Toto je výňatek z ledna / únor 2014 vydání Guitar Aficionado magazine.
většina kytaristů a fanoušků, kteří věnovali velkou pozornost kariéře Eddieho Van Halena, si o něm pravděpodobně myslí, že je „sériovým monogamistou“, pokud jde o kytary, které hraje. Během prvních dnů Van Halen, on byl známý pro hraní jeho Frankenstein kytaru, kterou sestavil z různých částí, a během osmdesátých let on byl obvykle spatřen na jevišti s jeho ochrannou známkou Kramer 5150 kytara.
poté Ed prošel řadou podpisových modelů kytar, které navrhl a které postavili Music Man a Peavey. Tyto kytary vedly ke konečnému řešení-založení vlastní značky EVH, která vyrábí různé kytary, zesilovače 5150, kabely, příslušenství a další produkty zcela podle vlastních specifikací Ed, včetně kytar modelu Wolfgang, které jsou dnes jeho hlavními nástroji.
v průběhu let však Ed nashromáždil docela působivou a hlubokou sbírku mnoha dalších kytar, které hrály důležité, zákulisní role ve Van Halenově hudbě. Některé z těchto kytar inspirovaly nové písně, zatímco jiní se objevili při sólech nebo overdubech nahraných ve studiu.
pak je Edovi dáno několik darů, zejména různé kytary, které mu v průběhu let dal jeho učitel Les Paul. A jako každý, kdo na chvíli hrál na kytaru, Ed provedl hrst impulzních nákupů a vyzvedl nástroje, které ho upoutají, i když jen pro jejich estetický vzhled.
úložný prostor ve studiích 5150, kde si Van Halen udržuje výstroj, způsobuje, že umístění hollywoodské vlajkové lodi Guitar Center vypadá jako skromný obchod s mámou a popem. Krabice označené logem značky EVH jsou naskládány úhledně u vchodu, a řádek po řadě starých, zbité kytarové pouzdra lemují stěny, skrývání jejich tajemného a lákavého obsahu.
Matt Bruck, obchodní partner Van Halen a náš průvodce pro tento den, se ptá, zda existují nějaké kytary, které bychom chtěli vidět, naše mysl je okamžitě zaplavena vzpomínkami na vzácné nebo temné kytary, které Van Halen zmínil v minulých rozhovorech nebo které jsme zachytili letmé záblesky na starých koncertních fotografiích. Většina z těchto nástrojů je stále kolem, ale ještě fascinující jsou kytary, které jsme nikdy nevěděli, že Van Halen měl.
„nejsem typický sběratel kytar v nejmenším,“ říká Van Halen, když prochází stohy a vytáhne několik svých osobních oblíbených. „V průběhu let jsem si koupil spoustu historických kousků, ale několik z nich jsem zničil.“ Lidé by si mohli myslet, jak jsi mohl znesvětit Monu Lisu? Ale je mi opravdu jedno, jak něco vypadá.
“ více se zajímám o funkčnost, zvuk a hratelnost kytary. Proto jsem začal stavět vlastní kytary. Ostatní kytary by neudělaly to, co jsem potřeboval, tak jsem si vyrobil vlastní.“
Van Halen nepřehání. Jak ukazují fotografie na následujících stránkách, nemá žádné výčitky ohledně provádění poměrně drastické operace na nástrojích, aby dosáhl zvuku nebo výkonu, který si přeje.
Vintage puristé možná budou chtít odvrátit pozornost, ale různé jizvy, značky a úpravy, které provedl i na cenných historických nástrojích, vyprávějí příběh muže, který neustále hledá způsoby, jak zlepšit nástroje svého obchodu a který odmítá přijmout běžně zastávané přesvědčení, že veškerý pokrok v designu elektrické kytary se zastavil v roce 1959.
tento postoj vyústil v pokladnici inovací, které Van Halen vynalezl nebo inspiroval, včetně hybridního designu Super Strat (s humbuckery PAF místo snímačů s jednou cívkou), přizpůsobené zesilovače s vysokým ziskem, odvážné grafické úpravy a další vývoj, který většina dnešních kytaristů považuje za samozřejmost.
“ za rohem je pro mě vždy něco nového,“ říká Van Halen. „Můj vkus se neustále mění. Použil jsem Wolfganga Stealth s ebenovým hmatníkem na celém našem turné 2012. Před tím, všechny moje hlavní kytary měly javorové hmatníky, ale jednoho dne jsem vyzkoušel kytaru s ebenovou deskou a myslel jsem si, že to bylo docela dobré.
“ pro turné 2012-13 jsem upravil své hlavy zesilovačů 5150 III, protože můj vkus se opět trochu změnil a chtěl jsem pokračovat ve vývoji zesilovače. Vydáváme limitovanou edici 5150 III S s tímto modem pro každého, kdo chce to, co v současné době používám. Pořád se snažím zjistit, co z něčeho dostanu. Spinal Tap udělal vtip o tom, že věci jdou na 11, ale celý život jsem strávil tlačením věcí na 11.“
i když si Van Halen neustále pohrává se svými kytarami, jeho milostný vztah s nástrojem je nepopiratelný. Během rozhovoru, vytáhne šedesátník Teisco Del Rey se čtyřmi snímači a toužebně vysvětluje, jak je to přesně stejné jako jeho první kytara.
(„je to ironické,“ říká, “ Protože moje první kytara měla čtyři snímače a všechny tyto přepínače, ale jsem známý tím, že mám kytary pouze s jedním snímačem a jedním knoflíkem hlasitosti.“) Jak popisuje svou první pro-kvalitní kytaru-Gibson Les Paul Standard goldtop z roku 1968-nostalgie a lítost v jeho hlase pro kytaru, která mu dlouho utekla, je nezaměnitelná.
„to byla první kytara, se kterou jsem experimentoval,“ říká. „Původně měl P-90 snímače mýdla, ale do mostu jsem dal humbucker. Když jsme hráli ve Starwoodu a Whisky, lidé zakopli o zvuk, který jsem dostal z té kytary. Nemohli vidět humbucker v Mostě, protože moje ruka byla pokrývající to.
“ to byla jen první z mnoha kytar, se kterými jsem šukal. Vzal jsem PAF z ES-335 a vibrato z padesátých let Strat, když jsem vyrobil Frankensteinovu kytaru, ale stálo to za to, protože mě to přiblížilo zvuku, který jsem hledal. Ze všech experimentů, které jsem udělal, 87 procent času jsem byl úspěšný a 13 procent času jsem to zničil. Ale i když jsem zničil kytaru, něco jsem se naučil.“
na následujících stránkách Ed vysvětluje role, které různé kytary ve své sbírce hrály v jeho snaze najít konečný tón. Samozřejmě, diskutuje také o několika svých vedlejších exkurzích, ale tyto příklady učinily jeho cestu ještě fascinující.
Frankenstein
“ co mě na této kytaře vyrazí, je to, že když jsem ji namaloval červeně,to ji proslavilo. Mnoho lidí stále neví, že je to stejná kytara jako černobílá kytara na obálce prvního alba Van Halen.
“ ta kytara prošla mnoha různými fázemi a změnami. Na prvním záznamu, to mělo stock vintage Fender Strat vibrato, pak Floyd obešel, a pak jsem přidal figuríny pickup na krku. Měnil jsem to, protože jsem byl unavený z lidí, kteří mi kopírovali kytaru.“
Kramer 5150
“ je to pracovní kůň. Sloužilo mi to velmi dlouho. Když jsem odešel do důchodu, Frankenstein, to se stalo mou hlavní kytarou. Hrál jsem to v mnoha videích – „Panama“ a “ když je to láska – – a ve studiu. Tuto kytaru jsem použil, dokud jsem nezačal používat kytaru Music Man EVH. Pořád to zní skvěle.“
1976 Ibanez Destroyer
“ použil jsem to hodně na prvním albu. Hrál jsem to na každé písni, která na sobě nemá žádné vibrato-barové části, jako “ opravdu mě máš. Nepamatuji si, jaké snímače v něm byly, když jsem nahrával album-vždy jsem je měnil – ale to bylo předtím, než jsem z toho vyřízl ten velký kus.
“ když jsem poprvé dostal torpédoborec, namaloval jsem ho bíle. Bylo to ve stejnou dobu, kdy jsem namaloval svou černobílou kytaru. Poté, co jsem dokončil malování na kytaru, myslel jsem, že bych mohl také malovat Destroyer.“
1963 Fender Bandmaster
“ tento zesilovač jsem používal roky dvěma způsoby. Už jsem měl Marshalla, ale ještě jsem nenarazil na věc Variac, takže jsem použil kapelníka přes Marshallův kabinet, když jsme koncertovali v menších klubech, jako je Gazzarri.
„v malém domě v Pasadeně, ve kterém jsem vyrostl, moje máma vždy nenáviděla to, čemu říkala “ ten vysoký pláč “ – jinými slovy sólování – Vždycky šla, “ Proč musíš dělat ten vysoký pláč?‘
“ pokud zapojíte skříň do výstupu externího reproduktoru místo běžného výstupu, je to opravdu tiché. Mohl jsem všechno otočit až nahoru, což jsem stejně vždycky dělal, a tam bylo toto malé množství krvácení, které znělo přesně jako když je běžný výstup otočen až nahoru, ale je to opravdu tiché. Každý říká, že to nemůžete udělat, protože transformátor vybuchne, ale zesilovač nikdy nevybuchl.
“ skutečná krása tohoto zesilovače je, kolik písní jsem s ním napsal. S tímto zesilovačem jsem napsal všechny rané písně Van Halen pro první tři alba, tiše hrát v mém pokoji. Bylo tam opravdu ticho, takže mě máma neslyšela, ale znělo to úžasně.
“ můj pes Monty se posadil vedle mě a vykopal ho. Když jsem napsal intro „zamilovaným ženám,“ seděl tam se zvednutými ušima, jako pes RCA Victor. Ten kapelník byl důležitější než moje Marshallova hlava, protože jsem s ním napsal všechno.“
1968 Marshall Super Lead 100 Model 1959
“ když jsem pracoval pro hudební obchod s názvem Berry and Grassmuck v Pasadeně, pohyboval klavíry a varhany, jednoho dne přišla Marshallova hlava, která patřila růžovému paláci. Růžový palác je betonová budova, kde staví plováky Rose Parade. Koncertovali tam s kapelami jako Iron Butterfly nebo Jimi Hendrix.
“ když tam přestali koncertovat, skončil Marshall v obchodě. Nikdy předtím jsem neviděl Marshalla, kromě obrázků. Řekl jsem jim, že je mi jedno, jak dlouho tam musím pracovat, ale chtěl jsem tu hlavu zesilovače.“
“ když jsem ji poprvé zapojil, vyhodil jsem ji do vzduchu. Když byste to zapojili přímo do zdi, šlo by to do prdele! Když jsem to opravil, bylo to příliš hlasité. Sedával jsem ve svém pokoji a zíral na něj. Vzpomínám si, že jsem s ním jednou hrál koncert, a když jsem se podíval za to, viděl jsem, jak se skleněné lahve trubek taví! Bylo moc horko.
“ Variac byl klíčem k tomu, aby tento zesilovač fungoval. Vždycky jsem přemýšlel, co se stane, když to udělám? Tak jsem narazil na Variac. Přemýšlel jsem, jestli by zesilovač stále fungoval, kdybych snížil napětí. Fungovalo to roky. Sylvania 6ca7 trubky znít skvěle v něm, ale nejlepší sada trubek, které jsem kdy měl v tomto zesilovači byla uzavřená sada Telefunkens.
“ nakonec jsem potkal někoho, kdo pracoval v Rose Palace, který mi řekl, že to byl dům amp. Pravděpodobně všichni a jejich bratr hráli přes to. Zůstala skladem po celý život.“
Kramer Custom Double-Neck
„použil jsem, že živě hrát ‚tajemství‘ off potápěče dolů. Na záznamu jsem použil Gibsonův dvojitý krk. Měl jsem to před kytarou „Panama“ 5150, takže je to pravděpodobně první kytara, kterou jsem kdy dostal od Kramera. Kromě této kytary, nikdo v Krameru nepostavil žádnou z mých kytar Kramer. Dvě jsem postavil sám. Každý další Kramer, který je tam venku a který je údajně jednou z mých kytar, je falešný.
“ model Baretta, který Kramer prodal, neměl se mnou nic společného. Ani jsem nevěděl, že ty věci prodávají. Na začátku osmdesátých let mě všichni kopírovali. Chodil jsem kolem NAMM show a viděl všechny tyto kytary s jedním snímačem a jedním knoflíkem. Lidé v Schecteru jim dokonce říkali Van Halen models. Každá společnost na planetě ji vyráběla.“
Custom Steinberger / Gibson Les Paul
„použil jsem to k záznamu“ me Wise Magic. Ned Steinberger na to dal TransTrem. Pracovali jsme společně na návrhu Transtremu a on se zeptal na můj názor. Snažil jsem se ho přimět, aby to zjednodušil. Byl to takový inženýr, že by věci přepracovával.
“ bylo od něj velmi milé, že vyrobil speciální kytaru právě pro mě. Použil jsem pravidelnou Steinberger kytaru na ‚Summer Nights,‘ ale bylo těžké hrát. Otrhal jsem a zasténal o tom tolik, že mi udělal tu kytaru. Zní to velmi tučně. Všechno na té kytaře je jedinečné. Tunery jsou opravdu odlišné.“
1958 Gibson ES-335
„použil jsem to k nahrávání kytarového sóla „Big Fat Money“. Bruce Fairbairn se zeptal, jestli mám nějaké hollowbody kytary, tak jsem požádal Matta, aby mi vzal 335. Bruce mě požádal, abych zahrál něco jazzového, tak jsem to udělal. Když jsem skončil, zeptal jsem se ho, “ něco takového?“Řekl,“ To je perfektní. Skončili jsme.‘
“ nahrál to, aniž by mi to řekl. To je to, co slyšíte na záznamu. Kytara se vrátila do pouzdra a myslím, že jsem se jí od té doby nedotkl.
“ někdy požádám Matta, aby šel najít a koupit určitou kytaru,a on mi řekne,že už ji mám. Jednou jsem mu řekl, že potřebuji Rickenbacker 12-string pro část, kterou jsem chtěl vyzkoušet, a řekl jsem mu, aby zavolal, aby zjistil, jestli ho někdo má. Řekl mi, že mám jednu ve skladu, a pak šel dolů a přinesl tři z nich. Matt je moje databáze.“