Diatonic & Non-Diatonic
Diatonic, doslovně znamená „prostřednictvím tónů“ ve starověké řečtině, se běžně používá k označení NOT nebo akordů, které jsou součástí nebo jsou původem z centra klíče. Všechny poznámky, které existují v měřítku C dur, jsou diatonické až C dur. Proto jsou všechny akordy vytvořené pomocí hřišť stupnice C dur (CMaj7, Dmin7 ,Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) také diatonické až C dur.
Non-Diatonic označuje všechny noty nebo akordy, které nejsou nativní pro klíč. Většina písní jakékoli složitosti bude mít akordy, které nejsou diatonické. Akord může být nediatonický strukturou nebo kontextem. Pokud hrajete v C dur a vidíte D7 (hláskoval D-F#-A-C), pak by to bylo non-diatonic kontextem, protože D7 je nativní pro klíč G dur. Pokud by se však jednalo o Ddim7 (hláskovaný D-F-Ab-B), byl by strukturou nediatonický, protože plně zmenšený akord se nenachází v žádném klíči.
diatonické akordové progrese
akordové progrese, jako noty a akordy, mohou být diatonické nebo nediatonické. Ačkoli striktně diatonické akordy lze běžně nalézt v populární hudbě, jsou harmonicky omezující. Akordy akordů v jazzu bývají nediatonické, protože obsahují akordy mimo klíč.
Diatonický akord progrese v C dur:
Klikněte pro zvětšení
Klikněte níže a podívejte se na Video z výše uvedených příkladů:
relativní dur A moll
abychom lépe porozuměli tomu, jak akordy fungují diatonicky, je důležité vědět o relativním vztahu sdíleném mezi hlavními a menšími klávesami. Pro každý hlavní klíč existuje vedlejší klíč, který sdílí stejný podpis klíče.
například v „C dur“ nejsou žádné byty ani ostré předměty. V „A minor“ nejsou také žádné byty ani ostré předměty. Sdílejí stejný klíč. C dur je tedy relativní dur nezletilého a nezletilý je relativní nezletilý C dur.
kvůli tomuto vztahu má mnoho písní, které jsou v hlavních klávesách, často most (střední část), který je v relativním minor klíč. Opak platí pro mnoho písní v menších klávesách.
Nediatonické akordy
sekundární dominanty
v C dur se akord V7 (G7) rozlišuje na akord I (C). Tento vztah V7 k I je jednou z nejsilnějších hudebních sil v hudbě. V7 chce vyřešit buď 4. nebo pátý akord I. V jazzu se sekundární dominanty (které jsou kontextem nediatonické) často používají k přidání barvy k jinak čistě diatonickým akordům. Vezměme si například postup výše. Můžeme doslova přidat akord V7 před každou z diatonických akordů v progresi. Tyto v7 však nejsou diatonické až C dur (jako akord G7), ale jsou převzaty z kořene každého konkrétního akordu, kterému předcházejí. Vytvořením V7 na páté z jakéhokoli nekorenového akordu můžete vytvořit sekundární dominantní akord. Nížit:
Klikněte pro zvětšení
Klikněte níže a podívejte se na Video z výše uvedených příkladů:
substituce Sub V / Tri-Tone
jak víme, akord V7 má silnou gravitaci na akord I. Jak je popsáno v V7 až I, interval tří tónů hraje v této gravitaci zásadní roli. Sub V, běžně označovaný jako substituce tří tónů, je akord, který je nahrazen místo V7, ale zachovává stejnou funkci (jít na I).
v tradičním ii-v7-I je akord V7 postaven na 5. toniku:
v trojtónové substituci je akord V7 (G7) nahrazen akordem v7, který je od něj vzdálen tři tóny (Db7). Krása toho spočívá v tom, že Db7 obsahuje stejný interval tří tónů v akordu G7-B (Cb) & F. tímto způsobem si udržuje svou integritu jako dominantní akord a slouží jako alter ego akordů V7, pokud chcete. Kořen a 5. (v tomto případě G A D) jsou však nahrazeny (Db a Ab), což vytváří ještě chromatičtější přístup k akordu I. To vytváří plynulejší přechod, který našel svůj domov v bebopu.
Klikněte níže a podívejte se na Video z výše uvedených příkladů:
kruh 5th
jak víme ze sekundárních dominant, každý akord má svůj vlastní akord V7. Ale co když I akord je také akord V7? Toto je označováno jako V7 V7. Jít dále, co když I tohoto akordu je také akord V7? No, pak se začnete dostávat do cyklu, běžně označovaného jako cyklus pětin nebo čtvrtin. Tento cyklus lze nakreslit jako kruh, ve kterém hřiště cyklus dolů pátý jít ve směru hodinových ručiček a dolů čtvrtý proti směru hodinových ručiček. To je známé jako kruh pětiny nebo čtvrtiny. Strýc Willie mluví o kruhu 5ths / 4ths na začátku své volné lekce. Všimněte si, že v jazykovém systému Jazz Everyone Strýček Willie představuje kruh 5ths / 4ths se směrem obráceným, takže 4ths jdou ve směru hodinových ručiček a 5ths jdou proti směru hodinových ručiček. Je to náš názor, že většina lidí považuje za snazší vztahovat se k věcem pohybujícím se ve směru hodinových ručiček. To platí zejména proto, že pentatonické páry se vyvíjejí prostřednictvím tonálních Center na kruhu 5ths / 4ths.
následuje kružnice 4ths / 5ths, jak používá strýc Willie: