Diatonisch & niet-Diatonisch
Diatonisch, letterlijk “door tonen” in het Oudgrieks, wordt vaak gebruikt om te verwijzen naar noten of akkoorden die deel uitmaken van of afkomstig zijn van een sleutelcentrum. Alle noten die bestaan in een C majeur schaal zijn diatonisch tot C majeur. Daarom zijn alle akkoorden gebouwd met toonhoogtes van de C majeur toonladder (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) ook diatonisch tot C majeur.
Non-Diatonisch verwijst naar alle noten of akkoorden die niet inheems zijn in de toonaard. De meeste nummers van enige complexiteit zullen akkoorden hebben die niet-diatonisch zijn. Een akkoord kan niet-diatonisch zijn door structuur of door context. Als je in C majeur speelt en je ziet een D7 (gespeld D-F#-A-C) dan zou het niet-diatonisch zijn door context, omdat de D7 inheems is in de toonaard van G majeur. Echter, als het een Ddim7 (gespeld D-F-Ab-B) zou zijn het niet-diatonisch van structuur, omdat de volledig-verminderde akkoord wordt niet gevonden in een toonsoort.
diatonische akkoordenschema ‘s
akkoordenschema’ s kunnen, net als noten en akkoorden, diatonisch of niet-diatonisch zijn. Hoewel strikt diatonische akkoordenschema ‘ s vaak voorkomen in popmuziek, zijn ze harmonisch beperkend. Akkoordenschema ‘ s in Jazz zijn meestal niet-diatonisch, omdat ze akkoorden buiten de toonaard bevatten.
diatonische akkoordprogressie in C-majeur:
klik om te vergroten
klik hieronder om een Video van bovenstaande voorbeelden te bekijken:
relatieve majeur en mineur
om beter te begrijpen hoe akkoorden diatonisch functioneren, is het belangrijk om te weten over de relatieve relatie die wordt gedeeld tussen majeur en mineur. Voor elke belangrijke sleutel is er een kleine sleutel die dezelfde sleutelhandtekening deelt.
in “C majeur” zijn er bijvoorbeeld geen flats of scherpe voorwerpen. In “a minor” zijn er ook geen flats of scherpe voorwerpen. Ze delen dezelfde sleutel. C majeur is dus de relatieve majeur van A mineur en A mineur is de relatieve mineur van C majeur.
vanwege deze relatie hebben veel nummers die in de grote toonaard staan vaak een brug (middelste sectie) die in de relatieve kleine toonaard staat. Het omgekeerde geldt voor veel nummers in kleine toetsen.
niet-diatonische Akkoordenprogramma ‘ s
secundaire dominanten
in C-majeur verdwijnt het v7-akkoord (G7) tot het i-akkoord (C). Deze relatie van V7 tot I is een van de sterkste muzikale krachten in de muziek. De V7 wil ofwel een 4e omhoog of een vijfde omlaag naar het i akkoord oplossen. In de Jazz worden secundaire dominanten (die niet-diatonisch zijn door context) vaak gebruikt om kleur toe te voegen aan anders puur diatonische akkoordenschema ‘ s. Neem bijvoorbeeld de progressie hierboven. We kunnen letterlijk een v7 akkoord toevoegen voor elk van de diatonische akkoorden in de progressie. Deze V7 ‘ s zijn echter niet diatonisch tot C-groot (zoals het g7-akkoord), maar zijn genomen uit de wortel van elk afzonderlijk akkoord dat ze voorafgaan. Door een V7 te bouwen op de vijfde van een niet-wortelakkoord, kun je een secundair Dominant akkoord maken. Zie hieronder:
klik om te vergroten
klik hieronder om een Video van bovenstaande voorbeelden te bekijken:
Sub V / Tri-Toonsubstitutie
zoals we weten, heeft het v7 akkoord een sterke zwaartekracht ten opzichte van het I akkoord. Zoals besproken in V7 tot en met I, speelt het Tri-toonsinterval een cruciale rol in die zwaartekracht. De Sub V, meestal aangeduid als een tri-toon substitutie, is een akkoord dat wordt vervangen in plaats van de V7, maar behoudt dezelfde functie (gaan naar I).
in een traditionele ii-V7-I is het v7 akkoord gebouwd op de 5e van de tonic:
In de tri-toonsubstitutie wordt het v7 akkoord (G7) vervangen door een V7 akkoord een tri-toonsafstand (Db7). Het mooie hiervan is dat de Db7 hetzelfde Tri-toonsinterval in het g7 akkoord bevat – de B (Cb) & F. Op deze manier behoudt het zijn integriteit als dominant Akkoord en dient het als de v7 akkoorden alter ego, zo je wilt. Echter, de wortel en 5e (G en D in dit geval) worden vervangen (door Db en Ab), waardoor een nog meer chromatische benadering van het i akkoord. Dit zorgt voor een soepelere overgang die zijn thuis vond in BeBop.
klik hieronder om een Video van bovenstaande voorbeelden te bekijken:
cirkel van 5de
zoals we weten van secundaire dominanten, heeft elk akkoord zijn eigen v7 akkoord. Maar, wat als het i akkoord ook een V7 akkoord is? Dit wordt aangeduid als een V7 van V7. Wat als de I van dat Akkoord ook een V7 akkoord is? Nou, dan begin je in een cyclus te komen, gewoonlijk aangeduid als de cyclus van kwinten of Kwinten. Deze cyclus kan worden getekend als een cirkel, waarin de toonhoogten een vijfde naar beneden fietsen, met de klok mee en een vierde naar beneden, tegen de klok in. Het is bekend als de cirkel van kwinten of vierden. Oom Willie praat over de cirkel van 5de/4de in het begin van zijn gratis les. Merk op dat in het Jazz Everyone Language System, Uncle Willie de cirkel van 5th/4ths presenteert met de richting omgekeerd, zodat 4ths gaan met de klok mee en 5ths gaan tegen de klok in. Het is onze mening, dat de meeste mensen vinden het gemakkelijker om zich te verhouden tot dingen die in een richting met de klok mee. Dit is vooral waar, omdat de pentatonische paren worden ontwikkeld door de tonale centra op de cirkel van 5th / 4ths.
de cirkel van 4de/5de zoals gebruikt door oom Willie: