ämnet förakt av moralister under det sista kvartalet av artonhundratalet och det första kvartalet av det tjugonde, ”dime roman” var ursprungligen ett varumärke, men som ofta har varit sant för varumärken i Amerika, det blev en generisk term och snart tillämpas på alla verk av sensationella fiction trots täckpriset. Utgivaren Irwin P. Beadle & Co. namngav sin serie av billiga sagoböcker Beadles Dime romaner, och namnet fastnade. Beadles första roman, Malaeska: The Indian Wife of The White Hunter (1860) av Ann Sophia Stephens (1813-1886), etablerade tidigt i det populära sinnet USA: s västra gräns som det paradigmatiska temat för dime-romanen trots att böckerna täckte en mängd teman: mysterium och detektivhistorier, skol-och sporthistorier, komiska berättelser, havshistorier (inklusive pirater), kärlekshistorier(en mycket populär kategori) och science fiction (främst berättelser om pojkeuppfinnare). Det fanns också berättelser om frihetskriget, inbördeskriget och slavar som i Metta Victor ’ s Maum Guinea och hennes plantage ”barn” (1861), som sålde mer än 100 000 exemplar i kort ordning och översattes till flera språk. Abraham Lincoln uttalade det” lika absorberande som Farbror Toms stuga ” (Harvey, s. 39). För många läsare var de bästa av dime-romanerna de första, de som publicerades av Beadle & Co. och dess efterträdare, Beadle & Adams, och de såldes av miljoner.
med sådan framgång är konkurrensen aldrig långt efter. En tidigare anställd på Beadle, George Munro, tillsammans med sin bror Norman L. Munro, den sensationella Frank Tousey och Street & Smith, gick snart med i Beadle som stora utgivare av dime romaner. De tidiga böckerna var små sextodecimo volymer av hundra eller så sidor och betonade återkommande författare över fortsatta tecken. På 1870-talet introducerade tio cent och fem cent veckovis begreppet fortsatta karaktärer med berättelserna om Dick Talbot, Deadwood Dick, Buffalo Bill och andra. När mysterium och detektivhistorier blev populära inkluderade de återkommande hjältarna Old Sleuth, Old Cap. Collier, Old King Brady, Joe Phenix och den ojämförliga Nick Carter.
först bestod läsekretsen av vuxna, men på 1870-talet var publikationer utformade för att tilltala yngre läsare, främst män, vanliga och berättelser som Frank Tousey ’s Boys of New York och Norman L. Munro’ s Golden Hours publicerade serier och noveller specifikt för ungdomsmarknaden. Femcentveckorna var antingen antologier av berättelser i olika kategorier (resor och utforskning, gräns och västerländsk, mysterium och detektiv) eller innehöll de fortsatta äventyren hos en enskild hjälte som i det veckovisa Diamond Dick-biblioteket.
den offentliga reaktionen på dime romaner var blandad. Tidiga kritiker välkomnade konceptet bakom Beadles ”dollar book for a dime” (se Johannsen 1:31), som placerade litteratur inom räckhåll för den fattigaste läsaren och därmed uppmuntrade läsning. Senare kritiker kan ifrågasätta mängden våld men sällan språket; förbannelser i texten representerades ofta av bindestreck. Vissa kritiker skyllde dime-romanen för leading boys vilse, samma kritik som riktades mot filmer, radio och serietidningar under en senare generation. När dime romaner och berättelse papper upphörde publicering runt 1915, nostalgi ersatt kritik och samlare prisade kopior räddade från papperskorgen. År 1922 New York Public Library monterade en utställning av dime romaner, främst pärlor från samlingen som gavs till institutionen av Dr.Frank P. O ’ Brien. Dime-romanen har länge varit föremål för vetenskaplig uppmärksamhet.
FRONTIER AND WESTERN STORIES
enligt Daryl Jones i Dime-romanen Western (1978) fanns det sex grundläggande hjältar: backwoodsman, gruvarbetaren, outlaw, plainsman, cowboy och rancher. Många figurer i dime-romanen western tillhörde mer än en kategori. Backwoodsman fungerade som guide till fester som reser genom det nya landet i emulering av James Fenimore Cooper ’ s Leatherstocking. Edward S. Ellis ’ s Seth Jones (i 1860-romanen Seth Jones; eller, the captives of the Frontier) etablerade formeln inom dime-romanen. Oll Coomes gamla Kit Bandy var en variant av typen och fungerade som både guide och komisk lättnad. Så populär var Deadwood Dick mellan 1877 och 1885, året hans skapare Edward L. Wheeler dog, att förlaget skapade en efterträdare, Deadwood Dick Jr. (no blood relative). Författaren till de flesta av de nya berättelserna var Jesse C. Cowdrick, författare till Broadway Billy stories, som använde wheelers namn som en pseudonym. Deadwood Dick hade ingen grund i själva verket, trots påståenden som lagts fram för att identifiera ett antal individer som originalet av karaktären, medan Calamity Jane, hans följeslagare i äventyr, inte liknade den historiska figuren varken i utseende eller i egenskaper. De var varelser av fantasin.
Buffalo Bill, å andra sidan, hade en saklig grund i William F. Cody (1846-1917), även om dime roman karaktär var en romantiserad version av historiens scout och showman. Han introducerades för allmänheten 1869 av Edward Zane Carroll Judson (1823-1886, bättre känd under hans pennnamn Ned Buntline) i serien Buffalo Bill, kungen av Gränsmän på gatan & Smiths New York Weekly. Trots att han skrev ytterligare två Buffalo Bill-serier för Street & Smith, sätter in karaktären som en sekundär figur i en tredje serie och skriver ett scenspel, Scouts of the Prairies (1872), skrev Buntline bara ytterligare en berättelse om scout, en serie för Beadle & Adams 1885. Tydligen inte intresserad av att upprätthålla franchisen, steg Buntline åt sidan och tillät överste Prentiss Ingraham (1843-1904) att fortsätta presentationen av Codys äventyr för en ivrig allmänhet. När Ingraham dog 1904, efter att ha skrivit åttio Buffalo Bill-berättelser för Beadle & Adams och fyrtioåtta för Street & Smith, gav andra författare nya berättelser fram till 1912. Som porträtteras av Buntline, Buffalo Bill var en del backwoodsman, del prospector, och en del plainsman med lite Indian när det gäller hans skicklighet på att följa ett spår var berörda. Little in the dime romaner baserades på något Buffalo Bill åstadkommit i verkliga livet; snarare hans bedrifter var vad allmänheten förväntas av en sådan legendarisk figur. När Buffalo Bill etablerade sin Wild West-Show på 1880-talet var blandningen av fakta och fiktion fullständig. Hanskostym i arenan och hans kostym i omslagsillustrationerna blev densamma.
Albert W. Aikens Dick Talbot föregick Deadwood Dick i tryck med sex år och kombinerade förmågan hos spelaren, vägagenten och gruvarbetaren med ranchens. Dessutom hade Talbot det traditionella mystiska förflutna (som han hade lämnat bakom sig i öst) av många dime-romanhjältar. Ett återkommande tema i serien var Talbots frieri, vinnande och förlorande (ibland till döds) många unga damer, ett tillstånd som han smärtsamt är medveten om. Richard Wade, gräns lawman, gruvarbetare, och cowboy hjälte, var bättre känd som Diamond Dick från gnistrande diamanter som dekorerade sina kläder och diamant sevärdheter på hans revolvrar. Identifieringen med gruvarbetaren kom från silvergruvan han ärvde. Han baserades delvis på medicin show underhållare George McClellan, smeknamnet ” Diamond Dick.”Wade var unik bland dime nya hjältar i att ha en son, Bertie, en blod relation, som reste med honom. Så småningom gick äldste Wade i pension och hans son, känd som Diamond Dick Jr., fortsatte traditionen att rätta till fel i hela väst. Andra västerländska hjältar, som Ted Strong och Young Wild West, passar hjältemodellen som cowboys och ranchers och drivs under det tjugonde århundradet som kör vintagebilar och ridhästar. Unga vilda västern avslutade sin äventyrliga karriär på Europas slagfält under första världskriget.
MYSTERY AND DETECTIVE STORIES
där dime-romanen western lånade karaktärer och teman från Cooper, drog detektivhistorien på de inspelade utnyttjandena av den legendariska Allan Pinkerton (1819-1884) och männen i hans detektivbyrå. Den tidigaste detektivserien i ett berättelsepapper var förmodligen den romaniserade versionen av Tom Taylors pjäs Leave Man-biljetten, som dök upp i vår unions veckovisa flagga 1865. Detta följdes av Kenward Philps ”The Bowery Detective” i New York Fireside Companion 1870. Men den första detektivhjälten som dök upp i en serie berättelser Var Old Sleuth, skapandet av Harlan Page Halsey, i samma berättelsepapper två år senare 1872. Med tiden undertecknades berättelserna också av Old Sleuth, så det var ett omedelbart erkännande att de var detektivhistorier. I den första Old Sleuth-berättelsen var hjälten en ung man som maskerade sig som en äldre, en konvention som inte upprätthölls. Ett decennium senare uppträdde den första publikationen som specialiserat sig på detektivfiktion, Norman Munros gamla Keps. Collier Library (1883), följt några veckor senare av Frank Touseys New York Detective Library. Båda var antologier av berättelser om en mängd olika detektiver. Den första veckopublikationen med en enda detektivs fortsatta äventyr var Nick Carter Library, som började 1891.
Pinkerton-modellen för detektiven var en man eller kvinna som var bäst i sitt yrke, en till vilken den officiella polisen kunde vända sig i kristid. Han eller hon lånade jägarens färdigheter när han spårade en misstänkt och därmed var lite annorlunda än Coopers hjältar. Att ifrågasätta klienten och olika misstänkta åtföljdes av ett besök på brottsplatsen. Detektivet var ofta lager djupt i förklädnad och löste brott lika mycket genom flitig avlyssning av inkognito som genom vetenskapligt avdrag. Typen av brott varierade, även om mord var framträdande. Medan läsarna fick observera detektivet på jobbet, fanns det liten möjlighet att matcha wits med detektivet. Lösningen berodde ofta på att detektiven fick en förståelse för karaktärernas historier (offer och misstänkta), och i detta fungerade verk av den franska romanförfattaren Aubbimile Gaboriau (1832-1873) som modeller. Efter att Sherlock Holmes-berättelserna blev populära 1891, emulerade många författare dem.
traditionellt var dime – romandetektiven Gammal och klok och namnet återspeglade ibland detta, ofta med tunga i kinden: Old Search, Old Hawkeye, Old Neverfail, Old Bull ’ s Eye, Old Spicer. Dessutom fanns det ett antal kvinnliga detektiver, varav några tjänade som assistenter till hjälten (t.ex. Ida Jones i Nick Carter stories), andra som arbetade på egen hand (t. ex. Lady Kate Edwards i Old Sleuth Library). Den geriatriska sleuth ersattes så småningom av en serie yngre män som var lika med alla föregångare. Nick Carter ledde vägen som en ungdomlig man med ansvar för en byrå av sleuths som pojkens läsare lättare kunde identifiera och som löste mysterier för kungar och presidenter på ett sätt som var hans läsares avund. Han tävlade med, men ersatte inte helt, den västerländska hjälten på marknaden.
skol-och sporthistorier
internatskolans berättelse blev känd i England av Thomas Hughes ’ Tom Browns skoldagar (1857) representerades i dime-romanerna till stor del av berättelser omtryckta från brittiska källor. Jack Harkaway-serien av Bracebridge Hemyng som började som berättelser i en brittisk internatskola fortsatte som berättelser om Harkaways globetrottande äventyr. Majoriteten av sporthistorierna i dime-romaner sattes i internatskolor eller högskolor och universitet med sporten som har företräde framför akademiska studier. Den största och mest populära skol-och sporthjälten var Frank Merriwell från Yale, skapandet av Gilbert Patten som skriver som Burt L. Standish. Med sin skicklighet att rädda jungfrur i nöd (en av dem han så småningom gifte sig med), vann vid varje sport han spelade, reste till världens yttersta hörn och samlade omkring sig en kotteri av vänner som skulle dö för honom, var han verkligen idol för amerikansk ungdom. Från och med 1896 var Merriwells vanliga äventyr på gatan & Smiths Tip Top Weekly häftklammern i många pojkbibliotek. Berättelserna hölls på tryck i fyra decennier. Merriwell hade många imitatorer (Jack Lightfoot, Frank Manley, Fred Fearnot, Jack Standfast) men ingen lika.
SCIENCE FICTION
medan en mängd olika berättelser kan kallas prototyper av science fiction, involverade de flesta någon form av exotisk resa med hjälp av luftballong eller snabb landfartyg, i emulering av Jules Verne. Frank Tousey hade monopol på dessa i berättelserna om pojkens uppfinnare Frank Reade Jr.och Jack Wright som fyllde himlen med fantasifulla luftskepp och haven med fantastiska undervattensfarkoster. Majoriteten av berättelserna i båda serierna var arbetet med en man, Luis Senarens (1865-1939), skriver under fantasilös pseudonym ”Noname.”Frank Reade och Jack Wright-berättelserna började dyka upp på 1870-talet i berättelsepapper och samlades i femcentveckorna innan de försvann från tidningskioskerna i de nya massatidningarna.
kritikerna och slutet på en ERA
dime novel publishers lyckades med att använda den senaste tekniken inom papperstillverkning, tryckning och distribution för att förse en nyligen läskunnig marknad med billig läsning. Tidig kritik av dime romaner kom vanligtvis i form av ledare som förlöjligade dem som så mycket omoralisk sensationalism eller skyllde ungdomsbrottslighet på läsningen av billig fiktion. Ett känt fall 1874 involverade Jesse Pomeroy, en fjortonåring som mördade två barn. Enligt Edmund Pearson i Dime romaner (Sid. 93) åklagaren föreslog att han kunde ha lett till sina brott genom att läsa ”billig” litteratur av dime-romantypen.”Men Pomeroy förnekade någonsin att ha läst en dime roman i sitt liv. Det fanns ett antal motbevisningar till dessa attacker. Beadle & Adams producerade flera ledare för att försvara dime-romaner på sidorna i deras Saturday Journal och Banner Weekly. De publicerade till och med en lista över de riktlinjer de gav sina författare där de (bland andra bestämmelser) förbjöd något ”stötande för god smak” (Pearson, s. 96). Efter en ledare 1884 i New York Tribune som hävdade att pojkar uppmuntrades att springa iväg till vilda västern genom att läsa dime-romaner, kapten Frederick Whittaker, en dime-författare av lång tid, skrev ett omfattande försvar av böckerna. Prentiss Ingraham vägde in på två fronter, ett brev till Mobile Sunday Times 1888 och en fotnot i en av hans ”Dick Doom”-berättelser för Beadles halv-Dime-Bibliotek 1892 där han förnekade anklagelserna om att dime-romanförfattare uppmuntrade pojkar att lämna hemmet.
i början av nittonhundratalet var det en kombination av massatidningar och filmer som stavade slutet av dime roman. Samma pris som en gång betalades för dime-romanen kunde köpa mer läsmaterial i massatidningen eller ett Levande äventyr på silverskärmen. Läsarna på 1920-talet tittade tillbaka på sin ungdoms dime-romaner med nostalgi och kom ihåg hur de smala böckerna hade drivit deras fantasi, och de byggde samlingar av sina barndomsfavoriter. Som Charles M. Harvey säger i sin uppsats för the Atlantic Monthly, ”hur dessa hjältar och hjältinnor och deras allierade, deras fiender och deras gärningar, klamrar sig fast vid minnet över gulf of years!”(s. 37) värdet av dime-romanerna för senare generationer är som socialhistoria, samlingar av attityder och övertygelser från en period i amerikansk historia när hjälten alltid vann och skurken fick sin uppkomst i det sista kapitlet.
se ävenbokpublicering; mysterium och Detektivfiktion
bibliografi
primära verk
författare till ”Old Cap. Collier” . ”Seaside Detective; eller, Ironclad i anställning av regeringen.”Gammal Mössa. Collier Library 4 (12 Maj 1883).
Buntline, Ned . ”Buffalo Bills bästa skott.”Timmerstuga Bibliotek 127 (20 Augusti 1891).
En Berömd Författare . ”Nick Carter, Detektiv. Lösningen av ett anmärkningsvärt Fall.”Nick Carter Detective Library 1 (8 Augusti 1891).
Moore, Harry . ”Liberty Boys of ”76′; eller, kämpar för frihet.”Liberty Boys av ”’ 76 ” 1 (4 januari 1901).
En New York Detektiv . ”Gamle Kung Brady, den Sleuth-Hound.”New York Detective Library 154 (14 November 1885).
”Noname”. ”Frank Reade, Jr., och hans drottning Clipper av molnen. En spännande historia om en underbar resa i luften.”Wide Awake Library 993-994 (1-4 Oktober 1890).
En Gammal Scout . ”Unga vilda västern, prinsen av sadeln.”Vilda Västern Varje Vecka 1 (24 Oktober 1902).
Gammal Detektiv . ”Old Sleuth, detektiven; eller, Bay Ridge-mysteriet.”Old Sleuth Library 1 (3 Mars 1885).
Standish, Burt L. . ”Frank Merriwell på Yale; eller, nybörjare mot nybörjare.”Tip Top Vecka 40 (16 Januari 1897).
Wheeler, Edward L. ”Deadwood Dick, vägens prins; eller den svarta ryttaren i Black Hills.”Beadles halv-Dime Bibliotek 1 (15 oktober 1877).
Sekundära Verk
Cox, J. Randolph. The Dime Novel Companion: En Källbok. Westport, Conn.: Greenwood Press, 2000.
Curti, Merle. ”Dime romaner och den amerikanska traditionen.”Yale Recension 26 (1937): 761-778.
Denning, Michael. Mekaniska accenter: Dime romaner och arbetarkultur i Amerika. New York: Verso, 1987. Reviderad utgåva, 1998.
Harvey, Charles M. ” Dime-romanen i det amerikanska livet.”Atlantic Monthly 100 (Juli 1907): 37-45.
Johannsen, Albert. The House of Beadle Och Adams och dess Dime och Nickel romaner: historien om en försvunnen litteratur. 3 vol. Illustrera. Norman: University of Oklahoma Press, 1950-1962. Multimedia Digitization Lab vid Northern Illinois University Libraries i DeKalb har mycket av Johannsens text online på http://www.niulib.niu.edu/badndp/bibindex.html. Webbplatsen innehåller ytterligare material som omslagskonst och fulltexter av många dime-romaner.
Jones, Daryl. Den Dime Roman Västra. Matställen-Bowling Green, Ohio: Populär Press, Bowling Green State University, 1978.
Noel, Mary. Villains Galore: storhetstiden för den populära berättelsen varje vecka. New York: Macmillan, 1954.
Pearson, Edmund. Dime romaner; eller, efter ett gammalt spår i populärlitteraturen. Boston: Liten, Brun, 1929.
Smith, Henry Nash. Virgin Land: den amerikanska västern som Symbol och myt. Cambridge, Massa. Harvard University Press, 1950.
Stern, Madeleine B., Red. Förlag för massunderhållning i artonhundratalet Amerika. Boston: G. K. Hall, 1980.
Sullivan, Larry E. och Lydia Cushman Schurman, Red. Pionjärer, passionerade damer och privata Ögon: Dime romaner, serieböcker och pocketböcker. New York: Haworth Press, 1996.
Tebbel, John. En historia av bokpublicering i USA. 4 vol. New York: Bowker, 1972-1981. Volym 1, skapandet av en industri, 1630-1865 och volym 2, utbyggnaden av en industri, 1865-1919, är särskilt relevanta för denna uppsats.
J. Randolph Cox