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Dies ist ein Auszug aus Getting Started with Music Production, herausgegeben von Hal Leonard Books. Nachdruck mit Genehmigung des Herausgebers.
In gute Lautsprecher zu investieren und sie richtig einzurichten, mag die kritischste Investition sein, um gute Aufnahmen zu produzieren, ist aber oft das letzte, woran die Leute denken, wenn sie anfangen, eine Situation, die durch die zunehmende Verwendung von billigen Ohrhörern zum Musikhören.
Ihr primäres Lautsprecherpaar sollte so neutral wie möglich sein, was bedeutet, dass sie einen flachen Frequenzgang haben sollten, der die Amplitude der Frequenzen im gesamten Spektrum nicht übertreibt oder verringert. Auf diese Weise erhalten Sie den genauesten Eindruck von den Entscheidungen, die Sie treffen, wenn Sie den EQ anwenden, um den Ton Ihres Mixes zu beeinflussen. Möglicherweise möchten Sie Kopfhörer und einen zusätzlichen Satz kostengünstiger Lautsprecher erwerben, damit Sie Ihre Mixe auf einer Vielzahl von Systemen testen können. Wenn es auf den billigen Lautsprechern gut klingt, bedeutet dies, dass Sie bereit sind zu sehen, wie gut Ihr Mix in freier Wildbahn, in einer Vielzahl von Räumen und in Autos funktioniert.
Mischen Sie den größten Teil bei mittlerer Lautstärke und testen Sie ihn dann gelegentlich auf niedrigeren und höheren Pegeln, da sich die tonale Balance ändert. Die Bässe und Höhen werden verstärkt, wenn Sie mit höherer Lautstärke spielen. Versuchen Sie, Ihren Mix an verschiedenen Positionen im Raum anzuhören, einschließlich der Tür.
Eine bewährte Technik besteht darin, Ihre Lautsprecher in einer gleichseitigen Position mit dem Kopf an einem Punkt im Dreieck zu platzieren. Die Lautsprecher sollten symmetrisch im Raum platziert werden, idealerweise entlang der Längsachse kleinerer Räume. Vermeiden Sie Ecken und zu nahe an die Wand, um Bassaufbau und Phantombilder zu vermeiden. Richten Sie beide Lautsprecher auf Ihren Kopf. Die hohen Frequenzen sollten direkt in Ihre Ohren kommen, um am besten gehört zu werden. Stellen Sie die Lautsprecher auf absorbierendes Material oder auf Ständer, damit Ihr Tisch nicht Teil des akustischen Systems wird und das Reflexionsvermögen Ihres Tisches verringert. Lassen Sie jemanden mit einem Handspiegel um den Umfang Ihres Zimmers herumlaufen. Erwägen Sie, den Bereich um die Positionen des Spiegels herum zu behandeln, in dem Sie die Lautsprecher reflektiert sehen können, da dies ein Bereich ist, in dem der Schall von den Wänden abprallt und den direkten Schall stört, der von den Lautsprechern zu Ihren Ohren gelangt, wodurch sich der Ton ändert.
Haben Sie eine Sammlung gut produzierter Musik, die Sie gut kennen, mit Beispielen für denselben Musikstil, an dem Sie arbeiten. Vergleichen Sie diese Goldstandards mit Ihren EQ- und Volume-Balance-Einstellungen, um eine Perspektive zu gewinnen. Schließen Sie einen Spektrummesser am Hauptausgang an und prüfen Sie, ob sich Ihr Gesamtton im richtigen Stadion befindet. Wenn der Bass- und Höhenbereich eines Klassikers ungefähr so laut klingt wie Ihr Mix, können Sie sicher sein, dass Ihr Mix auf einer Vielzahl von Systemen gut klingt.
Aktivitäten
Die folgenden Aktivitäten sollen Ihnen helfen, sich der Auswirkungen Ihres Hörraums, der Art der verwendeten Lautsprecher und ihrer Platzierung in einem Raum bewusster zu werden. Dies ist etwas, auf das die meisten Menschen im Allgemeinen nicht achten, aber es kann einen großen Unterschied darin machen, wie die Dinge klingen.
Basic
Hören Sie das gleiche Musikstück auf so vielen Lautsprechern und Kopfhörern wie möglich zu Hause und unterwegs. Machen Sie sich Notizen darüber, wie sie im Raum eingerichtet wurden und welche Marken und Modelle für Sie am besten klingen.
Hören Sie gut aufgenommene Musik über Lautsprecher in einem Raum. Ändern Sie Ihre Position und die Anordnung der Lautsprecher und machen Sie sich Notizen zu den beobachteten Unterschieden. Versuchen Sie, die akustischen Umgebungen zu optimieren, die Sie möglicherweise zu Hause haben, um Musik zu hören, fernzusehen oder Videospiele zu spielen.
Erweitert
Hören Sie gut aufgenommene Musik über die Lautsprecher in einem Raum. Spielen Sie eine Aufnahme von rosa Rauschen kontinuierlich durch Ihr System und bewegen sich durch den Raum, zu bemerken, wie die Veränderungen im Klang, die Sie hören, werden von der Software gemeldet. Nachdem Sie Ihre Lautsprecher und die Hörposition richtig angeordnet haben, setzen Sie einen Pro EQ-Filter in den Main Out ein und ändern Sie die Kurve des Filters, um die durch Ihre Lautsprecher verursachte Nichtlinearität auszugleichen. Rosa Rauschen hat die gleiche Energie in jeder Oktave, so dass, wenn Ihr Lautsprecher Antwort völlig flach ist, sollten Sie eine flache Antwort in Ihrer App sehen. Schneiden Sie alle Bänder ab, die zu hoch sind, und verstärken Sie alle, die zu niedrig sind, damit die Anzeige Ihres Spektrumanalysators so flach wie möglich wird. Hören Sie sich die gut aufgenommene Musik noch einmal an und sehen Sie, ob sie jetzt besser für Sie klingt. Wenn dies der Fall ist, können Sie die Einstellungen des Pro EQ speichern und für andere Projekte verwenden, damit Sie beim Mischen bessere Entscheidungen treffen können.
Getting Started with Music Production, herausgegeben von Hal Leonard Books, bietet hilfreiche Ratschläge, wie Sie Musik mit einer DAW aufnehmen und mischen und Ihre Musikproduktionsfähigkeiten verbessern können. Der Schwerpunkt liegt auf dem schnellen Einstieg, mit gerade genug Theorie, um zu verstehen, wie die Dinge funktionieren und die Werkzeuge optimal zu nutzen. Der Inhalt konzentriert sich auf einen guten Signalpegel, die Bearbeitung, die Steuerung von Lautstärke, Ton und Raumambiente sowie die Arbeit mit Synthesizern und MIDI. Getting Started with Music Production ist online bei Amazon erhältlich.
Robert Willey ist Keyboarder, Komponist und Musiktechnologe mit langjähriger Hochschulausbildung. Nach seiner Promotion an der University of California, San Diego, verbrachte er zwei Jahre in Brasilien als Fulbright-Stipendiat und Gastprofessor für Computermusikkomposition und -performance, Kammermusik, Improvisation, Arrangement und Fernstudiengestaltung. Derzeit ist er Direktor des Music Media Production and Industry Program an der Ball State University. Zu seinen Veröffentlichungen gehören Louisiana Creole Fiddle, Brazilian Piano und die DVD From La La to Zydeco: Creole and Zydeco Music from Louisiana. Er lebt in Muncie, Indiana.
