alle beskrivelser kommer til kort,når vi taler om Francisco s Larsen, Luc Larras søn; kilden og strømmen af det bedste flamenco i det sidste århundrede. Hans navn vil blive indgraveret i sten ved siden af andre lærere og renoverere af de seks strenge. Navne som Andr Krissegovia i klassisk musik, DjangoReinhardt i rock eller jimihendriks i rock, de største eksponenter og innovatører af deres stil. Der vil være andre senere, ligesom der var andre før, men når man taler omflamenco guitar, skal disse tre ord nævnes: Paco de Luc Lyra.
Franciscos præsident kom tilverden i Algeciras den 21.December 1947. Da der var så mange Pacos Inc., blev han kendt som Paco de Luc (Lucia ‘ s Paco) på grund af sin mor.Hans far, en flamenco guitarist, bragte alle sine børn til verden afmusik med følgende filosofi: “thebasis of music is rhythm”. Før han tog en guitar op, lille Pacobeviste til sin far, at hans hørelse var usædvanlig. Hans far spillede afalseta på guitaren, da drengen sagde: “far, det mål lyder ikke rigtigt”. Hans far kunne ikketro det, en brat gav ham lektioner, men efter at have kontrolleret, at han ikke varforstyrret, kunne han se, at barnet havde en gave. En dag gav farenen guitar lektion til sin søn Antonio, den ældste, mens lille Paco så på. Antonio kunne ikke reproducere hvad hansfar gjorde, men hans lillebror syntes ikke, det var så svært, og så hansagde “men det er meget nemt”.Antonio råbte vredt: “hvis det erdet let, hvorfor tager du ikke guitarenog gør det”; Paco tøvede ikke, han tog guitaren fra sin brorog gengivet, note For note, hvad hans far spillede. Han var 7 år gammel, og det var første gang, han spillede guitar. Hans far stirrede på ham, sendte Antonio ud og begyndte at undervise Paco. Fra den Dag lod drengen ikkegå af guitaren indtil dagen for hans død, den 25.februar 2014. 
i 1961 begyndte han sinprofessionelle karriere med sin bror Pepe, med hvem han ville optage flere albumkalder sig Los Chivitos deAlgeciras. I 1962 tog danseren Josorgreco dem med på tur til USA. Det var der, hvor folk førstbegyndte at blive chokeret over hans talent og hvor han mødte Sabicas, en af flamenco-guitarens største genier.Altid nostalgisk for sit hjemland, guitaristen havde besluttet at møde allSpaniards, der passerede der. Denne gang fortalte de ham, “der er et barn, der spiller Meget godt”, så han tøvede ikke med at bede barnet om at lege. Paco begyndte at spille istil af hans største idol, ni Larso Ricardo,uden at vide, at han var Sabicas’ største rival i flamenco guitar. Dapaco var færdig med at spille, forbløffet, men med sin stolthed lidt såret, Sabicassaid: “du spiller godt, men aguitarist skal spille sin egen musik”. Det var stinget, som Paconehar brug for at glemme alt og begynde at udvikle sin egen stil som guitarist.
tilbage i Spanien blev han enaf de mest efterspurgte guitarister i landet. I 1964 dannede han et professionelt partnerskab med guitarist RicardoModrego, med hvem han ville indspille tre albums; i 1967 begyndte han sin solokarriere med La guitarra fabulosa de Pacode Luc; og samarbejdede også med sin ældre bror Ram Larsn de Algeciras, med hvem han ville optage fire albums mellem 1967 og 1969 (og hvem ville blive en af hansnærmeste samarbejdspartnere gennem hele sin karriere). Det var også i 1967, da han kom på tværs af byen og blev inviteret til Berlin Festival med Pedro Iturralde gruppe, der ville producere et album, Flamenco-byen, som ikke ville se dagens lys indtil 1974. 
men det vigtigste møde i hans kunstneriske karriere ville være en anden. En dag optog han for Bambino, da sangerenintroducerede ham til en dreng i hans alder, som han havde sendt til, fordi han ville optage et album. Paco trådte frem og sagde “Jeg vil spille for dig”. Skæbnen var blevet opfyldt og paretder skulle revolutionere flamenco i de følgende årtier var dannet.Magien var imidlertid ikke øjeblikkelig; den dag syntes det for Paco, at Camar Lartn klarede sig godt, men ikke var speciel.Alt ændrede sig et par måneder senere, da de mødtes igen. Thesanger så guitaristen og inviterede ham til at gå ud med ham i byen, og detnat blev de fulde, og næste morgen gik Camar Larsn til huset til en pigeder kunne lide at synge for hende, hvilket var da Paco ikke kunne tro, hvad hans ørerblev hørt, hans første reaktion var en af vantro, ingen kunne synge somat det var et øjeblik med absolut ærbødighed, “Messias er ankommet”. Han tøvede ikke og nærmede sig ‘cantaor’ og sagde: ‘Camar Karrusn vi er nødt til at optage, når du kommer til Madrid, kom til mit hus for at lave et album’. I 1969, i regi af Pacos far, indspillede parret deres første albumsammen, Al Verte Las Flores lloran.Mange år senere ville Paco huske, “den smukkeste ting, der kunne være sket med mig i mit liv som kunstner, har mødt Camar Lenin. Ingen Kunstner i historien har rørt mig mere end ham.”
i flamencoder var ikke tale om andet end disse to revolutionære, der vargiver en ny luft til genren. Men deres indflydelse gjorde det ikkestrækker sig meget ud over kenderne. Men alt ændrede sig i 1973, da Pacoregav sit album, Fuente y Caudal.Guitaristen var næsten færdig med det, men der var ikke nok sange. Så isidste øjeblik besluttede han at ringe til musikerne, der ledsagede ham i studietog indspille en sidste sang. Der var hans bror Ram Kristn på rytmeguitar, percussionist Josrisuschesog bassist Eduardo Gracia. Disse to sidstnævnte havde deltaget i et af de største hits i det år i Spanien, Te Estoy Amando Locamente af Las Grecas. Det var en sang, der blandedegypsy stemmer med rock instrumentation og en uimodståelig melodi. Tilpurister, der syntes en Vederstyggelighed, men Paco var imponeret og tøvede ikkeat tilføje en bassist, hvilket gav et helt nyt elektrisk element til flamenco. Så med denne indflydelse spillede han nogle rumba akkorder og begyndte at improvisere, i en musikers måde. Resultatet var EntreDos Aguas, en af guitarens universelle toppe. 
da albummet varudgivet, syntes ingen at være meget opmærksomme, men en berømt spansk radio ogTv-tv-station, Jess Kvintero,besluttede at stærkt fremme Paco. Han troede ikke, at der ville ske noget, men iet par måneder begyndte Pacos musik at blive hørt overalt, og da i 1974 Entre Dos Aguas blev udgivet som asingle, tilbragte den 22 uger blandt toppen af hitlisterne. Der var ingen diskotek hvorDet blev ikke spillet, ingen radiostation, der ikke satte den på. Pludselig nogethidtil uset skete, en flamenco guitarist var en popstjerne. Den enorme succesfanget ham overrasket og genererede et skyldkompleksfør dem, han mest respekterede, flamenco-musikerne. Han kunne ikke forståhvordan han var så populær, og det var Camar Kirsten ikke. Men lidt efter lidt så han det somen mulighed for at gøre genren mere synlig og opnå respekt i sammevilkår som andre genrer. Derfor var hans koncert i 1975 på Teatro Real inMadrid en sand milepæl, både i sin karriere og i flamenco generelt.Den 18. februar tog Paco de Luc Larsa på scenen med en af sine guitarer frakonde-brødrene. Det var en reel revolution at se flamenco spille i templet for klassisk musik, og koncerten var en total succes; senere udgivet som et album med titlen en vivo desde el Teatro Real . Men ikke alle varglad, den største kæmpe af den klassiske guitar i det 20.århundrede, sagde Andr Krossegovia om ham foragteligt”Paco de Luc Larra er hverken flamenco eller musiker, han har kun agilefingers”. Paco svarede ham på sin egen måde,” jeg kan spille Concierto de Aranjues, men han ved ikke, hvordan man spiller abuleria “- noget der er forbundet med den grundlæggende lektioninstilleret af sin far, betydningen af rytme og måling – som hovedede hans lapidære sætning”klassikernehar en meget flot lyd, men de har ingen ide om rytme”. 
1976 så en anden af hansstore klassikere vises, Almoraima; analbum, der indeholdt den populære RioAncho. 1977 var et af de vigtigste år i hans karriere, hans berømmelse havdeallerede krydset grænser og han spillede i Barcelona med Santana. Derudover kaldte Al Di Meola ham til at samarbejde omden legendariske sang Mediterranean Sundance.Hans tilgang til musikere ville få ham til at opdage den spanske gruppe Dolores, i hvem han så tvillingesjæle til at gå på nye sonic adventures. Han ville tage dem med på tur, og han ville ende med at genoptage percussionisten RubemDantas og fløjtenisten / saksofonisten JorgePardo for sit band. Det var også i 1977, da han efter optagelse af Castillos de Arena skiltes i nogle få år fra Camar Kirsten.
men måske mestvigtig begivenhed i det år fandt sted i Den Spanske Ambassade i Lima. Der var arrangeret aparty, hvor Paco med sin nye gruppe delte regningen med Chabuca Granda. Den store Ladyof peruvianske sang dukkede op ledsaget af percussionisten Caitro Soto, der spillede den peruvianske Caj Kristn, eller bokstromme. Pacorealiserede straks, at dette instrument var perfekt til flamenco, og hisintuition blev bekræftet, da Dantas greb det og spillede med Paco. I slutningenaf natten købte guitaristen instrumentet fra Soto til 12.000 pesetas.Da de landede i Madrid, og han holdt sine første koncerter med det, blev Caj karrn en del af “alle flamenco-huse i Spanien”. 
hans tilgang til guitartrio ville kulminere i 1979, da den første GuitarTrio blev dannet sammen med JohnMcLaughlin, med en akustisk Ovation, og Larry Coryell; Paco forklarede:”Jeg var altid nysgerrig efter at lære, men da jeg ikke kunne gå i skole, gjorde jeg det sammen med andre musikere, som f.eksjasmusikere”. Men det var en hård skole, Paco stod overfor demforbedringer ud af rent instinkt takket være et næsten overnaturligt øre. Oneday spurgte han Coryell, ” Hej,Larry, hvordan improviserer du?”Larry lo og gik og tænkte, at han spilledeen vittighed, men Paco greb ham og sagde “Jeg taler alvorligt, jeg bliver skør og mit hoved gør ondt efter hver koncert, hvordanimproviserer du?”. Coryell kunne ikke tro det, men fortsatte med atforklar: “nå ved du, at hvis vispille en akkord, der følger med denne skala, og du kan spille alle disse noter i denne akkord, når du går til en anden akkord, har du andre noter, der følger med det”.Pacos hoved gjorde ikke ondt igen, da han lærte de forskellige skalaer, men Coryell ville blive slået for evigt af det udenjordiske, der var i stand til at lege medførende musikere simpelthen ved øre. Kendskabet til skalaerne ville givePaco vinger og til tider syntes han at svæve på scenen uden nogensinde at tabehans flamenco rødder. McLaughlin og Coryell undrer sig stadig over, hvad Paco vargør med sin højre hånd… 
i 1980 erstattede de Coryell med Di Meola ogoptaget den mytiske fredag aften i SanFrancisco, der solgte mere end en million eksemplarer. I 1981, Solo Verte Caminar, den førstealbum med sin legendariske sekstet, med Dantas, Pardo, Carlos Benavent på bas, og hans brødre Ram Kurstn, på den andreguitar, og Pepe, på håndfladerne og sang. Samme år blev forsoningenmed Camar Kurtn fandt sted, og de bragte magistral Como el Agua ud, hvor sangerens nye guitarist, Tomatito, også samarbejdede.
80 ‘ erne var de af totalconsecration, med live Live… Onesommernat og magisterial Sirocoof 1987, hvor han hylder sit barndomsidol på den vidunderlige Gloria al ni Larroco Ricardo. Paco havde pålæggethans revolution og nu var han blevet det spejl, som alle nye flamencoguitarister så på,og trak den enstemmige beundring af flamenco-kongerne, sigøjnerne. I 1991 viste han til Segovia, at han kunne spille Concierto de Aranjues, selvom han stadig ikke var i stand til at læse en score.
i denne sidste periode Pacobblev urørlig, alle beundrede og ærede ham, men hans høje krav til sig selvændrede sig slet ikke. Hvis han efter en koncert troede, at han ikke havde spillet på sit bedste niveau, blev han ødelagt, og offentlighedens ovationer faldt for døve ører på grund af hans værste kritiker; en med et usædvanligt øre,Ingen kærlighed til nogetdet lyder ikke perfekt og den person, der er ansvarlig for denne foranstaltning,selv. Hans far indpodede ham et ønske om perfektion, som han aldrig kunne glemme, og da hans berømmelse og internationale anerkendelse voksede, disse forventningerblev vanskelige at klare. Paco var nummer et og kunne derfor kun spille som nummer et. Noget der fik ham til at sige, at “guitaren er datter af den store hore”, på trods af at han var en af de mænd, der havde elsket hende mest, og formåede at overføre detkærlighed til hele verden.