jak píšete pro teenagery?

Louise O ‚ Neill, autorka žádosti o to a pouze vaše
když lidé komentují, že se mi podařilo vytvořit autentický dospívající hlas s hlavními postavami v obou mých románech, často žertuji, že je to proto, že jsem na svůj věk velmi nezralý. Potkat teenagery, kteří jsou mnohem artikulovanější a inteligentnější než já, je to určitě jen vtip, ale pro mě, dospívání se stále necítí tak daleko. V té době je něco – veškerá úzkost, starosti a nejistota, ale také veškeré vzrušení a vzrušení z objevování chlapců a sex a pití poprvé – to se zdá být nesmazatelně vtisknuto do mého podvědomí a, jako výsledek, přístup ke všem těmto emocím je pro mě snadný.

mám také to štěstí, že mám velmi blízkého přítele, který byl v jejím pozdním mladistvém věku, když jsem psal své knihy a který byl nekonečně trpělivý s mými neustálými texty o autentickém slangu používaném moderními Teenagery.

Patrick Ness, autor the Rest of us Just Live Here
moje teorie je, že jsme vždy v každém věku, jaký jsme kdy byli. Moje dospívající já stále visí kolem; je to jen volba zapojit se s ním, psaní knih pro něj, vidět, co cítil a potřeboval, že nedostal. Opravdu si myslím, že je to jednoduchá akce brát teenagera vážně, což je úžasně vzácné. Jsou tak často propuštěni nebo řekli „vyroste z toho“. Zacházejte s nimi jako se složitými, protichůdnými, hledajícími lidské bytosti, kterými jsou, a už jste tam většinou. Pokud se obáváte pouze slangu a sociálních médií, pravděpodobně začínáte od špatného bodu. Udělejte je pravdivými, stejně jako každý dospělý, a to je vaše práce většinou vykonaná, myslím.

Melvin Burgess, autor knihy Persist, Junk and Doing It
Two ways. Jedním ze způsobů je zapamatovat si. Musíte být nějakým způsobem v kontaktu se svým dospívajícím já, a Vaši staří dospívající přátelé. To vám nedává přesný jazyk, ale slang je zastaralý tak rychle, na tom nezáleží. Dostává to, co jste si mysleli, cítili, co pro vás věci znamenají, to je důležité.

William Sutcliffe, autor Concentr8 and The Wall
berete velké riziko jako autor, když se pokusíte replikovat hlas někoho o 30 let mladšího než vy, žijícího ve světě velmi odlišném od světa, který jste v tomto věku obývali. Existuje dostatek prostoru pro získání spoustu věcí velmi špatně. Pokud se pokusíte použít současný slang-který budete muset studovat jako nějaký cizí jazyk – otevíráte další skvělou cestu, jak ze sebe udělat idiota jako autora. Ale na druhou stranu, pokud nevěříte, že máte nějakou schopnost přemýšlet o tom, jak se dostat do hlavy teenagera, proč na zemi píšete o dospívajících postavách pro dospívající čtenáře?

Concentr8 se pokouší dostat do hlav a reprodukovat hlasy řady drsných dětí z sídliště v jižním Londýně. To je daleko od mé vlastní osobní zkušenosti, a nikdy bych neměl důvěru, abych se o to pokusil jako spisovatel, kdybych nestrávil rok mentorováním teenagera z tohoto světa, pomalu poznávat, jak si myslel a mluvil po dobu mnoha měsíců. Udělal jsem to před několika lety, jako zainteresovaný Občan více než jako výzkumný romanopisec, ale jeho hlas a osobnost mě nikdy neopustily. Jak čas plynul po nepokojích v roce 2011 a pomalu se ukázalo, že se nikdo nesnaží přijít s zasvěceným popisem toho, jak by se mohlo cítit účastnit se těchto událostí, tento chlapcův hlas se mi vrátil a Concentra8 začal ožívat na stránce.

Cat Clarke, autor ztracených a nalezených
poslouchám teenagery, kteří mluví v autobuse, ale na druhou stranu poslouchám každého v autobuse (a všude, kam jdu, když na to přijde!). Ne tolik, abych poslouchal způsob, jakým lidé mluví – spíš mě zajímá, o čem mluví. Můj druhý román, roztrhaný, byl inspirován zaslechnutým rozhovorem v práci! Pokud jde o psaní dospívajícího hlasu, zdá se, že to přijde zcela přirozeně. Nesnažím se napodobovat dospívající slang, protože to může randit velmi rychle. Má tendenci mi trvat několik tisíc slov, než jsem opravdu spokojený s hlasem postavy, a od té doby je snadné zjistit, jestli něco nezní úplně pravda. Píšu Teenagery tak, jak vidím Teenagery: běžní lidé chodí o svůj život, každý nese svazek nadějí, snů a nejistot.

Taran Matharu, autor Summoner: Nováček
ve 24 letech to nebylo tak dávno, že jsem byl sám teenager, a pamatuji si, jaké to bylo velmi jasně. Psaní dospívajících hlasů je často velmi podobné psaní dospělého-jde o věrohodné postavy. Běžnou mylnou představou je potřeba ztlumit hlasy, ale teenageři mohou být stejně inteligentní a předčasní jako každý dospělý. Klíčový rozdíl spočívá v tom, že teenageři často zažívají věci poprvé a postrádají moudrost, kterou taková životní zkušenost přináší. Stále se také snaží definovat sebe a najít své místo ve světě, což jim umožňuje růst a měnit se jako postavy, jak příběh postupuje.

Candy Gourlay, autor Shine
nemůžete naplánovat postavu a vykouzlit její hlas z tenkého vzduchu. Není to intelektuální cvičení. Hlas pochází z postavy, která ožívá. A přivést postavu k životu je ta nejodvážnější věc. Zjistil jsem, že musím psát a psát a psát, a stále házet slova pryč, dokud se pomalu moje postava nepřevezme. V Tall Story, stalo se to, když moje hrdinka najednou křičela “ tolik podpaží, tak málo deodorantu.“Poté to bylo trochu jako automatické psaní. Nemohl jsem ji umlčet. Myslím, že autor může vyprávět příběh pouze do určitého bodu. Pokud má štěstí, postavy popadnou otěže a řeknou: „odtud to převezmeme. Tak dlouho a díky za všechny ryby!“

Robert Muchamore, autor série CHERUB a Rock War
když jsem poprvé začal psát, měl jsem stále „skutečnou“ práci a cestoval domů autobusem. Vždycky jsem si vydělal děti na horní palubě. Je to jedno z mála míst, kde můžete být blízko dětem, když jsou se svými kamarády a mluví bez dozoru dospělých.

další věc, kterou jsem se naučil, je, že slang se mění v měsících, zatímco proces psaní a publikování mých románů je minimálně dva roky a (doufejme) zůstávají v tisku po celá desetiletí. Je velmi snadné přehánět slang a skončit zmatením vašich čtenářů, nebo ještě horší, narazit jako tragicky nešťastný čtyřicetiletý chlap, kterým opravdu jsem…

Annabel džbán, autor ticha je zlatá rybka a kečupové mraky
necítím vzdálenost mezi svým dospívajícím já a tím, jak jsem teď. Opravdu si pamatuji, jaké to je být teenagerem, bylo to tak živé období mého života. Někteří lidé se zdají být hotovými dospělými od věku 10, ale stále se cítím jako úzkostný 14 rok starý v těle 33 let starý. Rád skočím do hlavy jiné postavě a prožívám jimi, je to pro mě nádherný útěk.

druhou cestou jsou rozhovory. Často dělám rozhovory s lidmi, abych získal správný hlas. Teenageři samozřejmě, ale i dospělí. Pokud můžete získat dospělé, aby si vzpomněli na své dospívající roky, dostat se přímo tam, čeká na vás celá řada zkušeností – hlas, příběh, hodně.

Liz Kessler, autor Read Me Like A Book?

pro mě je to všechno o poznávání vašich postav, jak jen můžete. Jakmile jste opravdu pod jejich kůží, a znáte je naruby, jejich hlas se obvykle odvíjí zcela přirozeně spolu se vším, co o nich objevíte. Když jsem to řekl, běhám hodně své práce kolem čtenářů odpovídajícího věku, abych zkontroloval, že to dělám správně. Při psaní mě čti jako knihu, poslal jsem pár výkřiků dospívajícím na Facebook s otázkami jako “ řekl bys snog? nebo pořád mluvíš o lekcích skivingu?“nebo“ jaká slova používáte pro někoho, koho máte rádi? Takové výrazy jsou důležité, aby se daly do pořádku, a jako čtyřicetiletý člověk, který píše o teenagerech, je vždy dobré se nejprve poradit s odborníky!

Dawn Kurtagich, autor mrtvého domu
nikdy nevyrůstající z vašich dospívajících let hodně pomáhá … ale udržování kontaktu s tím, co je na téma, také pomáhá. Sleduji nekonečné dospívající čtenáře, recenzenti, bloggeři, dopravci krásy, komici a další na YouTube, a rád se potloukám s dospívajícími v reálném životě, ale kéž bych to musel dělat častěji. Modelce v některých mých záběrech v Mrtvém domě je šestnáct a já ji zbožňuji. Ale nikdy nevyrůstající z vašich dospívajících, věc. To je pravé zlato.

Ryan Graudin, autor knihy Vlk od vlka a opevněné město
Mám štěstí, protože většina příběhů, které píšu, je zasazena do míst nebo časů tak diametrálně odlišných od současného teenagerského dom, že nemusím držet krok se současným slangem. (Fleek? Že?) Nicméně, tolik dospívající manýry jsou nadčasové: řeč těla, syrové emoce, celý gambit. Můj dům je docela blízko místní střední školy, takže není neobvyklé, že skupiny teenagerů procházejí kolem mého domu, když píšu v přední místnosti. Každý den dostávám třicetisekundovou dávku jejich rozhovorů; malá mezera v čase a paměti, která mě vezme zpět do mých vlastních středoškolských let. Tato připomenutí mi pomáhají zhmotnit mé dospívající postavy-naděje – obavy, hormony a vše.

Rae Earl, autor mého šíleného tlustého deníku
myslím, že část z nás všech je navždy dospívající – prostě se nám to podaří udržet ve skříni. Mohu nasměrovat svůj vnitřní teenager podle libosti s hudbou: jeden výbuch „královna je mrtvá „nebo“ věčný plamen “ náramky a já jsem tam zpátky.

také trávím spoustu času ve veřejné dopravě a poslouchám, jak ostatní lidé mluví. Když jsou lidé nehlídaní, můžete slyšet, co je opravdu trápí nebo je zajímá-to platí pro každou generaci. Vezměte si notebook na každém rušném vlaku nebo autobusu a uslyšíte autentické hlasy z každé éry.

Shalini Boland, autor mimo
píšu pro dospívající, protože si myslím, že jsem stále šestnáct v srdci. Vzpomínám si na tu velkou spleť emocí: vzrušení, nuda, hněv, nervy, první láska. Coming-of-age je nádherný a děsivý čas psát o. I když moderní dospívající mají nyní jinou zkušenost – více technologií, více možností, a přidané tlaky – stále věřím, že v zásadě naše dospívající emoce,naděje a obavy jsou stejné, jaké kdy byly. Spolu s potřebou zjistit, kdo jsme a kam zapadáme do společnosti. Když píšu své postavy, vložil jsem se hluboko do nich a čerpal ze všech těch prvních pocitů. Tak, i když je mi teď čtyřicet, nepíšu pro dospívající, píšu, jako bych jím stále byl.

Benjamin Zephaniah, autor knihy Terror Kid and Refugee Boy
když začnu přemýšlet o psaní románu, jednoduše se vrátím do svého mládí a vzpomenu si, jak jsem mluvil. Ještě důležitější je, že si pamatuji svůj postoj ke čtení. Nenáviděl jsem to. Takže pak vytvořím takové příběhy a použiju takový jazyk, který by mě zaujal. Jak stárnu, nikdy nedovolím svým neteřím a synovcům, aby mi říkali strýček; to rozrušuje jejich rodiče (mé bratry a sestry), ale nutí mé neteře a synovce ke mně mluvit jako rovnocenné. Líbí se jim, že to rozrušuje jejich rodiče, protože to dělají pořád. Také se mi svěřují, když mají skutečné problémy, protože mám zkušenosti, ale mluvím jejich jazykem. Také poslouchám jejich hudbu. Dělám jejich hudbu svou hudbou. Když to uděláte, nepoužíváte pouze správná slova, jste rockin na stejné riddims.

Natasha Farrant, autor Bluebell Diaries, včetně nejnovějších, vše o dýně
žiji se dvěma (a často více) denními připomínkami toho, jaké to je být teenagerem, a lhal bych, kdybych řekl, že moje dcery a jejich přátelé se nedostali do mých knih. Do konce tohoto roku budu psát pět po sobě jdoucích románů ve formátu deníku, takže je důležité, aby hlas byl naprosto přesvědčivý. Často používám slovo nebo frázi, která mi přijde přirozeně, pak to zjednodušte poté, co se sám sebe zeptáte, zda by některý z různých teenagerů V mém životě takto mluvil. Poté jsem to řekl, pro mě je to spíše o nalezení hlasu, který je vhodný pro mé postavy – nejdůležitější otázkou není „By teenager takto přemýšlel nebo mluvil“, ale „zní to jako modrá, nebo Jas, nebo Arianne, nebo Lydia?“Takže bych řekl, že moje dospívající hlasy pocházejí částečně z pozorování skutečného života a částečně z mé představivosti-což je přesně to, jak se většina románů rodí, dospívající nebo jinak!

Tanya Landman, autor Buffalo Soldier

vytvoření autentického dospívajícího hlasu? Předpokládám, že v některých ohledech jsem se rozhodl z této konkrétní výzvy tím, že jsem se rozhodl napsat historickou fikci. Je zřejmé, že stále potřebuji vytvořit hlas, který se cítí dobře pro postavu a příběh – ale nemusím se starat o používání slov nebo frází, které by mohly vypadnout z módy, než se kniha dostane do tisku. Místo toho beru tón ze zdrojového materiálu-najít hlas, který se cítí věrný období, ale je také přístupný modernímu publiku. Moje pozadí v herectví opravdu pomáhá při hledání přízvuku nebo tónu pro definování postavy. Experimentuji, zkouším různé hlasy nahlas (ale pouze v soukromí svého domova, když nikdo jiný není v budově!).

Laura Dockrill, autorka Darcy Burdock
hledání hlasu pro mladé lidi je většinou závislé na paměti; čím pravdivější je psaní,tím přesnější a relativnější. Funguje to většinou na základě věcí, které jste slyšeli nebo jste sami řekli. Trávím spoustu času s Teenagery a dětmi a zjišťuji, že hodně absorbuji jazyk a tón od lidí. Konverzace je při psaní nezbytná; v podstatě komunikujete, a proto musíte být na úrovni se svým čtenářem, viz z očí do očí.

lidé mění způsob, jakým mluví po celou dobu, zejména mladí lidé, to je ta nejúžasnější věc na dospívání! Rozvíjení vašeho hlasu a tónu, nalezení toho, jak chcete být a prezentovat se půjčováním z různých prostředí, kultur, epoch, vytvoření celého koktejlu z vás postaveného z vašeho okolí, přátel, učitelů, popkultury, knih, které čtete, internet, křížové opylení jazyka… Je to nevystopovatelný a zřetelný jazyk, který je jedinečný pro každého. Což dává spisovatelům skvělý pocit svobody a úžasného jazyka, se kterým si mohou pohrávat.

vypravěč nebo olovo musí mít velkou šťavnatou vrstvenou postavu, do které může čtenář spadnout, a důvěřovat jim, že je bude navigovat po vašem fiktivním světě – myslím, že aby byla postava trojrozměrná, je třeba pochopit jejich dialog a pochopit jejich klíšťata a jedinečná kouzla a vlastnosti, díky nimž jsou uvěřitelným jedincem. Samozřejmě představivost je klíčová, jinak by naše knihy četly jako deníky nebo paměti – takže je důležité si také představit-to je to, co čtenář chce. Musí to být důsledné a pravé-nic napůl pečené! Myslím, že děti mohou vyčenichat blagger, někoho, kdo má páčidlo hlas do jména postavy. Vždycky si myslím, že je to bezpečné a zábavné vytvořit svůj vlastní jazyk nebo styl mluvení, spíše než pokusit se napodobit ten, který nejste plynule, protože váš čtenář nebude kupovat hlas a pak jsou ztraceny, a není nic horšího, než čtenář je ztracen na mapě, kterou jste vytvořili.

jak si myslíte, že spisovatelé by měli zachytit dospívající hlasy? A kdo si myslíte, že to dělá opravdu dobře? Řekněte nám to na Twitteru @GdnChildrensBks a e-mailem [email protected] a přidáme vaše myšlenky na tento blog!

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/odstavce}}{{highlightedText}}
{{#choiceCards}}

Jednoměsíčně

Ostatní

{{/choiceCards}}

{{#cta}}{{text}} {{/cta}}

budeme v kontaktu, abychom vám připomněli, abyste přispěli. Podívejte se na zprávu ve vaší doručené poště v. Máte-li jakékoli dotazy týkající se přispívání, kontaktujte nás.

• Sdílet na Facebook
• Sdílet na Twitteru
• sdílet prostřednictvím e-mailu
• Sdílet na LinkedIn
• Sdílet na WhatsApp
• Sdílet na Messengeru