An wen es sich wenden kann – Adrian Mitchell

Wen es betrifft
Eines Tages wurde ich von der Wahrheit überfahren.
Seit dem Unfall bin ich diesen Weg gegangen
Also stecke meine Beine in Gips
Erzähl mir Lügen über Vietnam.

Hörte den Wecker vor Schmerzen schreien,
Konnte mich nicht finden, also ging ich wieder schlafen
Also fülle meine Ohren mit Silber
Stecke meine Beine in Gips
Erzähl mir Lügen über Vietnam.

Jedes Mal, wenn ich meine Augen schließe, sehe ich nur Flammen.
Machte ein Marmor-Telefonbuch und ich schnitzte alle Namen
Also beschichte meine Augen mit Butter
Fülle meine Ohren mit Silber
Stecke meine Beine in Gips
Erzähl mir Lügen über Vietnam.

Ich rieche etwas Brennendes, hoffe, es ist nur mein Gehirn.
Sie lassen nur Pfefferminzen und Gänseblümchenketten fallen
Also stopfe meine Nase mit Knoblauch
Beschichte meine Augen mit Butter
Fülle meine Ohren mit Silber
Stecke meine Beine in Gips
Erzähl mir Lügen über Vietnam.

Wo waren Sie zum Zeitpunkt des Verbrechens?
Down by the Cenotaph trinken Schleim
So Kette meine Zunge mit Whisky
Stuff meine Nase mit Knoblauch
Mantel meine Augen mit Butter
Füllen Sie meine Ohren mit Silber
Stick meine Beine in Gips
Tell me Lügen über Vietnam.

Du legst deine Bomber rein, du legst dein Gewissen raus,
Du nimmst den Menschen und du drehst alles um
Also schrubbe meine Haut mit Frauen
Kette meine Zunge mit Whisky
Stopfe meine Nase mit Knoblauch
Beschichte meine Augen mit Butter
Fülle meine Ohren mit Silber
Steck meine Beine in Gips
Erzähl mir Lügen über Vietnam.
Adrian Mitchell

Kommentar :
Dies ist das erste Gedicht über den Krieg, das mir als Ausdruck der Prägnanz auffiel. Mit diesem Gedicht konnte ich nach Belieben an den Schmerz des Krieges erinnern, selbst in Zeiten, in denen ich mich gerechtfertigt und selbstgerecht fühlte. Die Worte wurden sehr sorgfältig ausgewählt. Man kann sich vorstellen, dass all die Wut, die in denen enthalten war, die gegen den Vietnamkrieg waren, passender ausgedrückt worden wäre, vielleicht mit „meine Augen ausstechen“, „meine Zunge verbrennen“, „meine Nase rauchen“ und so weiter. Aber der Dichter beschließt, passiv zu sein, selbst in seiner Abneigung gegen das doppelte Gerede, das diesen Krieg und jeden Krieg, der vorher und nachher geführt wurde, umgab. Er wählt Worte, die ein Gefühl der Verzweiflung hervorrufen, um sich vor der Wahrheit zu scheuen, die Realität zu übertönen, wegzuschauen, nicht zu sehen und unwissend zu sein. Vielleicht ist es das, was ich in diesem Gedicht sehe. Was auch immer wir darin sehen wollen, es ist ein ergreifend schönes Gedicht, das nicht mit der Wiederholung der Zeilen in einen Kinderreim übergeht. Einige Schlüsselwörter sind „Pfefferminze“, „Gänseblümchenkette“, „Kenotaph“, „Knoblauch“, „Silber“ und „Butter“. Obwohl ich im Internet nichts gefunden habe, das die Verwendung dieser Wörter analysiert, kann ich mir nach meinem Verständnis der Bilder, die sie mir in den Sinn bringen, nur vorstellen, dass der Dichter sie für einen bestimmten Zweck verwendet hat, um eine Art Bild hervorzurufen, das an diese Wörter gebunden ist.
Ich füge auch eine Dichterlesung des Gedichts von Adrian Mitchell aus dem Jahr 1965 hinzu: http://youtu.be/FmMCObgu_jc.
Es scheint mir, dass das Hören eines Dichters, der sein Werk liest, dem Gedicht eine andere Dimension verleiht, und im Allgemeinen kann dies nur mit Poesie erreicht werden.

Biografie :
Adrian Mitchell (1932 – 2008) war ein äußerst produktiver Schriftsteller, Autor einer großen Anzahl von Romanen, Theaterstücken und Gedichten für Erwachsene und zunehmend für Kinder – er schrieb: „Immer mehr meiner Zeit verbringe ich damit, für Kinder zu schreiben. Das liegt zum Teil daran, dass ich sechs Enkelkinder habe.“ Er begann seine eigene literarische Karriere als Kind, schrieb sein erstes Stück im Alter von zehn Jahren und wurde während seines Studiums in Oxford Vorsitzender der University Poetry Society. Er hat auch als Journalist gearbeitet – der erste, der ein Interview mit den Beatles druckte – und als Drehbuchautor für Film und Fernsehen, und ist Fellow der Royal Society of Literature.

Mitchell engagierte sich für eine Form der Poesie, die so viele Menschen wie möglich willkommen heißt – er war vielleicht am bekanntesten dafür, dass er sagte: „Die meisten Menschen ignorieren die meisten Gedichte, weil die meisten Gedichte die meisten Menschen ignorieren.“ So behandelt sein Werk erkennbare Sujets in klarer, moderner Sprache und kann in starken Rhythmen schwelgen, die sowohl aus der Blues- und Popmusik als auch aus dem poetischen Kanon stammen. „In My Two Small Fists“ zum Beispiel macht eine Litanei von erinnerten Schätzen, die „stachelige Heidekraut / Kaurimuscheln / und eine Möwenfeder“ enthalten.

Sein Engagement für pazifistische Politik war ebenso stark; Er wurde erstmals als Dichter bei Protesten gegen den Vietnamkrieg öffentlich bekannt und von Red Pepper zum Shadow Poet Laureate ernannt – Gedichte wie ‚Playground‘ und ‚Roundabout‘ entstanden nach der Invasion des Irak, die nur wenige Wochen vor dieser Aufnahme stattfand. Die kleine menschliche Geschichte des ersten dieser Gedichte und die große Aufnahme des zweiten zeigen die Reichweite seiner Vision, und die sardonischen Reime von ‚Playground‘ zeigen seine Fähigkeit mit Humor als Waffe gegen Unterdrückungskräfte. Ted Hughes beschrieb ihn als „eine Stimme, die so willkommen ist wie Lears Narr … Humor, der tief bleiben und lustig bleiben kann.“

Jahre des öffentlichen Protests und der Aufführung seiner Arbeit haben seine Darbietung verfeinert, so dass er in diesen Gedichten schimpft, schmeichelt und manchmal dem Gesang nahe kommt, alles im Dienst, sie so offen wie möglich zu machen und, wie Angela Carter ihn beschrieb, ein „freudiger, scharfer und demotisch taumelnder Lyriker Rattenfänger, der uns entschlossen von der Katastrophe wegsingt.“

Seine Aufnahme entstand am 3. Juni 2003 in seinem Haus in London und wurde von Richard Carrington produziert.

Adrian Mitchell wurde 1932 geboren und studierte in Oxford. Nach seinem Abstieg im Jahr 1955 arbeitete er einige Jahre im Stab der Oxford Mail und anschließend beim London Evening Standard. Mitchells frühe Poesie zeigte eine Vorliebe für enge Strophen und einen Gebrauch des Mythos, aber es gab immer eine Art quälende menschliche Sorge um sein Schreiben, die ihn scharf von seinen engstirnigeren Zeitgenossen abgrenzte. Dieses Anliegen hat sich im Laufe der Jahre zu einem vollwertigen politischen Engagement entwickelt, und es gibt keinen anderen Dichter in England, der seine ästhetischen Ziele stärker durch seine sozialen Ziele fokussiert hat. Es wäre nicht zu viel zu sagen, dass ein Gedicht wie ‚To Whom It May Concern‘ das Gewissen der englischen Poesie verändert hat, und für viele jüngere Schriftsteller ist Mitchell bereits der ältere Staatsmann des literarischen Protests. Er hat sich dadurch Feinde gemacht, und es gibt immer noch Kritiker, die sich weigern, seine Bedeutung zu akzeptieren. Aber es gibt nur wenige Dichter, die jetzt schreiben, die ein breiteres Publikum befehlen können, und keiner, der ein solches Publikum effektiver vom öffentlichen Lachen zu Tränen bringen kann.