emnet for hån af moralister i sidste kvartal af det nittende århundrede og første kvartal af det tyvende, “dime roman” var oprindeligt et mærkenavn, men som det ofte har været tilfældet med varemærker i Amerika, det blev et generisk udtryk og blev snart anvendt på ethvert værk af sensationel fiktion på trods af dækningsprisen. Udgiveren Irvin P. Beadle & Co. navngivet sin serie af billige historiebøger Beadles Dime romaner, og navnet sidder fast. Beadles første roman, Malaeska: Den indiske kone til den hvide jæger (1860) af Ann Sophia Stephens (1813-1886), etableret tidligt i det populære sind den vestlige grænse i USA som det paradigmatiske tema for dime-romanen på trods af at bøgerne dækkede en lang række temaer: mysterium og detektivhistorier, skole-og sportshistorier, tegneserier, havhistorier(inklusive pirater), kærlighedshistorier (en meget populær kategori) og science fiction (hovedsageligt historier om drengeopfindere). Der var også historier om Revolutionskrigen, borgerkrigen og slaver som i Metta Victor ‘ s Maum Guinea og hendes Plantage “børn” (1861), der solgte mere end 100.000 eksemplarer i kort rækkefølge og blev oversat til flere sprog. Abraham Lincoln udtalte det” så absorberende som Onkel Toms Hytte ” (Harvey, s. 39). For mange læsere var de bedste af dime-romanerne de første, de udgivet af Beadle & Co. og dens efterfølger, Beadle & Adams, og de solgt af millioner.
med sådan succes konkurrence er aldrig langt bagefter. En tidligere medarbejder hos Beadle, George Munro, sammen med sin bror Norman L. Munro, den sensationelle Frank Touseyog Street & Smith, sluttede sig snart til Beadle som store udgivere af dime-romaner. De tidlige bøger var små sekstodecimo-bind på hundrede eller deromkring sider og understregede tilbagevendende forfattere over fortsatte karakterer. I 1870 ‘ erne introducerede ti-cent og fem-cent ugeblade begrebet fortsatte karakterer med historierne om Dick Talbot, Dødved Dick, Buffalo Bill og andre. Da mysterium og detektivhistorier blev populære, inkluderede de tilbagevendende helte Old Sleuth, Old Cap. Collier, den gamle Kong Brady, Joe og den uforlignelige Nick Carter.
først bestod læserskaren af voksne, men i 1870 ‘erne var publikationer designet til at appellere til yngre læsere, primært mandlige, almindelige og historieopgaver som f.eks Frank Tousey’ s drenge fra Ny York og Norman L. Munro ‘ s Golden Hours offentliggjorde serier og noveller specifikt til ungdomsmarkedet. Ugerne på fem cent var enten antologier af historier i forskellige kategorier (rejser og udforskning, grænse og vestlig, mysterium og detektiv) eller indeholdt de fortsatte eventyr fra en individuel helt som i det ugentlige Diamond Dick Library.
den offentlige reaktion på dime-romaner var blandet. Tidlige kritikere hilste konceptet bag Beadles “dollarbog for en krone” velkommen (se Johannsen 1:31), der placerede litteratur inden for rækkevidde af den fattigste læser og således tilskyndede til læsning. Senere kritikere kan sætte spørgsmålstegn ved mængden af vold, men sjældent sproget; forbandelser i teksten blev ofte repræsenteret af bindestreger. Nogle kritikere beskyldte dime-romanen for at føre drenge på afveje, den samme kritik, der blev rettet mod film, radio og tegneserier i løbet af en senere generation. Når dime romaner og historie papirer ophørte offentliggørelse omkring 1915, nostalgi erstattet kritik og samlere værdsatte kopier reddet fra papirkurven. I 1922 monterede det offentlige bibliotek en udstilling af dime-romaner, primært perler fra samlingen givet til institutionen af Dr. Frank P. O ‘ Brien. Dime-romanen har længe været genstand for videnskabelig opmærksomhed.
FRONTIER og vestlige historier
ifølge Daryl Jones i Dime-romanen vestlige (1978), der var seks grundlæggende helte: bagvedmanden, minearbejderen, den fredløse, plainsman, koedrengen og rancheren. Mange figurer i dime roman vestlige tilhørte mere end en kategori. Bagvedmanden tjente som guide til fester, der rejste gennem det nye land i efterligning af James Fenimore Cooper ‘ s Læderstocking. Edvard S. Ellis ‘ s Seth Jones (i 1860-romanen Seth Jones; eller the Captives of the Frontier) etablerede formlen inden for dime-romanen. Oll Coomes ‘ gamle Kit Bandy var en variant af typen, der tjente som både guide og komisk lettelse. Så populær var Dødved Dick mellem 1877 og 1885, året hans skaber Edvard L. Hjuler døde, at udgiveren skabte en efterfølger, Dødved Dick Jr. (ingen blod slægtning). Forfatteren af de fleste af de nye historier var Jesse C. Kodrick, forfatter af Billy stories, der brugte Hjulers navn som et pseudonym. Dødved Dick havde faktisk intet grundlag, på trods af påstande fremsat for at identificere et hvilket som helst antal individer som originalen af karakteren, mens Calamity Jane, hans ledsager i eventyr, lignede ikke den historiske figur hverken i udseende eller i egenskaber. De var fantasiens skabninger.
Buffalo Bill havde derimod et faktuelt grundlag i Vilhelm F. Cody (1846-1917), selvom dime-romanens karakter var en romantiseret version af historiens spejder og udstiller. Han blev introduceret til offentligheden i 1869 af Edvard Carroll Judson (1823-1886, bedre kendt under sit pennavn Ned Buntline) i serien Buffalo Bill, Kongen af Grænsemænd på gaden & Smiths nye York ugentlig. På trods af at han skrev yderligere to Buffalo Bill-serier til Street & Smith, indsatte karakteren som en sekundær figur i en tredje serie og skrev et scenespil, spejdere af prærierne (1872), Buntline skrev kun en ekstra historie om spejderen, en serie til Beadle & Adams i 1885. Tilsyneladende ikke interesseret i at opretholde franchisen, Buntline trådte til side og tillod oberst Prentiss Ingraham (1843-1904) at fortsætte præsentationen af Codys eventyr for en ivrig offentlighed. Da Ingraham døde i 1904, efter at have skrevet firs Buffalo Bill-historier til Beadle & Adams og otteogfyrre til Street & Smith, leverede andre forfattere nye historier indtil 1912. Som portrætteret af Buntline var Buffalo Bill en del bagmand, en del prospector og en del plainsman med en smule Indianer for så vidt angår hans dygtighed til at følge et spor. Lidt i dime-romanerne var baseret på alt, hvad Buffalo Bill opnåede i det virkelige liv; snarere var hans bedrifter, hvad offentligheden forventede af en sådan legendarisk figur. Da Buffalo Bill etablerede sit vilde Vestudstilling i 1880 ‘ erne, var blandingen af fakta og fiktion komplet. Hanskostume i arenaen og hans kostume i omslagsillustrationerne blev det samme.
Aikens Dick Talbot gik forud for Dødved Dick på tryk med seks år og kombinerede gamblerens evner, vejagenten og minearbejderen med rancherens evner. Derudover havde Talbot den traditionelle mystiske fortid (som han havde efterladt sig i øst) af mange dime-romanhelte. Et tilbagevendende tema i serien var Talbots bejlen, vinde og miste (undertiden ihjel) mange en ung dame, en tilstand, som han er smerteligt opmærksom på. Richard var bedre kendt som Diamond Dick fra de funklende diamanter, der dekorerede hans tøj og diamantsigterne på hans revolvere. Identifikationen med minearbejderen kom fra den sølvmine, han arvede. Han var delvist baseret på medicin Vis entertainer George McClellan, tilnavnet “Diamond Dick.”Vade var enestående blandt dime roman helte i at have en søn, Bertie, en blod relation, der rejste med ham. Til sidst trak den ældre vade sig tilbage, og hans søn, kendt som Diamond Dick Jr., fortsatte traditionen med at rette op på uret i hele Vesten. Andre vestlige helte, såsom Ted stærke og unge vilde vesten, passer modellen af helte som ko drenge og ranchere og drives i det tyvende århundrede kørsel vintage biler og ridning heste. Unge vilde vesten sluttede sin eventyrlystne karriere på slagmarkerne i Europa i Første Verdenskrig.
MYSTERY and DETECTIVE STORIES
hvor dime-romanen vestlige lånte karakterer og temaer fra Cooper, trak detektivhistorien på de indspillede udnyttelser af den legendariske Allan Pinkerton (1819-1884) og mændene i hans detektivbureau. Den tidligste detektivserie i et historiepapir var sandsynligvis den romaniserede version af Tom Taylors spil billet til orlov mand, som dukkede op i vores Unions ugentlige Flag i 1865. Dette blev efterfulgt af Philp ‘ s “The bueskydning detektiv” i den nye Fireside Companion i 1870. Men den første detektivhelt, der optrådte i en række historier, var Old Sleuth, oprettelsen af Harlan Page Halsey, i samme historiepapir to år senere i 1872. Med tiden blev historierne også underskrevet af Old Sleuth, så der var en øjeblikkelig anerkendelse af, at de var detektivhistorier. I den første Old Sleuth-historie var helten en ung mand, der maskerede sig som en ældre, en konvention, der ikke blev opretholdt. Et årti senere dukkede den første publikation med speciale i detektivfiktion op, Norman Munros gamle kasket. Collier Library (1883), efterfulgt et par uger senere af Frank Tousey ‘ s nye Detektivbibliotek. Begge var antologier af historier om en række detektiver. Den første ugentlige publikation, der indeholdt en enkelt detektivs fortsatte eventyr, var Nick Carter Library, som begyndte i 1891.
Pinkerton-modellen for detektivet var en mand eller kvinde, der var den bedste i hans eller hendes erhverv, en til hvem det officielle politi kunne vende sig i krisetid. Han eller hun lånte jægerens færdigheder, når han sporer en mistænkt og var således lidt anderledes end Cooper ‘ s helte. Afhøring af klienten og forskellige mistænkte blev ledsaget af et besøg på forbrydelsesstedet. Detektivet var ofte lag dybt i forklædning og løste forbrydelser lige så meget ved flittig aflytning af inkognito som ved videnskabelig fradrag. Kriminalitetstypen varierede, skønt mord var fremtrædende. Mens læserne fik lov til at observere detektivet på arbejdspladsen, var der ringe mulighed for at matche kløgt med detektivet. Løsningen var ofte afhængig af, at detektiven fik en forståelse af karakterernes historier (offer og mistænkte), og i dette fungerede værkerne fra den franske romanforfatter Prismile Gaboriau (1832-1873) som modeller. Efter at Sherlock Holmes-historierne blev populære i 1891, efterlignede mange forfattere dem.
traditionelt var dime-romandetektivet gammelt og klogt, og navnet afspejlede undertiden dette, ofte med tungen i kinden: gammel søgning, gammel høg, gammel Neverfail, gammel Tyreøje, gammel Spicer. Derudover var der en række kvindelige detektiver, hvoraf nogle tjente som assistenter til helten (f.eks. Den geriatriske sleuth blev til sidst erstattet af en række yngre mænd, der var lige for alle forgængere. Nick Carter førte vejen som en ungdommelig mand med ansvar for et agentur af sleuths, som drengens læsere lettere kunne identificere sig med, og som løste mysterier for konger og præsidenter på en måde, der var misundelig for hans læsere. Han konkurrerede med, men erstattede ikke helt den vestlige helt på markedet.
skole-og sportshistorier
kostskolehistorien, der blev berømt i England af Thomas Hughes ‘S Tom Brun’ s skoledage (1857) blev repræsenteret i dime-romanerne stort set af historier genoptrykt fra britiske kilder. Jack Harka-serien af Bracebridge Hemyng, der begyndte som historier, der blev sat i en britisk kostskole, fortsatte som beretninger om Harkas globetrotting eventyr. Størstedelen af sportshistorierne i dime-romaner blev sat i kostskoler eller colleges og universiteter, hvor sporten havde forrang frem for akademiske studier. Den største og mest populære skole-og sportshelt var Frank Merrival fra Yale, oprettelsen af Gilbert Patten, der skrev som Burt L. Standish. Med sin dygtighed til at redde jomfruer i nød (hvoraf han til sidst giftede sig), vinde ved enhver sport, han spillede, rejse til verdens fjerne hjørner og samle omkring ham en coterie af venner, der ville dø for ham, var han faktisk idol for amerikansk ungdom. Begyndende i 1896, Merrivels regelmæssige eventyr i gaden & Smiths Tip Top ugentligt var hæfteklammen til many a boy ‘ s library. Historierne blev holdt på tryk i fire årtier. Han havde mange efterlignere (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast), men ingen ligemænd.
SCIENCE FICTION
mens en række historier kunne kaldes prototyper af science fiction, involverede de fleste en form for eksotisk rejse ved hjælp af luftballon eller hurtigt landfartøj i emulering af Jules Verne. Frank Tousey havde monopol på disse i historierne om drengens opfindere Frank Reade Jr.og Jack Vright, der fyldte himlen med fantasifulde luftskibe og havene med fantastiske undervandsfartøjer. Størstedelen af historierne i begge serier var værket af en mand, Luis Senarens (1865-1939), der skrev under det fantasifulde pseudonym “Noname.”Historierne om Frank Reade og Jack begyndte at dukke op i 1870′ erne i historiepapirerne og blev samlet i ugebladene på fem cent, før de forsvandt fra aviskioskerne i angrebet på de nye pulp-magasiner.
kritikerne og slutningen af en æra
Dime novel publishers lykkedes ved at udnytte den nyeste teknologi inden for papirfremstilling, trykning og distribution til at forsyne et nyligt læsefærdigt marked med billig læsestof. Tidlig kritik af dime-romaner kom normalt i form af ledere, der hånede dem som så meget umoralsk sensationalisme eller beskyldte ungdomskriminalitet ved læsning af billig fiktion. En berømt sag i 1874 involverede Jesse Pomeroy, en fjortenårig, der myrdede to børn. Ifølge Edmund Pearson i Dime romaner (s. 93) anklagemyndigheden foreslog, at han måske var blevet ført til sine forbrydelser ved læsning af “billig” litteratur af dime-romantypen.”Men Pomeroy benægtede nogensinde at have læst en krone roman i sit liv. Der var en række tilbagevisninger til disse angreb. Beadle & Adams producerede flere ledere til forsvar for dime-romaner på siderne i deres lørdag Journal og Banner ugentligt. De offentliggjorde endda en liste over de retningslinjer, de gav deres forfattere, hvor de (blandt andre bestemmelser) forbød noget “stødende for god smag” (Pearson, s. 96). Efter en 1884 redaktionel i Tribune, som hævdede drenge blev opfordret til at løbe væk til Det Vilde Vesten ved at læse dime romaner, kaptajn Frederick Hvidtaker, en dime romanforfatter af mangeårige, skrev en omfattende forsvar af bøgerne. Prentiss Ingraham vejede ind på to fronter, et brev til Mobile Sunday Times i 1888 og en fodnote i en af hans “Dick Doom”-historier til Beadles Half-Dime-bibliotek i 1892, hvor han benægtede beskyldningerne om, at dime-romanforfattere opfordrede drenge til at forlade hjemmet.
i begyndelsen af det tyvende århundrede var det en kombination af pulpmagasinerne og filmene, der stavede slutningen af dime-romanen. Den samme pris, der engang blev betalt for dime-romanen, kunne købe mere læsestof i pulpmagasinet eller et levende eventyr på sølvskærmen. Læsere i 1920 ‘ erne så tilbage på deres ungdoms dime-romaner med nostalgi og huskede den måde, de slanke bøger havde drevet deres fantasi på, og de byggede samlinger af deres barndomsfavoritter. Som Charles M. Harvey siger i sit essay for the Atlantic Monthly, ” hvordan disse helte og heltinder og deres allierede, deres fjender og deres handlinger, klamrer sig til hukommelsen over årets Golf!”(s. 37) værdien af dime-romanerne for senere generationer er som social historie, samlinger af holdninger og overbevisninger fra en periode i amerikansk historie, hvor helten altid vandt, og skurken modtog sin ankomst i det sidste kapitel.
se også bogudgivelse; mysterium og Detektivfiktion
bibliografi
primære værker
forfatter af “Old Cap. Collier” . “Havet detektiv; eller, panserskib i ansættelse af regeringen.”Gamle Kasket. Collier Bibliotek 4 (12.Maj 1883).
Buntline, Ned . “Buffalo Bills bedste skud.”Bjælkehytte Bibliotek 127 (20.August 1891).
En Berømt Forfatter . “Nick Carter, Detektiv. Løsningen af en bemærkelsesværdig sag.”Nick Carter Detektivbibliotek 1 (8. August 1891).
Moore, Harry . “The Liberty Boys of “76′; eller, kæmper for frihed.”Liberty Boys af” ’76” 1 (4.januar 1901).
En Ny Detektiv. “Gamle Kong Brady, Sleuth-Hound.”Det Nye Detektivbibliotek 154 (14. November 1885).
“Noname”. “Frank Reade, Jr., og hans dronning Clipper af skyerne. En spændende historie om en vidunderlig rejse i luften.”Bred Vågen Bibliotek 993-994 (1-4 Oktober 1890).
En Gammel Spejder . “Unge vilde vesten, Prinsen af sadlen.”Det Vilde Vest Ugentligt 1 (24.Oktober 1902).
Gammel Sleuth . “Old Sleuth, detektivet; eller Bay Ridge Mystery.”Old Sleuth Library 1 (3. Marts 1885).
Standish, Burt L. . “Frank Merrivel på Yale; eller, Freshman mod Freshman.”Tip Top Ugentlig 40 (16.Januar 1897).
Hjul, Edvard L. “Dødved Dick, Prinsen af vejen; eller den sorte rytter af Black Hills.”Beadles halv-Dime Bibliotek 1 (15.oktober 1877).
Sekundære Værker
Koks, J. Randolph. The Dime Roman Companion: En Kilde Bog. Conn, Conn.: Grønnepresse, 2000.
Curti, Merle. “Dime romaner og den amerikanske Tradition.”Yale Anmeldelse 26 (1937): 761-778.
Denning, Michael. Mekaniker accenter: Dime romaner og arbejderklasse kultur i Amerika. København: Verso, 1987. Revideret udgave, 1998.
Harvey, Charles M. “Dime-romanen i det amerikanske liv.”Atlantic Monthly 100 (Juli 1907): 37-45.
Johannsen, Albert. Huset Beadle og Adams og dens Dime og nikkel romaner: historien om en forsvundet litteratur. 3 bind. Illustrated. Norman: University of Oklahoma Press, 1950-1962. Multimedia digitalisering Lab på Northern Illinois University Libraries i DeKalb har meget af Johannsens tekst online på http://www.niulib.niu.edu/badndp/bibindex.html. Hjemmesiden indeholder yderligere materiale såsom omslagskunst og fulde tekster af adskillige dime-romaner.
Jones, Daryl. Den Dime Roman Vestlige. Bedste Spisesteder I Green, Ohio: Populær Presse, Green State University, 1978.
Noel, Mary. Skurke i massevis: storhedstid for den populære historie ugentligt. Macmillan, 1954.
Pearson, Edmund. Dime romaner; eller, efter et gammelt spor i populær litteratur. Boston: Lille, Brun, 1929.
Smith, Henry Nash. Virgin Land: det amerikanske Vesten som Symbol og myte. Cambridge, Masse.: Harvard University Press, 1950.
Stern, Madeleine B., Red. Udgivere til masseunderholdning i Amerika fra det nittende århundrede. Boston: G. K. Hall, 1980.
Sullivan, Larry E. og Lydia Cushman Schurman, eds. Pionerer, lidenskabelige damer og Private øjne: Dime romaner, Seriebøger og Paperbacks. København: København, 1996.
Tebbel, John. En historie med bogudgivelse i USA. 4 bind. København, 1972-1981. Bind 1, oprettelsen af en industri, 1630-1865, og bind 2, udvidelsen af en industri, 1865-1919, er især relevante for det nuværende essay.
J. Randolph