení. Pokud chcete, je to další z masek, které nosí. Takže když se zdá, že klopýtají o slabiky, víme, že obyčejný smrtelník pod maskou má potíže s potlačením základních instinktů nebo prostě lidských emocí. Moje oblíbená hra Racine je Andromaque a je tam skvělý příklad toho, jak rytmus pro něj dramatik pracuje.
děj je komplikovaný, ale v podstatě je to Oreste miluje Hermionu, kdo miluje Pyrrhus, kdo miluje Andromaque, kdo stále miluje svého mrtvého manžela. Takže není moc šancí na šťastný konec. V jednu chvíli, Hermiona dělá dlouhou vášnivou řeč nastiňující, jak Pyrrhusovo odmítnutí jí přineslo hanbu její rodině. Končí to tím, že naléhá na Oresta, aby šel a zavraždil svého nepřítele a nevrátil se, dokud nebude „pokryt krví nevěřících“ (tj. Tak si prý může být jistý, že si svou lásku vyslouží. Takže jde pryč. Když ji znovu uvidí, pronese dlouhou, ušlechtilou řeč plnou ušlechtilých obrazů a úcty k nesmírnosti událostí, prohlásí svou lásku k ní a končí tím, že zabil Pyrrha. Je zděšena zprávami a okamžitě ho odmítne v krátkém projevu, kde sotva udržuje kontrolu nad svým temperamentem(a liniemi, které mluví). Končí to hrubou, velmi obyčejnou, hovorovou otázkou zbavenou veškeré důstojnosti: „Qui te l‘ a dit?“(Kdo ti to řekl?)
také to není zdaleka Alexandrina. Takže, stejně jako se musí dostat přes šok odmítnutí, Oreste musí dokončit řádek se správným počtem slabik, poskytnout rým a tak dále. Muž, který právě pronesl tu skvělou valivou řeč, je zredukován na téměř nesoudržnost. Kompletní dvojverší je následující:
Hermiona: POURQUOI l ‚ assassiner ? Qu ‚ a-t-il fait ? Quel titre ? – Qui te l ‚ a dit ? Oreste: Ó dieux ! Quoi ? ne m ‚ avez-vous pas Vous-même, ici, tantôt, ordonné son trépas ?
(proč ho zabít? Co udělal? Proč? Kdo ti to řekl?
Ach Bože! Co! že jo. Vy, tady, právě teď, nařídíte jeho smrt?‘)
Porovnejte ty koktavé zvuky a zlomeniny vět s krásným fluidním dvojverší (od stejného autora), který jsem citoval dříve. Tenhle má stále 2 řádky 12 slabiky, ale není tam žádný rytmus, žádné pravidelné pauzy, žádný tok. Slova jsou jednoduchá, zoufalé pokusy postav pochopit věci, ale rozbité rytmy ukazují rozpadání jejich masek. Slavné vznešené exteriéry odpadávají, aby odhalily ztracené, pomatené lidi v nich. Rytmus a kontrola ustupují chaosu.
francouzský rytmus
neomlouvám se za to, že jsem si vzal příklady z francouzské literatury, protože formální udržování „správných“ rytmů bylo nezbytnou součástí jeho žárlivě střežené přednosti. Slavné bitvy mezi klasicismem a romantismem byly skutečně bojovány o stejnou poetickou formu, Alexandrinu. Když přišel Victor Hugo a neotevřel hru s králem a položil vulgární otázku “ Quelle heure est-il?“ale sluha, který odpověděl“ Minuit bientôt „(když podle jednoho kritika měla být odpověď spíše jako “ L ‚Heure aura bientôt atteint sa dernière demeure“ – „den brzy dosáhne místa posledního odpočinku“), zavedl také flexibilitu do formy, která skandalizovala starou gardu. Tady, například, je výměna mezi dvěma vysoce postavenými postavami v Ruy Blas. Dodržují všechna pravidla mluvení v dokonalých alexandrinech, přesto je výsledek stejně zlomený jako přirozený každodenní rozhovor.
DON GURITAN: je suis pris! Mais …
LA REINE: Jdi pryč!
DON GURITAN: co?
královna: mám vaše slovo.
DON GURITAN: případ…
královna: nemožné.
DON GURITAN: takový frivolní objekt…
královna: rychle!
DON GURITAN: pouze jeden den!
královna: nula.
DON GURITAN: protože…
královna: Dělejte, co se mi zlíbí.
DON GURITAN: i…
královna: ne.
DON GURITAN: ale…
královna: odejděte!
DON GURITAN: pokud…
královna: políbím tě!
není třeba překládat. Nezáleží na tom, co říkají slova, je to samotná forma, zastavující, lámající rytmy, které vyjadřují napětí scény, bezmocnost postav. Pouze konečný, plný hemistich, slibný „políbím tě“ obnoví rovnováhu a znovu získají kontrolu nad sebou.
manipulovat s rytmem
tato manipulace s rytmem je součástí sady dovedností spisovatele, která je často přehlížena. Netýká se to jen zvučného nárůstu epických událostí nebo grandiózních prohlášení významných osobností; jeho účinky jsou mnohem jemnější. Jako poslední příklad si vezměte kabinet Kateřiny Czerkawské. Skládá se ze dvou vzájemně propojených, ale samostatných vláken a jedno z potěšení z jeho čtení spočívá v rytmických variacích, kterých dosahuje, když mezi nimi přepíná. V jednom, muž přijde do pokoje své lásky, jen aby řekl
‚Ach, má lásko, nemohl jsem jít spát, aniž bych viděl tvou tvář.
v druhém je to žena, která říká
‚nechtěl bych opustit toto místo. Nechtěl bych tě opustit … myslím, že by mi zlomilo srdce tě opustit.‘
jednoduchá, nenáročná slova, malé ozvěny uvnitř a mezi nimi, jemné rytmy přenášející intenzivní vášeň.
co je rytmus psaní? @carver22 #indieauthor #selfpublishing #IARTG #ASMRG #writingcommunity kliknutím Tweet
přes vás
jak používáte psaní rytmů ve své práci? Jaké tipy nebo triky můžete sdílet, abyste pomohli ostatním vydělávat na rytmu?
pokud se vám tento příspěvek líbil, mohli byste je mít rádi z archivu ALLi: