het onderwerp van minachting door moralisten in het laatste kwart van de negentiende eeuw en het eerste kwart van de twintigste, “dime roman” was oorspronkelijk een merknaam, maar zoals vaak waar is geweest voor handelsmerken in Amerika, werd het een generieke term en werd al snel toegepast op elk werk van sensationele fictie ondanks de cover prijs. De uitgever Irwin P. Beadle & Co. noemde zijn serie van goedkope storybooks Beadle ‘ s Dime romans,en de naam vast. Beadle ‘ s eerste roman, Malaeska: The Indian Wife of The White Hunter (1860) van Ann Sophia Stephens (1813-1886), vestigde al vroeg in de populaire geest de westelijke grens van de Verenigde Staten als het paradigmatische thema van de dime-roman, ondanks het feit dat de boeken een veelheid aan thema ‘ s besloegen: mysterie-en detectiveverhalen, school-en sportverhalen, stripverhalen, zeeverhalen (inclusief piraten), liefdesverhalen(een zeer populaire categorie), en science fiction (voornamelijk verhalen van jonge uitvinders). Er waren ook verhalen over de Revolutionaire Oorlog, de Burgeroorlog, en van slaven zoals in Metta Victor ‘ s Maum Guinea en haar plantage “Children” (1861), die meer dan 100.000 exemplaren in korte volgorde verkocht en in verschillende talen werd vertaald. Abraham Lincoln verklaarde het “zo absorberend als de hut van Oom Tom” (Harvey, p. 39). Voor veel lezers waren de beste van de dime-Romans de eerste, die gepubliceerd werden door Beadle & Co. en zijn opvolger, Peadle & Adams, en ze verkocht met miljoenen.
met zo ‘ n succes is de concurrentie nooit ver achter. Een voormalige werknemer bij Beadle, George Munro, samen met zijn broer Norman L. Munro, de sensationele Frank Tousey, en Street & Smith, sloot zich al snel aan bij Beadle als grote uitgevers van dime romans. De vroege boeken waren kleine sextodecimo volumes van een honderdtal pagina ‘ s en benadrukte terugkerende auteurs over voortdurende personages. In de jaren 1870 introduceerden de tien-cent en vijf-cent weeklies het concept van voortdurende personages met de verhalen van Dick Talbot, Deadwood Dick, Buffalo Bill, en anderen. Toen mysterie-en detectiveverhalen populair werden, waren de terugkerende helden Old Sleuth en Old Cap. Collier, oude koning Brady, Joe Phenix, en de onvergelijkbare Nick Carter.In het begin bestond het lezerspubliek uit volwassenen, maar in de jaren 1870 waren publicaties die bedoeld waren om jongere lezers aan te spreken, voornamelijk mannen, algemeen en verhalenboeken zoals Frank Tousey ’s Boys Of New York en Norman L. Munro’ s Golden Hours publiceerden series en korte verhalen speciaal voor de jeugdmarkt. De vijf cent weeklies waren ofwel bloemlezingen van verhalen in verschillende categorieën (reizen en exploratie, frontier en western, mysterie en detective) of bevatten de voortdurende avonturen van een individuele held zoals in de Weekly Diamond Dick Library.
de publieke reactie op dime romans was gemengd. Vroege critici verwelkomden het concept achter Beadles “dollar book for a dime” (zie Johannsen 1:31), dat literatuur binnen het bereik van de armste lezer plaatste en aldus het lezen aanmoedigde. Latere critici kunnen de hoeveelheid geweld in vraag stellen, maar zelden de taal; vloeken in de tekst werden vaak weergegeven door streepjes. Sommige critici gaven de schuld van de dime roman voor leading boys astray, dezelfde kritiek die werd geuit op films, radio, en stripboeken tijdens een latere generatie. Toen de dime romans en story papers ophielden met publiceren rond 1915, verving nostalgie kritiek en verzamelaars gewaardeerde exemplaren gered uit de prullenbak. In 1922 bracht de New York Public Library een tentoonstelling van dime-romans, voornamelijk Beadles uit de collectie die Dr.Frank P. O ‘ Brien aan de instelling gaf. De dime roman is al lang het onderwerp van wetenschappelijke aandacht.Volgens Daryl Jones in the Dime Roman Western (1978) waren er zes basishelden: the backwoodsman, the miner, The outlaw, The plainsman, the cowboy en The rancher. Veel figuren in de dime roman western behoorden tot meer dan één categorie. The backwoodsman diende als gids voor partijen reizen door het nieuwe land in navolging van James Fenimore Cooper ‘ S Leatherstocking. Edward S. Ellis ‘ s Seth Jones (in de roman Seth Jones uit 1860; or, the Captives of the Frontier) vestigde de formule binnen de dime roman. Oll Coomes ‘ oude Kit Bandy was een variant van het type, diende als gids en comic reliëf. Zo populair was Deadwood Dick tussen 1877 en 1885, het jaar dat zijn schepper Edward L. Wheeler stierf, dat de uitgever creëerde een opvolger, Deadwood Dick Jr. (geen bloedverwant). De schrijver van de meeste nieuwe verhalen was Jesse C. Cowdrick, auteur van de Broadway Billy stories, die Wheeler ‘ s naam als pseudoniem gebruikte. Deadwood Dick had geen basis in feite, ondanks beweringen naar voren gebracht om een aantal individuen te identificeren als het origineel van het personage, terwijl Calamity Jane, zijn metgezel in adventure, droeg geen gelijkenis met de historische figuur, noch in uiterlijk of in kenmerken. Het waren schepsels van de verbeelding.
Buffalo Bill, aan de andere kant, had een feitelijke basis in William F. Cody (1846-1917), hoewel de dime roman karakter was een geromantiseerde versie van de scout en showman van de geschiedenis. Hij werd in 1869 aan het publiek voorgesteld door Edward Zane Carroll Judson (1823-1886, beter bekend onder zijn pseudoniem Ned Buntline) in de serie Buffalo Bill, The King of Border Men in Street & Smith ‘ s New York Weekly. Ondanks het schrijven van nog twee Buffalo Bill-series voor Street & Smith, het invoegen van het personage als tweede figuur in een derde serie, en het schrijven van een toneelstuk, Scouts of the Prairies (1872), schreef Buntline slechts één extra verhaal over de scout, een serie voor Peadle & Adams in 1885. Blijkbaar niet geïnteresseerd in het behoud van de franchise, Buntline stapte opzij en stond kolonel Prentiss Ingraham (1843-1904) toe om de presentatie van Cody ‘ s avonturen voort te zetten voor een enthousiast publiek. Toen Ingraham in 1904 overleed, schreef hij tachtig Buffalo Bill-verhalen voor Peadle & Adams en achtenveertig voor Street & Smith. Zoals geportretteerd door Buntline, Buffalo Bill was deels backwoodsman, deels goudzoeker, en deels plainsman met een beetje van Native American Voor zover zijn vaardigheid in het volgen van een trail was betrokken. Little in the dime romans was gebaseerd op alles wat Buffalo Bill in het echte leven bereikte; eerder zijn exploits waren wat het publiek verwachtte van zo ‘ n legendarische figuur. Toen Buffalo Bill zijn Wild West Show oprichtte in de jaren 1880 was de mix van feit en fictie compleet. Hiscostume in de arena en zijn kostuum in de cover illustraties werden hetzelfde.
Albert W. Aiken ‘ s Dick Talbot ging Deadwood Dick zes jaar voor en combineerde de vaardigheden van de gokker, de roadagent en de mijnwerker met die van de rancher. Daarnaast had Talbot het traditionele mysterieuze verleden (dat hij in het oosten achter zich had gelaten) van vele dime romanhelden. Een terugkerend thema in de serie was Talbot ‘ s wooing, winning, and losing (sometimes to death) many a young lady, een aandoening waarvan hij zich pijnlijk bewust is. Richard Wade, Frontier lawman, miner, en cowboy held, was beter bekend als Diamond Dick van de sprankelende diamanten die zijn kleren versierde en de diamanten bezienswaardigheden op zijn revolvers. De identificatie met de mijnwerker kwam van de zilvermijn die hij erfde. Hij was gebaseerd op de medicineshow entertainer George McClellan, bijgenaamd ” Diamond Dick.”Wade was uniek onder dime roman helden in het hebben van een zoon, Bertie, een bloedverwant, die reisde met hem. Uiteindelijk ging de oudere Wade met pensioen en zijn zoon, bekend als Diamond Dick Jr., ging door met de traditie van het herstellen van fouten in het hele Westen. Andere westerse helden, zoals Ted Strong en Young Wild West, passen bij het model van helden als cowboys en ranchers en opereerden in de twintigste eeuw rijden vintage auto ‘ s en paardrijden. Young Wild West beëindigde zijn avontuurlijke carrière op de slagvelden van Europa in de Eerste Wereldoorlog.
MYSTERY and DETECTIVE STORIES
waar de dime roman western personages en thema ‘ s leende van Cooper, trok het detective verhaal op de opgenomen heldendaden van de legendarische Allan Pinkerton (1819-1884) en de mannen van zijn detective agency. De vroegste detective serie in een verhaal paper was waarschijnlijk de novelized versie van Tom Taylor ‘ s toneelstuk The Ticket of Leave Man, die verscheen in de wekelijkse vlag van onze Unie in 1865. Dit werd gevolgd door Kenward Philps “The Bowery Detective” in de New York Fireside Companion in 1870. Maar de eerste detective held die verscheen in een serie verhalen was Old Sleuth, de creatie van Harlan Page Halsey, in hetzelfde verhaal paper twee jaar later in 1872. Na verloop van tijd werden de verhalen ook getekend door oude speurder, dus er was een onmiddellijke erkenning dat het detectiveverhalen waren. In het eerste verhaal van de oude speurder was de held een jonge man die zich vermomde als een oudere, een conventie die niet werd gehandhaafd. Een decennium later verscheen de eerste publicatie gespecialiseerd in detectivefictie, Norman Munro ‘ s Old Cap. Collier Library (1883), enkele weken later gevolgd door Frank Tousey ‘ s New York Detective Library. Beide waren bloemlezingen van verhalen over een verscheidenheid aan detectives. De eerste wekelijkse publicatie met de voortdurende avonturen van een enkele detective was de Nick Carter Library, die begon in 1891.
het Pinkerton – model voor de detective was een man of vrouw die de beste was in zijn of haar beroep, iemand tot wie de officiële politie zich kon wenden in tijden van crisis. Hij of zij leende de vaardigheden van de jager bij het opsporen van een verdachte en was dus weinig anders dan de helden van Cooper. Het ondervragen van de cliënt en verschillende verdachten ging gepaard met een bezoek aan de plaats delict. De detective was vaak lagen diep in vermomming en loste misdaden zo veel door ijverig afluisteren incognito als door wetenschappelijke deductie. Het type misdaad varieerde, maar moord was prominent. Terwijl lezers de detective op het werk mochten observeren, was er weinig gelegenheid om verstand te matchen met de detective. De oplossing was vaak afhankelijk van het inzicht van de detective in de geschiedenis van de personages (slachtoffers en verdachten), waarbij de werken van de Franse romanschrijver Émile Gaboriau (1832-1873) als model dienden. Nadat de verhalen van Sherlock Holmes populair werden in 1891, volgden veel schrijvers ze na.
traditioneel was de dime roman detective Oud en wijs en de naam weerspiegelde dit soms, vaak met tong in Wang: Old Search, Old Hawkeye, Old Neverfail, Old Bull ‘ s Eye, Old Spicer. Daarnaast waren er een aantal vrouwelijke detectives, waarvan sommige dienst deden als assistenten van de held (bijvoorbeeld Ida Jones in the Nick Carter stories), anderen die zelf werkten (bijvoorbeeld Lady Kate Edwards in de Old Sleuth Library). De geriatrische speurder werd uiteindelijk vervangen door een reeks jongere mannen die gelijk waren aan alle voorgangers. Nick Carter leidde de weg als een jeugdige man belast met een Agentschap van Speurders met wie de jongen lezers gemakkelijker konden identificeren en die mysteries voor koningen en presidenten opgelost op een manier die de afgunst van zijn lezers was. Hij concurreerde met, maar niet volledig vervangen, de westerse held op de markt.SCHOOL-en sportverhalen het kostschoolverhaal dat in Engeland beroemd werd door Tom Brown ‘ s School Days (1857) van Thomas Hughes werd in de dime-romans grotendeels gerepresenteerd door verhalen uit Britse bronnen. De Jack Harkaway-serie van Bracebridge Hemyng, die begon als verhalen die zich afspelen op een Britse kostschool, werd voortgezet als verhalen over Harkaway ‘ s avonturen rond de wereld. De meerderheid van de sportverhalen in dime romans werden ingesteld in kostscholen of hogescholen en universiteiten met de sport voorrang op academische studies. De grootste en meest populaire school en sportheld was Frank Merriwell van Yale, de oprichting van Gilbert Patten schrijven als Burt L. Standish. Met zijn vaardigheid in het redden van jonkvrouwen in nood (van wie hij uiteindelijk trouwde), het winnen van elke sport die hij speelde, reizen naar de verre uithoeken van de wereld, en het verzamelen van rond hem een kliek van vrienden die voor hem zou sterven, was hij inderdaad het idool van de Amerikaanse jeugd. Vanaf 1896 waren Merriwells regelmatige avonturen in Street & Smith ’s Tip Top Weekly het hoofdbestanddeel van Meny a boy’ s library. De verhalen werden vier decennia lang in druk gehouden. Merriwell had veel imitators (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast) maar geen gelijken.
sciencefiction
hoewel verschillende verhalen prototypes van sciencefiction genoemd zouden kunnen worden, ging het meestal om een of andere vorm van exotische reizen door middel van luchtballon of snelle landschepen, in navolging van Jules Verne. Frank Tousey had een monopolie op deze in de verhalen van de jongen uitvinders Frank Reade Jr. en Jack Wright die de hemel gevuld met fantasierijke luchtschepen en de zeeën met fantastische duikboten. Het merendeel van de verhalen in beide series was het werk van één man, Luis Senarens (1865-1939), die schreef onder het fantasieloze pseudoniem “Noname.”De verhalen van Frank Reade en Jack Wright verschenen in de jaren 1870 in de story papers en werden verzameld in de vijf cent Weekly’ s voordat ze verdwenen uit de kiosk in de aanval van de nieuwe pulp magazines.The CRITICS AND THE END OF AN ERA
Dime novel publishers slaagden erin gebruik te maken van de nieuwste technologie op het gebied van papierproductie, drukwerk en distributie om een nieuw geletterde markt te voorzien van goedkoop leesmateriaal. Vroege kritiek op dime romans kwam meestal in de vorm van editorials die hen bespotten als zo veel immoreel sensationalisme of de schuld jeugdcriminaliteit op het lezen van goedkope fictie. Een beroemde zaak in 1874 betrof Jesse Pomeroy, een veertienjarige die twee kinderen vermoordde. Volgens Edmund Pearson in Dime Romans (p. 93) de aanklager suggereerde dat hij tot zijn misdaden zou zijn geleid door het lezen van “goedkope” literatuur van het dime roman type.”Maar Pomeroy ontkende ooit een dubbeltje roman te hebben gelezen in zijn leven. Er waren een aantal tegenslagen op deze aanvallen. Peadle & Adams produceerde verschillende editorials ter verdediging van dime-romans in de pagina ‘ s van hun Saturday Journal en Banner Weekly. Zij publiceerden zelfs een lijst van de richtlijnen die zij hun auteurs verschaften waarin zij (onder andere bepalingen) alles “aanstootgevend naar goede smaak” verboden (Pearson, p. 96). Na een redactioneel artikel in de New York Tribune uit 1884 waarin werd beweerd dat jongens werden aangemoedigd om naar het Wilde Westen te vluchten door het lezen van dime romans, schreef kapitein Frederick Whittaker, een dime romanschrijver van lange tijd, een uitgebreide verdediging van de boeken. Prentiss Ingraham woog in op twee fronten, een brief aan de Mobile Sunday Times in 1888 en een voetnoot in een van zijn “Dick Doom”-verhalen voor Beadle ‘ s Half-Dime Library in 1892 waarin hij de aantijgingen ontkende dat dime romanschrijvers jongens aanmoedigden om hun huis te verlaten.
in het begin van de twintigste eeuw was het een combinatie van de pulp magazines en de films die het einde van de dime roman spelden. Dezelfde prijs die ooit werd betaald voor de dime roman kon meer leesmateriaal kopen in het pulp magazine of een levendig avontuur op het zilveren scherm. Lezers in de jaren 1920 keken terug op de dime romans van hun jeugd met nostalgie, herinneren zich de manier waarop de slanke boeken hadden gevoed hun verbeelding, en ze bouwden collecties van hun jeugd favorieten. Als Charles M. Harvey zegt in zijn essay voor The Atlantic Monthly, ” hoe die helden en heldinnen en hun bondgenoten, hun vijanden en hun daden, zich vastklampen aan de herinnering over de golf van jaren!”(p. 37) de waarde van de dime romans voor latere generaties is als sociale geschiedenis, collecties van houdingen en overtuigingen uit een periode in de Amerikaanse geschiedenis toen de held altijd won en de schurk kreeg zijn verdiende loon in het laatste hoofdstuk.
zie ook boekuitgeverij; Mystery and Detective Fiction
bibliografie
primaire werken
auteur van ” Old Cap. Collier”. “The Seaside Detective; of, ijzersterk in dienst van de regering.”Oude Cap. Collier Library 4 (12 Mei 1883).
Buntline, Ned . Buffalo Bill ‘ s beste schot.”Log Cabin Library 127 (20 Augustus 1891).
Een Gevierde Auteur . Nick Carter, Rechercheur. De oplossing van een opmerkelijke zaak.”Nick Carter Detective Library 1 (8 Augustus 1891).
Moore, Harry . “The Liberty Boys of “76”; or, Fighting for Freedom.”Liberty Boys of “‘ 76 ” 1 (4 januari 1901).
Een Detective Uit New York . “Oude koning Brady, de speurhond.”New York Detective Library 154 (14 November 1885).
“non name”. “Frank Reade Jr., and His Queen Clipper of the Clouds. Een spannend verhaal over een prachtige reis in de lucht.”Wide Awake Library 993-994 (1-4 Oktober 1890).
Een Oude Scout . “Young Wild West, De Prins van het zadel.”Wild West Weekly 1 (24 Oktober 1902).
Old Sleuth . “Oude speurder, de Detective, of, de Bay Ridge mysterie.”Old Sleuth Library 1 (3 Maart 1885).
Standish, Burt L. . “Frank Merriwell op Yale; of, eerstejaars tegen eerstejaars.”Tip Top Weekly 40 (16 Januari 1897).
Wheeler, Edward L. “Deadwood Dick, De Prins van de weg, of, de Zwarte Ruiter van de Black Hills.”Beadle’ s Half-Dime Library 1 (15 oktober 1877).
Secundaire Werken
Cox, J. Randolph. The Dime Roman Companion: A Source Book. Westport, Conn.: Greenwood Press, 2000.
Curti, Merle. “Dime Romans and the American Tradition.”Yale Review 26 (1937): 761-778.
Denning, Michael. Mechanische accenten: Dime romans en arbeidersklasse cultuur in Amerika. New York: Verso, 1987. Herziene editie, 1998.Harvey, Charles M. ” The Dime Novel in American Life.”Atlantic Monthly 100 (Juli 1907): 37-45.
Johannsen, Albert. The House of Beadle and Adams and Its Dime and Nickel Novels: het verhaal van een verdwenen literatuur. 3 vols. Illustreren. Norman: University Of Oklahoma Press, 1950-1962. Het Multimedia digitalisation Lab van de Northern Illinois University Libraries in DeKalb heeft veel van Johannsen ‘ s tekst online op http://www.niulib.niu.edu/badndp/bibindex.html. De website bevat aanvullend materiaal zoals cover art en volledige teksten van talrijke dime romans.
Jones, Daryl. De Dime Roman Western. Bowling Green, Ohio: Popular Press, Bowling Green State University, 1978.
Noel, Mary. Schurken in overvloed: de hoogtijdagen van het populaire verhaal wekelijks. New York: Macmillan, 1954.
Pearson, Edmund. Dime Romans; of, het volgen van een oude spoor in de populaire literatuur. Boston: Little, Brown, 1929.
Smith, Henry Nash. Virgin Land: het Amerikaanse Westen als symbool en mythe. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1950.
Stern, Madeleine B., ed. Publishers for Mass Entertainment in Nineteenth Century America. Boston: G. K. Hall, 1980.Sullivan, Larry E. en Lydia Cushman Schurman, eds. Pioneers, Passionate Ladies, and Private Eyes: Dime Romans, Series boeken, en Paperbacks. New York: Haworth Press, 1996.
Tebbel, John. Een geschiedenis van het uitgeven van boeken in de Verenigde Staten. 4 vols. New York: Bowker, 1972-1981. Deel 1, The Creation of an Industry, 1630-1865, en deel 2, The Expansion of an Industry, 1865-1919, zijn bijzonder relevant voor het huidige essay.
J. Randolph Cox