diatonisk & icke-diatonisk
diatonisk, bokstavligen betyder ”genom toner” i antikens grekiska, används ofta för att hänvisa till anteckningar eller ackord som är en del av, eller infödda till en nyckel centrum. Alla anteckningar som finns i en C-skala är diatoniska till C-dur. Därför är alla ackord byggda med tonhöjder i C-dur-skalan (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) också diatoniska till C-dur.
icke-diatonisk avser alla toner eller ackord som inte är infödda till nyckeln. De flesta låtar av någon komplexitet kommer att ha ackord som är icke-diatoniska. Ett ackord kan vara icke-diatoniskt efter struktur eller kontext. Om du spelar i C-dur och du ser en D7 (stavad D-F# – A-C) skulle det vara icke-diatoniskt efter sammanhang, eftersom D7 är infödd till nyckeln till G-dur. Men om det var en Ddim7 (stavad D-F-Ab-B) skulle det vara icke-diatoniskt efter struktur, eftersom det helt minskade ackordet inte finns i någon nyckel.
diatoniska ackordföljder
ackordföljder, som anteckningar och ackord, kan vara diatoniska eller icke-diatoniska. Även om strikt diatoniska ackordföljder ofta finns i popmusik, är de harmoniskt restriktiva. Ackordföljder i Jazz tenderar att vara icke-diatoniska, eftersom de innehåller ackord utanför nyckeln.
diatonisk ackordprogression i C-dur:
klicka för förstoring
Klicka nedan för att titta på en Video av exemplen ovan:
relativ Major och Minor
för att bättre förstå hur ackord fungerar diatoniskt är det viktigt att veta om det relativa förhållandet som delas mellan stora och mindre nycklar. För varje större nyckel finns en mindre nyckel som delar samma nyckelsignatur.
till exempel i” C-dur ” finns inga lägenheter eller vassa. I ”A minor” finns det inga lägenheter eller vassa. De delar samma nyckel. C-dur är därför den relativa majoren av en minderårig och en minderårig är den relativa minoren av C-dur.
på grund av detta förhållande har många låtar som finns i stora nycklar ofta en bro (mittsektion) som finns i den relativa mindre nyckeln. Det omvända gäller för många låtar i mindre nycklar.
icke-diatoniska ackordföljder
sekundära dominanter
i C-dur löser V7-ackordet (G7) till i-ackordet (C). Detta förhållande mellan V7 och I är en av de starkaste musikaliska krafterna i musik. V7 vill lösa antingen en 4: e upp eller en femte ner till i-ackordet. I Jazz, sekundära dominanter (som är icke-diatoniska efter sammanhang) används ofta för att lägga till färg till annars rent diatoniska ackordföljder. Ta till exempel progressionen ovan. Vi kan bokstavligen lägga till ett V7-ackord före var och en av de diatoniska ackorden i progressionen. Dessa V7 är dock inte diatoniska till C-dur (som G7-ackordet), men tas från roten till varje enskilt ackord som de föregår. Genom att bygga en V7 på den femte av alla icke-rot ackord kan du skapa ett sekundärt dominerande ackord. Se nedan:
klicka för att förstora
Klicka nedan för att titta på en Video av exemplen ovan:
Sub V / Tri-Tone Substitution
som vi vet har V7-ackordet en stark gravitation till i-ackordet. Som diskuteras i V7 till I spelar Tri-tonintervallet en avgörande roll i den gravitationen. Sub V, vanligen kallad en tri-tone substitution, är ett ackord som ersätts i stället för V7 men behåller samma funktion (går till I).
i en traditionell ii-V7 – I är V7-ackordet byggt på 5: e toniken:
i Tri-tone-substitutionen ersätts V7-ackordet (G7) med ett V7-ackord en tri-ton bort från det (Db7). Skönheten i detta är att Db7 innehåller samma tri-tonintervall i G7-ackordet-B (Cb) & F. På så sätt behåller den sin integritet som ett dominerande ackord och fungerar som V7-ackord alter ego, om du vill. Roten och 5 :e (G och D i detta fall) ersätts emellertid (med Db och Ab), vilket skapar en ännu mer kromatisk inställning till i-ackordet. Detta skapar en smidigare övergång som hittade sitt hem i BeBop.
Klicka nedan för att titta på en Video av exemplen ovan:
Circle of 5ths
som vi vet från sekundära dominanter har varje ackord sitt eget V7-ackord. Men vad händer om i-ackordet också är ett V7-ackord? Detta kallas en V7 av V7. Gå vidare, vad händer om jag av det ackordet också är ett V7-ackord? Tja, då börjar du komma in i en cykel, vanligtvis kallad cykeln av femtedelar eller fjärdedelar. Denna cykel kan dras som en cirkel, där tonhöjder cyklar ner en femte som går medurs och ner en fjärde moturs. Det är känt som cirkeln av femtedelar eller fjärdedelar. Farbror Willie talar om cirkeln av 5: e/4: e i början av sin fria lektion. Observera att i Jazz Everyone Language-systemet presenterar farbror Willie cirkeln 5: e / 4: e med omvänd riktning, så att 4: e går medurs och 5: e går moturs. Det är vår åsikt, att de flesta tycker att det är lättare att relatera till saker som rör sig medurs. Detta är särskilt sant, eftersom de pentatoniska paren utvecklas genom toncentren på cirkeln av 5: e/4: e.
Följande är cirkeln av 4ths / 5ths som används av farbror Willie: