soukromí & Cookies
tento web používá cookies. Pokračováním souhlasíte s jejich použitím. Další informace, včetně toho, jak ovládat soubory cookie.
v“ The Pearl “ John Steinbeck odvádí skvělou práci, když začleňuje důležitost prostředí do příběhu jako celku. Obsahuje popisy, které vytvářejí snímky pro čtenáře, které shromažďují větší zájem o příběh pro rychlejší čtení.
příběh začíná spoustou snímků v nastavení, které pomáhají ukázat, kde postavy žijí a interagují. „Mimo dům kartáčů v tuňákovém shluku se zátoka malých ptáků chittered a flurried s křídly „(pg 1). „Přes plot štětce byly další kartáčové domy a kouř z nich také vycházel a zvuk snídaně, ale to byly jiné písně, jejich prasata byla jiná prasata, jejich manželky nebyly Juana“ (str.3). To vytváří obraz v mysli čtenáře, který ukazuje, kde žije Kino a jeho rodina.
v“ Perle “ je nastavení vytvořeno zobrazením rozdílů mezi městy a lidmi a sociálními třídami. Když je Coyotito bodnut Štírem, Kino musí hledat lékaře z města. „Přišli na místo, kde se zastavily kartáčové domy a začalo město kamene a omítky, město drsných vnějších zdí a vnitřních chladných zahrad, kde hrála malá voda a bougainvillaea rozdrtila stěny fialovou a cihlově červenou a bílou“ (str.8). Město je bohatší, než odkud Kino pocházelo, s kartáčovými domy. Tato změna nastavení vytváří rozdíl v tom, jak Kino zachází s ostatními lidmi. Rozdíl v nastavení ukazuje rozdíl ve stylech lidí.
také lidé ve městě Kino jsou si velmi blízcí, fyzicky i emocionálně. „Město je věc jako koloniální zvíře. Město má nervový systém a hlavu, ramena a nohy. Město je věc oddělená od všech ostatních měst, takže neexistují žádná dvě města podobná. A město má celé emoce. Jak zprávy putují městem, je záhada, kterou nelze snadno vyřešit. Zdá se, že zprávy se pohybují rychleji, než se malí chlapci mohou vyškrábat a oštěpovat, aby to řekli, rychleji, než to ženy mohou nazvat přes ploty “ (pg 21). To byla zpráva, že Kino šlo hledat perlu, která by pomohla zaplatit lékaři. Tato zpráva se rychle šířila, a než se nadál, všichni ho sledovali, jestli nenajde pěknou perlu.
poté, co nebyl schopen prodat svou perlu v místním městě, Kino pak musí cestovat do hlavního města, vidět další zásadní změnu nastavení. „Průvod opustil kartáčové chaty a vstoupil do kamenného a sádrového města, kde byly ulice o něco širší a vedle budov byly úzké chodníky“ (str 47). Cestoval se svou rodinou a museli být velmi opatrní, aby nikoho v noci neprobudili. „Ti dva šli opatrně a vyhýbali se centru města, kde by je mohl vidět nějaký spáč ve dveřích. Protože se město uzavřelo proti noci, a každý, kdo se pohyboval ve tmě, byl patrný. Kino se protáhlo kolem okraje města a otočilo se na sever, na sever u hvězd a našlo rozježděnou písečnou silnici, která vedla přes křovinatou zemi směrem k Loretu, kde má zázračná Panna svou stanici“ (str 68). Kino tuto cestu provedlo mnoha místy, než se nakonec otočilo zpět. Temnota scenérie a písně, které Kino cítilo, ukázaly nebezpečí v tom, co nás čeká.
Kino a jeho rodina nakonec našli pěkné místo, kde skončili po návratu perly do moře. „A když přišli k okraji vody, zastavili se a zírali nad zálivem“ (str 89). Propast je to, co jim způsobilo celou tuto cestu, to, co v ní našli, a tím, čím prošli, aby se z toho pokusili získat to nejlepší. Kino, jeho manželka Juana, a dítě Coyotito, všichni nakonec skončili na dobrém místě.
změny v, přesto popisné, nastavení, výrazně ovlivnily celkový dojem z příběhu. Steinbeck odvedl skvělou práci při vytváření obrazu v mysli čtenářů, aby se „perla“ stala nezapomenutelným příběhem.