předmětem opovržení moralistů v poslední čtvrtině devatenáctého století a první čtvrtině dvacátého, „desetník román“ byl původně obchodní značka, ale jak často platilo o ochranných známkách v Americe, To se stalo obecný termín a byl brzy aplikován na jakékoli dílo senzační fikce navzdory krycí ceně. Vydavatel Irwin P. Beadle & Co. pojmenoval svou sérii levných pohádkových románů Beadle ‚ s desetník, a jméno uvízlo. První román Beadle, Malaeska: Indická Manželka bílého lovce (1860) Ann Sophia Stephens (1813-1886), založil brzy v populární mysli západní hranici Spojených států jako paradigmatické téma desetníku románu navzdory skutečnosti, že knihy pokrývaly velké množství témat: tajemné a detektivní příběhy, školní a sportovní příběhy, komické příběhy, mořské příběhy (včetně pirátů), milostné příběhy (velmi populární kategorie) a sci-fi (hlavně příběhy vynálezců chlapců). Byly zde také příběhy revoluční války, občanské války a otroků jako v Maum Guinea Metta Victor a její plantáži „děti“ (1861), která prodala více než 100 000 kopií v krátkém pořadí a byla přeložena do několika jazyků. Abraham Lincoln ji prohlásil „stejně pohlcující jako kabina strýčka Toma“ (Harvey, s. 39). Pro mnoho čtenářů byly nejlepší z desetníkových románů první, ty, které publikoval Beadle & Co. a jeho nástupce, Beadle & Adams, a prodali miliony.
s takovým úspěchem konkurence není nikdy pozadu. Bývalý zaměstnanec společnosti Beadle, George Munro, spolu se svým bratrem Normanem L. Munrem, senzačním Frankem Touseym a Street & Smith, se brzy připojil k Beadle jako hlavní vydavatelé desetníkových románů. Rané knihy byly malé objemy sextodecimo asi sto stránek a zdůrazňovaly opakující se autory nad pokračujícími postavami. V 1870s deset centů a pět centů týdeníky představil koncept pokračujících postav s příběhy Dick Talbot, Deadwood Dick, Buffalo Bill, a další. Když se tajemství a detektivní příběhy staly populárními, mezi opakující se hrdiny patřil Old Sleuth, Old Cap. Collier, starý král Brady, Joe Phenix a nesrovnatelný Nick Carter.
zpočátku se čtenářství skládalo z dospělých, ale publikacemi z roku 1870, které byly navrženy tak, aby oslovily mladší čtenáře, především muže, byly běžné a příběhové dokumenty, jako jsou chlapci Franka Touseyho z New Yorku a Norman L.Munroovy zlaté hodiny, publikovaly seriály a povídky speciálně pro trh s mládeží. Pěticentové týdeníky byly buď antologie příběhů v různých kategoriích (cestování a průzkum, hranice a western, tajemství a detektivka), nebo obsahovaly pokračující dobrodružství jednotlivého hrdiny jako v týdenní knihovně Diamond Dick.
reakce veřejnosti na desetníkové romány byla smíšená. První kritici uvítali koncept Beadleovy „dolarové knihy za desetník“ (viz Johannsen 1:31), který umístil literaturu na dosah nejchudšího čtenáře, a tak povzbudil čtení. Pozdější kritici by mohli zpochybnit množství násilí, ale zřídka jazyk; kletby v textu byly často reprezentovány pomlčkami. Někteří kritici obviňovali desetník román pro vedoucí chlapce na scestí, stejná kritika, která byla srovnána ve filmech, rádio, a komiksy během pozdější generace. Když se kolem roku 1915 přestaly vydávat desetníkové romány a povídky, nostalgie vystřídala kritiku a sběratelé si cenili výtisků zachráněných z odpadků. V roce 1922 Newyorská veřejná knihovna uspořádala výstavu desetníkových románů, především korálků ze sbírky, kterou instituci poskytl Dr. Frank P. O ‚ Brien. Desetník román je již dlouho předmětem vědecké pozornosti.
hraniční a západní příběhy
podle Daryla Jonese v Desetníkovém románu Western (1978) bylo šest základních hrdinů: backwoodsman, horník, psanec, prostý, kovboj a rančer. Mnoho postav v desetníku románu western patřilo do více než jedné kategorie. Backwoodsman sloužil jako průvodce večírky cestujícími po nové zemi v emulaci koženky Jamese Fenimora Coopera. Edwarda s. Ellise Seth Jones (v 1860 román Seth Jones; nebo, zajatci hranice) založil vzorec v desetníku románu. Old Kit Bandy od olla Coomese byl variantou tohoto typu, sloužící jako průvodce i komiks. Tak populární byl Deadwood Dick mezi 1877 a 1885, rok jeho tvůrce Edward L. Wheeler zemřel, že vydavatel vytvořil nástupce, Deadwood Dick Jr. (žádný příbuzný krve). Autorem většiny nových příběhů byl Jesse C. Cowdrick, autor Broadway Billy stories, který používal Wheelerovo jméno jako pseudonym. Deadwood Dick neměl ve skutečnosti žádný základ, navzdory tvrzením uvedeným k identifikaci libovolného počtu jednotlivců jako originálu postavy, zatímco Calamity Jane, jeho společník v dobrodružství, neměl žádnou podobnost s historickou postavou ani ve vzhledu, ani ve vlastnostech. Byli to tvorové představivosti.
Buffalo Bill, na druhé straně, měl faktický základ v William F. Cody (1846-1917), ačkoli desetník románová postava byla romantizovaná verze skauta a showmana historie. Veřejnosti ho představil v roce 1869 Edward Zane Carroll Judson (1823-1886, známější pod pseudonymem Ned Buntline) v seriálu Buffalo Bill, král pohraničních mužů v newyorském týdeníku &. Přestože napsal další dva seriály Buffalo Bill Pro Street & Smith, vložil postavu jako vedlejší postavu do třetího seriálu a napsal divadelní hru Scouts of the Priries (1872), Buntline napsal pouze jeden další příběh o scoutovi, seriál pro Beadle & Adams v roce 1885. Buntline zjevně neměl zájem o zachování franšízy, ustoupil stranou a dovolil plukovníkovi Prentissovi Ingrahamovi (1843-1904) pokračovat v prezentaci Codyho dobrodružství dychtivé veřejnosti. Když Ingraham zemřel v roce 1904, napsal osmdesát příběhů Buffalo Billa pro Beadle & Adams a čtyřicet osm Pro Street & Smith, jiní spisovatelé poskytli nové příběhy až do roku 1912. Jak vylíčil Buntline, Buffalo Bill byl částečně backwoodsman, část prospektor, a část prostý s trochou domorodého Američana, pokud jde o jeho dovednost sledovat stopu. Little in the dime romány byly založeny na čemkoli, co Buffalo Bill dosáhl v reálném životě; spíše jeho vykořisťování bylo to, co veřejnost očekávala od takové legendární postavy. Když Buffalo Bill založil svou show na Divokém západě v roce 1880, směs faktů a fikce byla úplná. Jehokostým v aréně a jeho kostým v krycích ilustracích se stal stejným.
Albert W. Aikenův Dick Talbot předcházel Deadwood Dick v tisku o šest let a kombinoval schopnosti hráče, silniční agent, a horník s těmi farmáře. Kromě toho měl Talbot tradiční tajemnou minulost (kterou za sebou zanechal na východě) mnoha románových hrdinů. Opakujícím se tématem série bylo Talbotovo namlouvání, vítězství a ztráta (někdy k smrti) mnoha mladých dám, což je stav, o kterém si je bolestně vědom. Richard Wade, frontier lawman, horník, a kovbojský hrdina, byl lépe známý jako Diamond Dick z šumivých diamantů, které zdobily jeho šaty a diamantové památky na jeho revolverech. Identifikace s horníkem pocházela ze stříbrného dolu, který zdědil. Byl založen částečně na medicine show bavič George McClellan, přezdívaný “ Diamond Dick.“Wade byl jedinečný mezi desetníky románových hrdinů v tom, že měl syna Bertieho, pokrevního příbuzného, který s ním cestoval. Nakonec starší Wade odešel do důchodu a jeho syn, známý jako Diamond Dick Jr., pokračoval v tradici napravování křivd na celém Západě. Ostatní západní hrdinové, jako Ted Strong a Young Wild West, zapadají do modelu hrdinů jako kovbojové a farmáři a provozovali ve dvacátém století řízení historických automobilů a jezdeckých koní. Mladý Divoký západ ukončil svou dobrodružnou kariéru na bojištích Evropy v první světové válce.
MYSTERY and DETECTIVE STORIES
kde si desetník románu vypůjčil postavy a témata od Coopera, detektivní příběh čerpal ze zaznamenaných exploitů legendárního Allana Pinkertona (1819-1884) a mužů jeho detektivní agentury. Nejčasnějším detektivním seriálem v příběhu byla pravděpodobně novelizovaná verze hry Toma Taylora The Ticket of Leave Man, která se objevila v týdeníku Flag of Our Union v roce 1865. Toto bylo následováno Kenwardem Philpem „The Bowery Detective“ v New York Fireside Companion v roce 1870. Prvním detektivním hrdinou, který se objevil v sérii příběhů, byl Old Sleuth, vytvoření Harlana Page Halseyho, ve stejném příběhu o dva roky později v roce 1872. Časem byly příběhy podepsány také starým detektivem, takže bylo okamžitě rozpoznáno, že jsou to detektivní příběhy. V prvním Starém detektivním příběhu byl hrdinou mladý muž maskovaný jako starší, konvence, která nebyla zachována. O deset let později se objevila první publikace specializující se na detektivní fikci, Norman Munro ‚ s Old Cap. Collier Library (1883), o několik týdnů později následovala Newyorská detektivní Knihovna Franka Touseyho. Obě byly antologie příběhů o různých detektivech. První týdenní publikací, která obsahovala pokračující dobrodružství jediného detektiva, byla Knihovna Nicka Cartera, která začala v roce 1891.
Pinkertonův model pro detektiva byl muž nebo žena, která byla nejlepší ve své profesi, na kterou se Oficiální policie mohla obrátit v době krize. Při sledování podezřelého si vypůjčil dovednosti lovce, a tak se trochu lišil od hrdinů Coopera. Výslech klienta a různých podezřelých byl doprovázen návštěvou místa činu. Detektiv byl často vrstvený hluboko v přestrojení a vyřešil zločiny stejně pečlivým odposloucháváním inkognito jako vědeckou dedukcí. Typ zločinu se lišil, i když vražda byla prominentní. Zatímco čtenáři mohli pozorovat detektiva v práci, bylo málo příležitostí spojit rozum s detektivem. Řešení často záviselo na tom, že detektiv získal pochopení historie postav (obětí a podezřelých), a v tom díla francouzského romanopisce Émile Gaboriau (1832-1873) sloužila jako modely. Poté, co se příběhy Sherlocka Holmese staly populárními v roce 1891, mnoho spisovatelů je napodobovalo.
tradičně desetník románový detektiv byl starý a moudrý a jméno to někdy odráželo, často s jazykem v tváři: Old Search, Old Hawkeye, Old Neverfail, Old Bull ‚ S Eye, Old Spicer. Kromě toho existovala řada detektivek, z nichž některé sloužily jako asistentky hrdiny (např. Ida Jones v příbězích Nicka Cartera), jiné pracovaly samy (např. Lady Kate Edwardsová v knihovně Old Sleuth). Geriatrický detektiv byl nakonec nahrazen řadou mladších mužů, kteří byli rovni všem předchůdcům. Nick Carter vedl cestu jako mladistvý muž, který měl na starosti agenturu detektivů, s nimiž se čtenáři chlapce mohli snadněji identifikovat a kteří řešili záhady pro krále a prezidenty způsobem, který záviděl jeho čtenářům. Soutěžil s, ale zcela nenahradil, západní hrdina na trhu.
školní a sportovní příběhy
internátní školní příběh proslavený v Anglii školními dny Toma Browna Thomase Hughese (1857) byl v desetníkových románech zastoupen převážně příběhy přetištěnými z britských zdrojů. Série Jacka Harkawaye od Bracebridge Hemynga, která začala jako příběhy zasazené do britské internátní školy, pokračovala jako účty Harkaway ‚ s globetrotting adventures. Většina sportovních příběhů v desetníkových románech byla umístěna v internátních školách nebo vysokých školách a univerzitách, přičemž sport měl přednost před akademickým studiem. Největším a nejoblíbenějším školním a sportovním hrdinou byl Frank Merriwell z Yale, tvorba Gilberta Pattena jako Burt L. Díky své schopnosti zachraňovat dívky v nouzi (z nichž se nakonec oženil), vyhrávat v každém sportu, který hrál, cestovat do vzdálených koutů světa a shromažďovat kolem sebe spoustu přátel,kteří by za něj zemřeli, byl skutečně idolem americké mládeže. Začátek v 1896, Merriwell pravidelné dobrodružství v ulici & Smith Tip Top Weekly byly základem mnoha chlapecké knihovny. Příběhy byly uchovávány v tisku po dobu čtyř desetiletí. Merriwell měl mnoho napodobitelů (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast), ale žádní rovní.
sci-fi
zatímco různé příběhy by mohly být nazývány prototypy sci-fi, většina zahrnovala nějakou formu exotického cestování pomocí horkovzdušného balónu nebo rychlého pozemního plavidla, v emulaci Julese Verna. Frank Tousey na ně měl monopol v příbězích chlapeckých vynálezců Franka Readea Jr. a Jacka Wrighta, kteří naplnili oblohu nápaditými vzducholoděmi a moře fantastickými ponorkami. Většina příběhů v obou sériích byla dílem jednoho muže, Luise Senarense (1865-1939), psaného pod nepředstavitelným pseudonymem “ Noname.“Příběhy Franka Readea a Jacka Wrighta se začaly objevovat v 70. letech v příběhových novinách a byly shromažďovány v pěticentních týdenících, než zmizely z novinových stánků v náporu nových časopisů pulp.
kritici a konec éry
desetník novel vydavatelé uspěli s využitím nejnovějších technologií v papírenství, tisku a distribuci, aby zásobili nově gramotný trh levnou čtecí hmotou. Časná kritika desetníkových románů obvykle přicházela ve formě úvodníků, které jim posmívaly tolik nemorálního senzacechtivosti nebo obviňovaly kriminalitu mladistvých ze čtení levné fikce. Jeden slavný případ v roce 1874 se týkal Jesse Pomeroye, čtrnáctiletého, který zavraždil dvě děti. Podle Edmunda Pearsona v Desetníkových románech (str . 93) podle obžaloby mohl být ke svým zločinům veden čtením „laciné“ literatury románového typu.“Pomeroy však popřel, že by někdy v životě četl deseticentimetrový román. Proti těmto útokům byla řada vyvracení. Beadle & Adams produkoval několik úvodníků na obranu desetníkových románů na stránkách jejich sobotního deníku a týdeníku Banner. Dokonce zveřejnili seznam pokynů, které poskytli svým autorům, ve kterých (mimo jiné ustanovení) zakázali cokoli „urážlivého na dobrý vkus“ (Pearson, s. 96). Po úvodníku 1884 v New York Tribune, který tvrdil, že chlapci byli povzbuzováni, aby utekli na Divoký západ čtením desetníkových románů, kapitán Frederick Whittaker, dlouholetý romanopisec, napsal rozsáhlou obranu knih. Prentiss Ingraham vážil na dvou frontách, dopis Mobile Sunday Times v roce 1888 a poznámku pod čarou v jednom ze svých příběhů „Dick Doom“ pro Beadleovu knihovnu Half-Dime v roce 1892, ve které popřel obvinění, že autoři románů dime povzbuzovali chlapce, aby opustili domov.
na počátku dvacátého století to byla kombinace časopisů buničiny a filmů, které napsaly konec desetníkového románu. Stejná cena, kterou kdysi zaplatil za desetník román mohl koupit více čtecího materiálu v časopise pulp nebo živé dobrodružství na stříbrném plátně. Čtenáři ve dvacátých letech 20. století se s nostalgií ohlíželi na desetníkové romány svého mládí, vzpomínali na to, jak štíhlé knihy poháněly jejich představivost,a stavěli sbírky svých oblíbených dětí. Jako Charles M. Harvey říká ve své eseji pro The Atlantic Monthly, “ jak ti hrdinové a hrdinky a jejich spojenci.“, jejich nepřátelé a jejich činy, lpí na paměti napříč zálivem let!“(s. 37) hodnota desetníku románů pro pozdější generace je jako sociální historie, sbírky postojů a přesvědčení z období v amerických dějinách, kdy hrdina vždy vyhrál a darebák obdržel jeho příchod v poslední kapitole.
viz alsoBook Publishing; Mystery and Detective Fiction
bibliografie
primární práce
Autor „Old Cap. Collier“. „Přímořský detektiv; nebo, neprůstřelný v zaměstnávání vlády.“Stará Čepice. Collierova Knihovna 4 (12. Května 1883).
Buntline, Ned . „Nejlepší střelec Buffalo Billa.“Srubová Knihovna 127 (20. Srpna 1891).
Slavný Autor . „Nick Carter, Detektive. Řešení pozoruhodného případu.“Nick Carter Detective Library 1 (8.Srpna 1891).
Moore, Harry . „The Liberty Boys of „76′; nebo, bojovat za svobodu.“Liberty Boys of „‚ 76 “ 1 (4. ledna 1901).
Newyorský Detektiv . „Starý král Brady, detektiv.“New York Detective Library 154 (14. Listopadu 1885).
„Noname“. „Frank Reade, Jr., a jeho královna Clipper mraků. Napínavý příběh nádherné plavby ve vzduchu.“Wide Awake Library 993-994 (1-4 Říjen 1890).
Starý Skaut . „Mladý Divoký západ, princ sedla.“Wild West Weekly 1 (24.Října 1902).
Starý Detektiv . „Old Sleuth, detektiv; nebo tajemství Bay Ridge.“Old Sleuth Library 1 (3.Března 1885).
Standish, Burt L . „Frank Merriwell na Yale; nebo, nováček proti prváku.“Tip Top Weekly 40 (16.Ledna 1897).
Wheeler, Edward L. „Deadwood Dick, princ silnice; nebo, černý jezdec černých kopců.“Beadle‘ s Half-Dime Library 1 (15.října 1877).
Sekundární Práce
Cox, J. Randolph. Desetník Románový Společník: Zdrojová Kniha. Westport, Conne.: Greenwood Press, 2000.
Curti, Merle. „Desetník romány a americká tradice.“Yale Review 26 (1937): 761-778.
Denning, Michael. Mechanické akcenty: Desetníkové romány a Dělnická kultura v Americe. New York: Verso, 1987. Revidované vydání, 1998.
Harvey, Charles M. “ desetník Román v americkém životě.“Atlantic Monthly 100 (Červenec 1907): 37-45.
Johannsen, Albert. Dům Beadle a Adams a jeho desetník a nikl romány: příběh zmizelého literatury. 3 vol. Ilustrovat. Norman: University of Oklahoma Press, 1950-1962. Multimediální digitalizační laboratoř v knihovnách Northern Illinois University v Dekalbu má většinu Johannsenova textu online na http://www.niulib.niu.edu/badndp/bibindex.html. Web obsahuje další materiál, jako je obal a plné texty mnoha desetníkových románů.
Jones, Daryl. Desetník Román Western. Bowling Green, Ohio: Populární Tisk, Bowling Green State University, 1978.
Noel, Mary. Villains habaděj: rozkvět populárního příběhu Weekly. New York: Macmillan, 1954.
Pearson, Edmund. Desetník romány; nebo, po staré stezce v populární literatuře. Boston: Little, Brown, 1929.
Smith, Henry Nash. Panenská země: Americký západ jako Symbol a mýtus. Cambridge, Mše.: Harvard University Press, 1950.
Stern, Madeleine B., ed. Vydavatelé pro masovou zábavu v Americe devatenáctého století. Boston: G. K. Hall, 1980.
Sullivan, Larry E., a Lydia Cushman Schurman, eds. Průkopníci, vášnivé dámy, a soukromé oči: Desetníkové romány, seriálové Knihy, a brožované knihy. New York: Haworth Press, 1996.
Tebbel, John. Historie vydávání knih ve Spojených státech. 4 vol. New York: Bowker, 1972-1981. Svazek 1, Vytvoření průmyslu, 1630-1865 a svazek 2, Rozšíření průmyslu, 1865-1919, jsou zvláště relevantní pro tuto esej.
J. Randolph Cox