komu se to může týkat-Adrian Mitchell

koho se to může týkat
byl jsem jednoho dne přejet pravdou.
od té nehody jsem šel touto cestou
takže strčit nohy do sádry
Řekni mi lži o Vietnamu.

Slyšel jsem, jak budík křičí bolestí,
nemohl jsem se najít, takže jsem se vrátil znovu spát
tak mi naplňte uši stříbrem
strčte nohy do sádry
Řekni mi lži o Vietnamu.

pokaždé, když zavřu oči, vidím jen plameny.
vyrobil jsem Mramorový telefonní seznam a vyřezal jsem všechna jména
tak si potřete oči máslem
naplňte uši stříbrem
strčte nohy do omítky
řekněte mi lži o Vietnamu.

cítím něco hořícího, doufám, že je to jen můj mozek.
padají jen máty peprné a sedmikrásky
tak mi nacpejte nos česnekem
potřete oči máslem
naplňte uši stříbrem
strčte nohy do sádry
řekněte mi lži o Vietnamu.

kde jste byl v době činu?
dole u Cenotaph pití slizu
takže řetěz můj jazyk s whisky
Nacpat nos s česnekem
kabát mé oči s máslem
naplňte uši se stříbrem
strčit nohy v sádře
Řekni mi lži o Vietnamu.

vložíte své bombardéry, vypustíte své svědomí,
vezmete lidskou bytost a otočíte to všechno o
takže drhněte mou kůži ženami
řetěz můj jazyk s whisky
Nacpat můj nos s česnekem
potřete mé oči máslem
naplňte mé uši stříbrem
strčte mé nohy do sádry
řekněte mi lži o Vietnamu.
Adrian Mitchell

komentář:
Toto je první báseň o válce, která mi připadala jako výraz stručnosti. S touto básní jsem byl schopen svolat podle libosti připomínku bolesti války i v dobách, kdy jsem se cítil oprávněný a spravedlivý. Slova byla vybrána velmi pečlivě. Lze si představit, že veškerý hněv obsažený v těch, kteří byli proti vietnamské válce, by byl vhodněji vyjádřen snad „vydloubnout oči“, „vypálit jazyk“, „vykouřit nos“ a tak dále. Ale básník se rozhodne být pasivní i ve své nechuti k dvojitému rozhovoru, který obklopoval tuto válku a každou válku, která byla vedena před a od té doby. Rozhodne se používat slova, která vyvolávají pocit zoufalství, aby se vyhýbal pravdě, utopil realitu, díval se na druhou stranu, neviděl a ignoroval. Nebo možná to je to, co vidím v této básni. Ať už se v něm rozhodneme vidět cokoli, je to strašidelně krásná báseň, která nespadá do dětského rýmu s opakováním řádků. Některá klíčová slova jsou „peppermints“, „daisy chain“, „cenotaph“, „česnek“, „stříbro“ a „máslo“. I když jsem na internetu nenašel nic, co by analyzovalo použití těchto slov, z mého chápání obrazů, které připomínají, nemohu si pomoci představit, že je básník použil pro konkrétní účely, aby evokoval nějaký druh obrazu vázaného na tato slova.
zahrnuji také básníky, kteří četli báseň Adriana Mitchella v roce 1965: http://youtu.be/FmMCObgu_jc.
zdá se mi, že slyšení básníka, který čte své dílo, dává básni jiný rozměr a obecně toho lze dosáhnout pouze poezií.

Bio :
Adrian Mitchell (1932-2008 – byl nesmírně plodný spisovatel, autor velkého množství románů, her a básní, pro dospělé a stále více pro děti-napsal, že “ stále více času věnuji psaní pro děti. Je to částečně proto, že mám šest vnoučat.“Začal svou vlastní literární kariéru jako dítě, psal svou první hru ve věku deseti let a během studia na Oxfordu se stal předsedou University Poetry Society. Pracoval také jako novinář-první, kdo vytiskl rozhovor s Beatles – a scenárista pro film a televizi, a je členem Královské společnosti literatury.

Mitchell se zavázal k formě poezie, která vítá co nejvíce lidí – byl možná nejlépe známý tím, že řekl, že „většina lidí ignoruje většinu poezie, protože většina poezie ignoruje většinu lidí.“Jeho práce se tak zabývá rozpoznatelnými tématy v jasném, moderním jazyce a může si libovat v silných rytmech, čerpaných stejně často z bluesové a popové hudby jako z básnického kánonu. „In my Two Small Fists“, například, dělá litanii vzpomínaných pokladů, které zahrnují „pichlavý vřes / skořápky cowrie / a peří racka“.

jeho angažovanost v pacifistické politice byla stejně silná; poprvé se dostal do pozornosti veřejnosti jako básník během protestů proti válce ve Vietnamu a Red Pepper byl jmenován laureátem stínového básníka-básně jako „hřiště“ a „kruhový objezd“ byly napsány v důsledku invaze do Iráku, která se konala jen několik týdnů před pořízením této nahrávky. Malý lidský příběh první z těchto básní a velký obraz druhé ukazují rozsah jeho vize, a sardonické rýmy „hřiště“ ukazují jeho schopnost s humorem jako zbraní proti represivním silám. Ted Hughes ho popsal jako “ hlas tak vítaný jako learův blázen … humor, který se může držet hluboko a zůstat zábavný.“

roky veřejného protestu a předvádění své práce zdokonalovaly svůj výkon, takže v těchto básních kolejuje, cajoles a někdy se blíží písni, to vše ve službách jejich co nejotevřenější, a být, jak ho popsala Angela Carterová, “ radostný, ostrý a demotický omílání textař Pied Piper odhodlaně zpívá nás od katastrofy.“

jeho nahrávka byla pořízena 3. června 2003 v jeho domě v Londýně a byla produkována Richardem Carringtonem.

Adrian Mitchell se narodil v roce 1932 a vzdělával se v Oxfordu. Po sestupu v roce 1955 pracoval několik let ve štábu Oxford Mail a následně v London Evening Standard. Mitchellova raná poezie vykazovala zálibu v těsných slokách a použití mýtu, ale vždy existoval jakýsi trýznivý lidský zájem o jeho psaní, který ho ostře označil od jeho současníků s pevnějšími rty. Tato obava se v průběhu let vyvinula v plnohodnotný politický závazek, a v Anglii není žádný jiný básník,který by se více soustředil na své estetické cíle prostřednictvím svých sociálních. Nebylo by příliš mnoho na to, aby báseň jako „koho se to může týkat“ změnila svědomí anglické poezie a pro mnoho mladších spisovatelů je Mitchell již starším státníkem literárního protestu. Díky tomu si udělal nepřátele a stále existují kritici, kteří odmítají přijmout jeho význam. Ale existuje jen málo básníků, kteří nyní píší, kteří mohou velet širšímu obecenstvu, a nikdo, kdo dokáže takové publikum účinněji houpat od veřejného smíchu k téměř slzám.