for nylig tillod en glad konvergens i min tidsplan mig at tilbringe flere dage med at lytte til mit stereoanlæg. Ligesom 6-til-8 timers strækninger. Kun Vinyl. Uforstyrret for det meste undtagen af Speedy, vores kat. Dette er sjældent for mig. Og utroligt underholdende.
ord og fotos af Dave McNair
under al den lytning tænkte jeg også på ting. Jeg har fundet det forbandet næsten umuligt for mig at stoppe med at tænke, selvom jeg er optaget af musikken. Ingen reel overraskelse der, hvis dit sind er som mit—et strejf af OCD og en stor klat af ADHD (alt skal være perfekt, men ikke for meget længe…)
en af de ting, der dukkede ind i mit hoved var nogle forestillinger om, hvordan audiophiles og ikke-audiophiles (også kendt som Sane People) lytte til musik. Jeg vil stille læseren et par spørgsmål for at få festen i gang.
under en aktiv lyttesession:
- lytter du primært til musikken
- lytter du til dit system (eller en bestemt komponent)?
- lytter du til en blanding af begge dele?
- hvis du flytter mellem stater, hvad udløser dette?
vi har alle hørt den hævdvundne audiophile siger,” en bedre klingende system virkelig gør det muligt for mig at komme ind i musikken mere, ” eller nogle mindre variation af sætningen. Det, mine venner, er noget svagt lort. Okay, før I får jeres Trusser i en drejning, Hør mig ud. Hvis jeg er i en lille tæt sammensat gruppe audiofiler, og nogen kommenterer den kommentar, som en ven nikker jeg hovedet enig og mumler, “Ja.”Det giver mening, ikke?
men når jeg borer ned på den ide, kommer jeg op med noget andet at overveje. Måske har det noget at gøre med, hvordan vores hjerner behandler lytteoplevelsen. Jeg er ikke en neuroscientist (endnu), men jeg har læst nogle gode bøger om emnet. Jeg vil anbefale dette er din hjerne på musik og Musicophilia: Tales of Music and the Brain, da begge er en fremragende indsigt i den menneskelige tilstand, når musik er involveret.
jeg hævder, at de perceptuelle elementer ved at lytte til gearet eller lytte til musikken behandles forskelligt af vores hjerner. Men lad os nedbryde det endnu mere. Det kræver ikke en særlig dyb viden om musik eller optagelse for at nyde musik, ikke? Det kræver dog lidt af en slags yderligere viden eller erfaring eller kontekst for at sætte pris på en musikstil, der måske ikke tidligere har været i vores styrehus så at sige. Be-bop eller fusion for nogen, der kun udsættes for de amerikanske Top-40 hits? Heavy rock eller prog-rock til nogen, der kun kender hip-hop? Verdensmusik til en country musik fan? Selv har jeg aldrig taget mig tid til at komme ind i operaoptagelser, selvom jeg har nydt live opera enormt, så jeg ved, at det er muligt for mig at blive operaelsker, hvis jeg vil uddanne mig ordentligt.
hvad med at lytte til gearet? Jeg gætter på, at folk, der ikke har været udsat for stor hifi og lyden af forskellige komponenter, ikke gør mental check notering om, hvad deres højttalere laver (eller ikke gør!) til den soniske præsentation. De nyder bare musikken, eller ej. Så er der dem af os, der elsker musik, men har noget indre noget, der tvinger os til at forfølge et mere dramatisk, detaljeret, nuanceret, realistisk eller hvad som helst element i præsentationen. Vi går på en søgen efter at samle et system, der lyder godt (for os). Og det er, når lytte-til-gear ting stikker sit grimme hoved.
men det er ikke grimt, siger du. Det er sjovt. Det er det, der sætter hobbyen i at være en audiofil. Okay. Jeg forstår. Vi er i stand til at udøve vores imponerende kræfter med lydskarphed over forskellen mellem denne DAC og den DAC. Og det er vigtigt, når du samler eller ændrer nogle aspekter af vores afspilningssystem. Jeg tror dog, at vi betaler en pris for dette. At lytte sådan er sjovt, men for mig, men det er ikke så dybt glædeligt som at forsvinde i musikens følelsesmæssige hensigt. Og nogle gange kan denne tilstand af lyksalighed ske, når jeg mindst forventer det. Høre noget udenfor ved en pool eller bar på et Sonos-system eller høre noget fundet på YouTube på min telefon. Kan du mærke mig?
jeg plejede at tro, at jo bedre mit system blev, jo mere ville jeg komme ind i musikken. Dette har ikke været tilfældet. Ved at forbedre mit system har jeg fået stor glæde ved at undre mig over udførelsen af de kollektive tekniske præstationer indeholdt deri, men har jeg nydt musikken mere? Ikke automatisk. En del af mit eget særlige mærke af neurose omkring dette er på grund af arten af mit daglige job. Jeg er forpligtet til at lytte analytisk på en bestemt måde, der er meget svært at bare slukke, hvis jeg vil lytte for sjov. Det er både en velsignelse og en forbandelse. Jeg kan ikke bebrejde det hele på jobbet, fordi jeg kender andre lydteknikere, der lytter på en løsrevet måde mere ligner de ikke-audiofile musikfans. Jeg har altid været misundelig på disse mennesker.
ved fritliggende–eller endnu bedre, løsrevet-taler jeg om at lytte, mens jeg blander eller mestrer musik, der er tættere på en strålende tilstand, men med lige nok bevidsthed til at have en fornemmelse af, hvad man skal ændre eller manipulere for at få tingene til at lyde bedre.
koncepter omkring denne-er-dit-sind-på-musik får mig til undertiden at prøve en anden bevidsthed, når jeg vil lytte for sjov. Det meste af tiden vil jeg instinktivt lytte til gearet, men andre gange prøver jeg at rydde mit sind og bare tage musikken ind med så lidt mental snak som jeg kan. Det er hella hårdt. Alle læsere, der har prøvet silent meditation, ved hvad jeg taler om. Hvilket rejser endnu flere spørgsmål.
under en aktiv lyttesession:
- hvordan kan glæden ved at lytte til gear sammenlignes med glæden ved at lytte til musik?
- er den ene måde mere håndgribelig eller meningsfuld end den anden?
- påvirker lyden af selve gearet den rene musik lytteoplevelse?
- Hvad er vores individuelle lytteforstyrrelser, og hvor meget informerer vores bias disse spørgsmål?
jeg vil nedbryde, hvad jeg mener med bias. Videnskaben har bevist, at vi lytter med vores øjne. Google McGurk-effekten, så forbered dig på at freak out.
jeg har lyttet til nok rørudstyr til at tro, at jeg ved, hvordan rør lyder, så min hjerne vil ikke lade mig få en “røroplevelse”, hvis jeg ser en solid-state forstærker i stativet. Hvis nogen har lavet masser af phono-patrondemoer, deres hjerne vil ikke lade dem høre adjektiverne, der normalt tilskrives en MC-vogn, hvis de ved, at en MM er på tonearmen. Hvis jeg sidder foran små højttalere, vil min hjerne ikke lade mig høre lyden som stor. Mange gange har jeg været i studiet og drejet en knap på en udligning og hørt noget helt sikkert ændre sig for at finde ud af senere, at EKV var i bypass. Ups!
jeg har en dyb bias mod vinyl som mit foretrukne lyttemedium. Jeg kan rant i dage om, hvor stærkt jeg foretrækker at lytte til optegnelser vs digital. Men ved du hvad? Jeg vil satse en stor sum penge, at hvis jeg ikke har nogen anelse om, hvorvidt digitale eller vinylkilder spiller, kan jeg blive meget engageret i den rene musikalske slags måde (som jeg normalt vil tilskrive kun sker med vinyl), mens jeg lytter til en digital kilde – forudsat at jeg var i musikken.
en anden elefant i anmelderens lytterum er volumenmatchning. Dette er også en bevist videnskabelig ting. Når audition to forskellige ting, alt efter hvad der er højere altid lyder bedre for os. Selv med en brøkdel af en dB. Jeg vil oprindeligt lytte på en helt subjektiv, uhindret måde, men på et tidspunkt, jeg prøver at foretage nøje matchede volumensammenligninger. Endnu bedre, hvis jeg kan indstille det til hurtigt at skifte på grund af et andet videnskabeligt aspekt af hørelsen: lydhukommelse er meget flygtig. Vi taler i intervallet 3 -5 sekunder af en undersøgelse.
og hvad med forestillingen om at skulle leve med et stykke gear i lang tid for dybt at undersøge det er soniske mysterier? Ahhhhh, måske. Men mere irriterende neurovidenskab fortæller os, at vores hjerne tilpasser sig over tid for at fortælle os, hvad vi vil høre. Det tilsyneladende vellykkede indbrud for at dæmpe en hård topende er mere sandsynligt, at din hjerne bliver vant til en anden højfrekvent præsentation fra din nye DAC.
- så hvad betyder alt dette?
- kan en seriøs audiofil også være en musikelsker i den reneste forstand?
- er disse forestillinger om, hvordan vi lytter iboende ubesvarelige?
- for Guds kærlighed hvornår vil han stoppe med spørgsmålene?
jeg har nogle tanker om, hvordan jeg nærmer mig alt dette. Når jeg gennemgår noget, vil jeg selvfølgelig koncentrere min lytning om, hvilken effekt jeg hører komponenten have på musikken. Duh. Og ja, jeg tror, at det at have et bedre lydsystem undertiden kan skære ned på små soniske distraktioner, der tager os ud af den lyttende tilstand, men for en ægte musikelsker er det ikke i nærheden af et krav.
når jeg lytter efter ren fornøjelse, prøver jeg at stille mit sind nok til at fordybe mig i musikken. De fleste gange svinger jeg mellem disse stater. Det er også musikafhængigt. Hvis jeg vil dybt fordybe, vil jeg nå frem til det klassiske. Det er fordi mit sind ikke distraheres ved at høre “produktionen.”Det samme gælder Jens, men i mindre grad. Hvis jeg lytter til vokalmusik, finder jeg det hjælper med at læse sammen med teksterne.
for nylig lyttede jeg til et album med Debussy klaverstykker. Når jeg tænker på den oplevelse, dukker der et par ting op. For det første var det en gammel rekord, ikke særlig hi-fi, men bestemt i det søde sted af lydmæssigt acceptabelt uden at have den “lytte til systemet” slags distraktion. Mens jeg lyttede, fulgte mit sind lykkeligt melodi, harmoni, dynamik i en relativt ikke-tænkt tilstand. Så dukkede en passage op, der mindede mig om en akkordsekvens, der var fælles for midten af århundredet. På et øjeblik tænkte jeg ikke på ham og gjorde Debussy et lys for fremtidige komponister med denne slags harmonier og stemmeledelse – så begyndte jeg lydmæssigt at søge efter, hvornår dette kunne vises igen i Debussy-stykket. Bang, nu er jeg i mit tænkende sind ikke mit bevidsthedsind.
da pladen endelig kom til Claire de Lune (last song of side 2 – make em vent på hit), var mistracking fra inner groove distortion så dårlig, at jeg havde brug for at tvinge mit sind til at ignorere det og vibe med et af de største musikstykker, der nogensinde er skrevet. Jeg græd næsten over den musikalske skønhed. Forbandet. Nogle gange er det trættende at være en audiofil.
og så vil jeg nogle gange bare sætte på nogle moderne popoptagelser og undre mig over bangin’ lavfrekvensudvidelsen af mit system. Jeg tror, at begge typer lytning er helt gyldige, men at have begge modaliteter til rådighed er at have din kage og spise den også. Lav min vegansk dobbelt chokolade kokosnød.
jeg inviterer læserne til at se ind i deres egne lyttevaner og mentale tilstande og kommentere. Vær ærlig. Jeg er nysgerrig, og jeg tror, at andre audiofiler også kan være det. Hvordan lytter du?
Flere artikler fra elfenbenstårnet
- hvordan optagelser produceres, og hvad det betyder for din Hi-Fi
- Hi-Fi: hvorfor lyder plader bedre?
- Hi-Fi: Hvordan Lytter Vi?
- Hi-Fi: Hvordan Lyder Det?
- Loudness krige
om forfatteren, Dave McNair
Dave McNair har været en professionel indspilningsingeniør, mikser, producent, audiofil og i de sidste 20 år en multiple Grammy-vindende mastering engineer. Siden hans tidligste dage, musik har været en konstant. Begyndende med at se Beatles live på Ed Sullivan for at studere klassisk guitar fra alder 11, derefter senere en række rockbands, hans kærlighed til musik, lyd, og tech, føre ham til en karriere inden for musikoptagelse. Samtidig med at han begyndte sin ingeniørkarriere, solgte han avanceret hjemmelyd flere steder, herunder innovativ lyd og lyd af Singer i NYC. Efter mange års ophold i NYC, englene, og Austin, han bor nu i Salem, NC, hvor han driver Dave McNair Mastering og bruger sin fritid på at lytte til plader, læsning, meditere, madlavning vegansk mad, Vandring, Ridning landevejscykler og bytte hi-fi gear på jagt efter en bedre lyd.
