diatonisk & ikke-diatonisk
diatonisk, der bogstaveligt betyder “gennem toner” på oldgræsk, bruges ofte til at henvise til noter eller akkorder, der er en del af eller hjemmehørende i et nøglecenter. Eventuelle noter, der findes i en C-dur skala, er diatoniske til C-dur. Derfor er alle akkorder bygget ved hjælp af pladser i C-dur-skalaen (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) også diatoniske til C-dur.
ikke-diatonisk henviser til alle noter eller akkorder, der ikke er hjemmehørende i nøglen. De fleste sange af enhver kompleksitet vil have akkorder, der ikke er diatoniske. En akkord kan være ikke-diatonisk efter struktur eller kontekst. Hvis du spiller i C-dur, og du ser en D7 (stavet D-F#-A-C), ville det være ikke-diatonisk efter kontekst, da D7 er hjemmehørende i nøglen til G-dur. Men hvis det var en Ddim7 (stavet D-F-Ab-B), ville det være ikke-diatonisk efter struktur, da den fuldt formindskede akkord ikke findes i nogen nøgle.
diatoniske akkordprogressioner
akkordprogressioner, som noter og akkorder, kan være diatoniske eller ikke-diatoniske. Selvom strengt diatoniske akkordprogressioner ofte findes i popmusik, er de harmonisk restriktive. Akkordprogressioner har tendens til at være ikke-diatoniske, da de indeholder akkorder uden for nøglen.
diatonisk akkordprogression i C-dur:
klik for større billede
Klik nedenfor for at se en Video af eksemplerne ovenfor:
relativ større og mindre
for bedre at forstå, hvordan akkorder fungerer Diatonisk, er det vigtigt at vide om det relative forhold, der deles mellem større og mindre nøgler. For hver større nøgle er der en mindre nøgle, der deler den samme nøglesignatur.
for eksempel er der i “C-dur” ingen lejligheder eller skarpe genstande. I” en mindre ” er der heller ingen lejligheder eller skarpe genstande. De deler den samme nøgle. C-Dur er derfor den relative major af en mindreårig, og en mindreårig er den relative mindre af C-dur.
på grund af dette forhold har mange sange, der er i store nøgler, ofte en bro (midterste sektion), der er i den relative mindre nøgle. Det modsatte gælder for mange sange i mindre nøgler.
ikke-diatoniske akkordprogressioner
sekundære dominanter
i C-dur løser V7-akkorden (G7) til i-akkorden (C). Dette forhold mellem V7 Og I er en af de stærkeste musikalske kræfter inden for musik. V7 ønsker at løse enten en 4.op eller en femtedel ned til I akkord. Sekundære dominanter (som ikke er diatoniske efter kontekst) bruges ofte til at tilføje farve til ellers rent diatoniske akkordfremskridt. Tag for eksempel progressionen ovenfor. Vi kan bogstaveligt talt tilføje en V7 akkord før hver af de diatoniske akkorder i progressionen. Imidlertid er disse V7 ‘ er ikke diatoniske til C-dur (som G7-akkorden), men er taget fra roden til hver bestemt akkord, de går forud for. Ved at bygge en V7 på den femte af enhver ikke-rod akkord, kan du oprette en sekundær dominerende akkord. Se nedenfor:
klik for større billede
Klik nedenfor for at se en Video af eksemplerne ovenfor:
Sub V / Tri-Tone Substitution
som vi ved, har V7 akkorden en stærk gravitation til I akkorden. Som diskuteret i V7 til I spiller tri-tone-intervallet en afgørende rolle i denne tyngdekraft. Sub V, der almindeligvis betegnes som en tri-tone substitution, er en akkord, der erstattes i stedet for V7, men bevarer den samme funktion (går til I).
i en traditionel ii-V7-I er v7 akkorden bygget på den 5. af tonic:
i tri-tone substitution, V7 akkord (G7) erstattes af en V7 akkord en tri-tone væk fra det (Db7). Skønheden ved dette er, at Db7 indeholder det samme tri-tone interval i G7 akkord – B (Cb) & F. på denne måde opretholder den sin integritet som en dominerende akkord og fungerer som V7 akkorder alter ego, hvis du vil. Imidlertid erstattes roden og 5. (G og D i dette tilfælde) (med Db og Ab), hvilket skaber en endnu mere kromatisk tilgang til i-akkordet. Dette skaber en glattere overgang, der fandt sit hjem i BeBop.
Klik nedenfor for at se en Video af eksemplerne ovenfor:
cirkel af 5ths
som vi ved fra sekundære dominanter, har hver akkord sin egen V7 akkord. Men hvad nu hvis jeg akkord er også en V7 akkord? Dette kaldes en V7 af V7. Gå videre, hvad hvis jeg af den akkord også er en V7 akkord? Nå, så begynder du at komme ind i en cyklus, der almindeligvis betegnes som cyklen på femtedele eller fjerdedele. Denne cyklus kan tegnes som en cirkel, hvor tonehøjder cykler ned ad en femtedel, der går med uret og ned ad en fjerde mod uret. Det er kendt som cirklen af femtedele eller fjerdedele. Han fortæller om kredsen af 5ths / 4ths i begyndelsen af sin gratis lektion. Bemærk, at i alle sprogsystem, onkel Vilie præsenterer cirklen på 5ths / 4ths med retningen vendt, så 4ths går med uret og 5ths går mod uret. Det er vores opfattelse, at de fleste mennesker har lettere ved at forholde sig til ting, der bevæger sig i urets retning. Dette gælder især, da de pentatoniske par udvikles gennem tonecentrene på cirklen 5ths/4ths.
Følgende er cirklen af 4ths / 5ths som brugt af Onkel Vilie: