„co dělám se svým životem? Jsem tak bledá. Měl bych víc chodit ven. Měl bych jíst lépe. Moje držení těla je hrozné. Měl bych se postavit rovněji. Lidé by mě více respektovali, kdybych se postavil rovněji. Co je to se mnou? Chci se jen spojit. Proč se nemůžu spojit s lidmi? Jasně, protože jsem mrtvý.“
toto jsou první slova vyslovená ve filmu teplá těla z roku 2013. Napsal a režíroval Jonathan Levine, a na základě knihy Isaaca Mariona, film je jednou částí paranormální romance a jednou částí zombie komedie s trochou shakespearovské inspirace. Teplá těla se však liší od tragické romantiky Shakespearova Romea a Julie svým přístupem k lásce, naděje, a šťastně až do smrti. Zatímco Romeo a Julie mohou přeceňovat sílu osudu nebo náhodné náhody a srovnávat lásku se smrtí, tento počáteční monolog R (Nicholas Hoult) naopak připravuje půdu pro následný tematický význam v teplých tělech – že láska i naděje jsou spíše něčím potvrzujícím život a že volba milovat nebo mít naději mění svět.
ve světě teplých těl existují tři způsoby, jak existovat: jako člověk, jako zombie nebo jako boney. Být člověkem v tomto novém světě je komplikované; je stejně plný smrti, ztráta, hořkost, a osamělost, stejně jako má potenciál být plný života, štěstí, naděje, a láska. Být zombie, na druhou stranu, znamená ztratit kontakt s tím, co dělá každého z nás člověkem: naše mimořádná schopnost milovat, mít naději a snít o lepších zítřcích. Zombie nemohou snít ani spolu komunikovat mimo zavrčení, sténání a občasné fragmenty slov, které pravděpodobně volají k lovu jídla. I když nejsou schopni cítit pocity nebo prožívat hloubky emocí, touží znovu cítit, jaké to bylo být člověkem, žít ve vzpomínkách na mozky lidí, které jedí. Boneys, spíše, jsou kosterní zombie, které ztratily veškerou naději a doslova vrhly konečné fyzické a emocionální pozůstatky toho, co je kdysi učinilo lidskými.
hranice mezi těmito třemi způsoby existence je však rozmazaná. Zombie mohou zažít život člověka tím, že jí mozek, ale pokud opustí mozek svých obětí sám, tato osoba se také stane zombie. A zatímco všechny zombie se jednoho dne promění v boneys, s trochou lásky se některé zombie mohou znovu stát lidmi.
je to jak koncept lásky sám o sobě, tak reprezentace této lásky prostřednictvím rozvíjejícího se vztahu mezi R a Julií (Teresa Palmer), který zahajuje lék na zombie. Rozhodne se zachránit Julii před ostatními zombie-důležitost tohoto monumentálního rozhodnutí o vyprávění se odráží ve sněhové kouli dvou lidí, kteří se drží za ruce, které při tom najde — a brzy poté, co jeho srdce poprvé bije znovu. Snímky dvou lidí, kteří se drží za ruce, se v celém filmu používají jako symbol lásky potvrzující život. Opětovným uzákoněním tohoto jediného gesta proklamované lásky před ostatními zombie, R a Julie všechno změní. Jak se do ní R stále zamiluje, začne znovu ožívat. Sní o tom, že se stane něčím novým, lituje toho, že zabije Juliina přítele Perryho (Dave Franco), je smutný, když ho opustí, aby šel domů, a znovu zažívá chlad, když prší. Přesto R není jediným zombie, který cítí účinky tak mocného symbolu. V okně obchodu v letištní hale, reklama dvou siluet držících se za ruce přináší vzpomínky na rostoucí dav zombie a společně, jejich srdce začnou znovu bít. Najednou existuje naděje, že se všichni budou znovu cítit naživu.
jako poslední bitva zuří mezi lidmi, zombie a boneys utvářet budoucnost světa, R a Julie sdílet jejich první polibek. Tento úžasný okamžik lásky a naděje na nový život, který se konečně uskutečnil, je přerušen Juliiným otcem (John Malkovich), který střílí R. Jak jeho krev pomalu vsakuje do vody, všichni si uvědomí, že krvácí-R je znovu naživu as ním, svět se znovu rodí. Pracují společně, lidé a zombie Porazit boneys. Zombie se učí, jak znovu žít mezi lidmi a každý dostane nový začátek. Julie a R spolu sedí a sledují, jak jsou zdi kolem města a metaforické zdi kolem srdcí lidstva zničeny.
takový šťastný konec je možný pouze prostřednictvím aktů volby mít naději a milovat. Ve stejnojmenném románu Marion se navrhuje, že nemoc, která zničila svět, pocházela z drtivých negativních emocí lidstva. Teplá těla naznačují, že to bylo naše odpojení od věcí, jako je žít naplňující životy, dosahování předsevzetí nadějí a snů, které můžeme každý den zažít, a milovat ostatní, kdo byl zodpovědný za apokalypsu. A neexistuje lepší způsob, jak ukončit film, který klade tak velký důraz na fatální ztrátu těchto klíčových prvků, které obsahují šťastný konec, než to rozvrátit.
ve světě již tak plném temnoty, proč nesvítit světlo každou chvíli? Láska není smrt, není to úpadek, není to něco, co vás odsoudí; láska je život, uzdravuje se a je to něco, co vás může zachránit. Chcete-li se rozhodnout milovat i tváří v tvář něčemu tak tragickému a strašlivému, jako je zombie apokalypsa, je neuvěřitelně silná. Rozhodnout se mít naději na lepší zítřky může změnit svět. Co může být smysluplnější, než mít naději, že všichni můžeme žít šťastně až do smrti našich snů? Sotva existuje film, který tak jasně ztělesňuje význam lásky, naděje, a šťastný konec jako teplá těla.