Diatonisch & Nicht-diatonisch
Diatonisch, wörtlich „durch Töne“ im Altgriechischen, wird häufig verwendet, um sich auf Noten oder Akkorde zu beziehen, die Teil eines Schlüsselzentrums sind oder in einem Schlüsselzentrum beheimatet sind. Alle Noten, die in einer C-Dur-Tonleiter vorhanden sind, sind diatonisch bis C-Dur. Daher sind alle Akkorde, die mit Tonhöhen der C-Dur-Tonleiter (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) aufgebaut sind, auch diatonisch bis C-Dur.
Nicht-diatonisch bezieht sich auf alle Noten oder Akkorde, die nicht in der Tonart enthalten sind. Die meisten Songs jeglicher Komplexität haben Akkorde, die nicht diatonisch sind. Ein Akkord kann nach Struktur oder Kontext nicht diatonisch sein. Wenn Sie in C-Dur spielen und ein D7 (buchstabiert D-F # -A-C) sehen, ist es kontextbedingt nicht diatonisch, da das D7 in der Tonart G-Dur vorkommt. Wenn es jedoch ein Ddim7 (buchstabiert D-F-Ab-B) wäre, wäre es strukturell nicht diatonisch, da der vollständig verminderte Akkord in keiner Tonart zu finden ist.
Diatonische Akkordfolgen
Akkordfolgen können wie Noten und Akkorde diatonisch oder nicht-diatonisch sein. Obwohl streng diatonische Akkordfolgen häufig in der Popmusik zu finden sind, sind sie harmonisch restriktiv. Akkordfolgen im Jazz sind in der Regel nicht diatonisch, da sie Akkorde außerhalb der Tonart enthalten.
Diatonische Akkordfolge in C-Dur:
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Relative Dur und Moll
Um besser zu verstehen, wie Akkorde diatonisch funktionieren, ist es wichtig, die relative Beziehung zwischen Dur und Moll zu kennen. Für jede Dur-Tonart gibt es eine Moll-Tonart, die die gleiche Tonart hat.
Zum Beispiel gibt es in „C-Dur“ keine Flats oder Sharps. In „A-Moll“ gibt es auch keine Flats oder Sharps. Sie teilen den gleichen Schlüssel. C-Dur ist daher das relative Dur von A-Moll und A-Moll ist das relative Moll von C-Dur.
Aufgrund dieser Beziehung haben viele Lieder, die in Dur-Tonarten sind, oft eine Brücke (Mittelteil), die in der relativen Moll-Tonart ist. Das Gegenteil gilt für viele Songs in Moll-Tonarten.
Nicht-diatonische Akkordfolgen
Sekundäre Dominanten
In C-Dur löst sich der V7-Akkord (G7) zum I-Akkord (C) auf. Diese Beziehung von V7 zu I ist eine der stärksten musikalischen Kräfte in der Musik. Der V7 möchte entweder einen 4. nach oben oder einen fünften nach unten zum I-Akkord auflösen. Im Jazz werden sekundäre Dominanten (die im Kontext nicht diatonisch sind) häufig verwendet, um ansonsten rein diatonischen Akkordfolgen Farbe zu verleihen. Nehmen wir zum Beispiel den obigen Fortschritt. Wir können buchstäblich einen V7-Akkord vor jedem der diatonischen Akkorde in der Progression hinzufügen. Diese V7 sind jedoch nicht diatonisch bis C-Dur (wie der G7-Akkord), sondern stammen aus der Wurzel jedes einzelnen Akkords, dem sie vorausgehen. Indem Sie einen V7 auf der Quinte eines beliebigen Nicht-Wurzelakkords erstellen, können Sie einen sekundären Dominantakkord erstellen. Siehe unten:
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Sub V / Tri-Tone Substitution
Wie wir wissen, hat der V7-Akkord eine starke Gravitation zum I-Akkord. Wie in V7 bis I diskutiert, spielt das Dreitonintervall eine entscheidende Rolle in dieser Gravitation. Das Sub-V, das gemeinhin als Tri-Tone-Substitution bezeichnet wird, ist ein Akkord, der anstelle des V7 ersetzt wird, aber die gleiche Funktion beibehält (zu I).
In einem traditionellen ii-V7-I ist der V7-Akkord auf dem 5. der Tonika aufgebaut:
Bei der Tri-Tone-Substitution wird der V7-Akkord (G7) durch einen V7-Akkord ersetzt, der einen Tri-Ton entfernt ist (Db7). Das Schöne daran ist, dass der Db7 das gleiche Dreitonintervall im G7-Akkord enthält – das B (Cb) & F. Auf diese Weise behält es seine Integrität als dominanter Akkord bei und dient als Alter Ego der V7-Akkorde, wenn man so will. Die Wurzel und die 5. (in diesem Fall G und D) werden jedoch ersetzt (durch Db und Ab), wodurch eine noch chromatischere Annäherung an den I-Akkord entsteht. Dies schafft einen reibungsloseren Übergang, der im BeBop seine Heimat gefunden hat.
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Kreis von 5ths
Wie wir von sekundären Dominanten wissen, hat jeder Akkord seinen eigenen V7-Akkord. Aber was ist, wenn der I-Akkord auch ein V7-Akkord ist? Dies wird als V7 von V7 bezeichnet. Was ist, wenn das I dieses Akkords auch ein V7-Akkord ist? Nun, dann fängst du an, in einen Zyklus zu geraten, der gemeinhin als Quinten- oder Quartzyklus bezeichnet wird. Dieser Zyklus kann als Kreis gezeichnet werden, in dem Sie einen fünften im Uhrzeigersinn und einen vierten gegen den Uhrzeigersinn hinunterfahren. Es ist bekannt als der Kreis der Quinten oder Viertel. Onkel Willie spricht über den Kreis der 5ths / 4ths zu Beginn seiner freien Lektion. Beachten Sie, dass Onkel Willie im Jazz Everyone-Sprachsystem den Kreis von 5ths / 4ths mit umgekehrter Richtung darstellt, so dass 4ths im Uhrzeigersinn und 5ths gegen den Uhrzeigersinn gehen. Unserer Meinung nach fällt es den meisten Menschen leichter, sich auf Dinge zu beziehen, die sich im Uhrzeigersinn bewegen. Dies gilt insbesondere, da die pentatonischen Paare durch die Tonzentren auf dem Kreis der 5. / 4. entwickelt werden.
Das Folgende ist der Kreis von 4ths / 5ths, wie von Onkel Willie verwendet: