Hur skriver du för tonåringar?

Louise O ’ Neill, författare till ask For It and Only ever Yours
när folk kommenterar att jag lyckades skapa en autentisk tonårig röst med huvudpersonerna i båda mina romaner skämtar jag ofta att det beror på att jag är väldigt omogen för min ålder. Efter att ha träffat tonåringar som är mycket mer artikulerade och intelligenta än jag är, är det definitivt bara ett skämt, men för mig känner tonåren fortfarande inte så långt borta. Det är något med den tiden – all ångest och oro och osäkerhet men också all spänning och spänning att upptäcka pojkar och sex och dricka för första gången – som verkar vara outplånligt intryckt på mitt undermedvetna och, som ett resultat, att få tillgång till alla dessa känslor är lätt för mig.

jag har också turen att ha en mycket nära vän som var i hennes sena tonåren när jag skrev mina böcker och som var oändligt tålamod med mina oupphörliga texter om äkta slang som används av moderna tonåringar.

Patrick Ness, författare till resten av oss bor bara här
min teori är att vi alltid är alla åldrar vi någonsin var. Mitt tonåriga jag hänger fortfarande runt; det är bara att välja att engagera sig med honom, skriva böcker för honom, se vad han kände och behövde att han inte fick. Jag tror verkligen att det är den enkla åtgärden att ta en tonåring på allvar, vilket är otroligt sällsynt. De är så ofta avskedade eller berättade ”du kommer att växa ut ur det”. Behandla dem som de komplexa, motsägelsefulla, sökande människor som de är, och du är mest av vägen där redan. Om du bara är orolig för slang och sociala medier börjar du förmodligen från fel punkt. Gör dem sanna, precis som du skulle någon vuxen, och det är ditt arbete mest gjort, tror jag.

Melvin Burgess, författare till envisas, skräp och gör det
två sätt. Ett sätt är att komma ihåg. Du måste vara i kontakt med ditt tonåriga jag på något sätt, och dina gamla tonårsvänner. Det ger dig inte det exakta språket, men slang går inaktuellt så snabbt ändå spelar det ingen roll. Det är att få vad du trodde, kände, vad saker betydde för dig, det är viktigt.

William Sutcliffe, författare till Concentr8 and the Wall
du tar en stor risk som författare när du försöker replikera rösten hos någon 30-udda år yngre än du, som bor i en värld som är väldigt annorlunda än den du bebodde dig själv i den åldern. Det finns gott om utrymme för att få en hel del saker mycket fel. Om du försöker använda samtida slang – som du måste studera som ett slags främmande språk – öppnar du en annan stor väg för att göra en idiot av dig själv som författare. Men å andra sidan, om du inte tror att du har någon förmåga att tänka dig in i en tonårs huvud, varför skriver du i första hand om tonårskaraktärer för tonårsläsare?

Concentr8 försöker komma in i huvudet och reproducera rösterna från en rad tuffa barn från ett bostadsområde i södra London. Detta är långt ifrån min egen personliga erfarenhet, och jag skulle aldrig ha haft förtroende för att försöka detta som författare om jag inte hade tillbringat ett år mentorskap en tonåring från denna värld, långsamt lära känna hur han tänkte och talade under en period av många månader. Jag gjorde det för flera år sedan, som en intresserad medborgare mer än som en forskande romanförfattare, men hans röst och personlighet lämnade mig aldrig. När tiden gick efter 2011-upploppen, blev det långsamt klart att ingen försökte komma med ett insiderkonto om hur det kunde ha känt sig att delta i dessa händelser, kom den här pojkens röst tillbaka till mig och Concentr8 började bli levande på sidan.

Cat Clarke, författare till The Lost and the Found
jag lyssnar på tonåringar som pratar på bussen, men då lyssnar jag igen på alla på bussen (och vart jag än går, för den delen!). Inte så mycket att lyssna på hur människor pratar-jag är mer intresserad av vad de pratar om. Min andra roman, Torn, inspirerades av en överhettad konversation på jobbet! När det gäller att skriva en tonårig röst verkar det komma ganska naturligt. Jag försöker inte efterlikna tonårsslang, eftersom det kan dateras mycket snabbt. Det tenderar att ta mig några tusen ord innan jag verkligen är bekväm med en karaktärs röst, och från och med då är det lätt att berätta om någonting inte ringer helt sant. Jag skriver tonåringar som jag ser tonåringar: vanliga människor går om sina liv, var och en bär en bunt av förhoppningar och drömmar och osäkerhet.

Taran Matharu, författare till Summoner: Nybörjaren
vid 24 var det inte så länge sedan att jag själv var tonåring, och jag minns hur det var mycket tydligt. Att skriva tonårsröster är ofta mycket lik att skriva en vuxen-det handlar om trovärdiga tecken. En vanlig missuppfattning är ett behov av att dumma rösterna, men tonåringar kan vara lika intelligenta och äldre som alla vuxna. Den viktigaste skillnaden är att tonåringar ofta upplever saker för första gången och saknar den visdom som sådan livserfarenhet ger. De söker också fortfarande för att definiera sig själva och hitta sin plats i världen, så att de kan växa och förändras som karaktärer när berättelsen fortskrider.

Candy Gourlay, författare till Shine
du kan inte planera en karaktär och trolla hans eller hennes röst ur luften. Det är inte en intellektuell övning. Röst kommer från en karaktär som kommer till liv. Och att få en karaktär till liv är det darndest sak. Jag tycker att jag måste skriva och skriva och skriva, och fortsätta kasta ord bort, tills långsamt min karaktär tar över. I Tall Story, det hände när min hjältinna plötsligt skrek ” så många Armhålor, så lite deodorant.”Efter det var det lite som automatisk skrivning. Jag kunde inte hålla käften. Jag antar att en författare bara kan berätta historien upp till en viss punkt. Om hon har tur, karaktärerna tar tag i tyglarna och säger, ’Vi tar det härifrån. Så länge och tack för all fisk!”

Robert Muchamore, författare till CHERUB and Rock War series
när jag började skriva hade jag fortfarande ett ”riktigt” jobb och reste hem på bussen. Jag hade alltid earwig barn på översta däck. Det är en av få platser där du kan vara nära barnen medan de är med sina kompisar och pratar utan vuxenövervakning.

en annan sak jag har lärt mig är att slang förändras i månader, medan skriv-och publiceringsprocessen för mina romaner är minst två år och de (förhoppningsvis) håller sig i tryck i årtionden. Det är väldigt lätt att överdriva slangen och hamna förbryllande dina läsare, eller ännu värre, komma över som den tragiskt unhip fyrtio-något bloke jag verkligen…

Annabel Pitcher, författare till Silence is Goldfish and Ketchup Clouds
jag känner inte avståndet mellan mitt tonåriga jag och hur jag är nu. Jag kommer verkligen ihåg hur det är att vara Tonåring, det var en så livlig tid i mitt liv. Vissa människor verkar vara färdiga vuxna från 10 års ålder, men jag känner mig fortfarande som en ängslig 14 år gammal i kroppen av en 33 år gammal. Jag älskar att hoppa in i huvudet på en annan karaktär och leva genom dem, det är en underbar flykt för mig.

det andra sättet är intervjuer. Jag intervjuar ofta människor för att få rätt röst. Tonåringar naturligtvis, men vuxna också. Om du kan få vuxna att komma ihåg sina tonår, för att komma in där, finns det en hel mängd erfarenhet – röst, berättelse, partiet – som bara väntar på dig.

Liz Kessler, författare till Läs mig som en bok?

för mig handlar det om att lära känna dina karaktärer så bra du kan. När du verkligen är under deras hud, och du känner dem inifrån och Ut, deras röst utvecklas vanligtvis ganska naturligt tillsammans med allt annat du upptäcker om dem. Med det sagt kör jag mycket av mitt arbete förbi lämpliga läsare för att kontrollera att jag får det rätt. Medan du skriver läsa mig som en bok, jag skickade några shout-outs till tonåringar på Facebook med frågor som ’ skulle du säga hångla?’eller’ pratar du fortfarande om skivande lektioner?’eller’ vilka typer av ord använder du för någon du vill ha?’Den typen av uttryck är viktiga för att få rätt, och som en fyrtioårig skrift om tonåringar är det alltid bra att kolla med experterna först!

Dawn Kurtagich, författare till The Dead House
att aldrig växa ur dina tonår hjälper mycket … men att hålla kontakten med vad som är på ämnet hjälper också. Jag tittar på oändliga tonårsläsare, granskare, bloggare, skönhetstransporter, komiker och mer på YouTube, och jag älskar att umgås med tonåringar i verkligheten, men önskar att jag fick göra det oftare. Modellen i några av mina bilder i The Dead House är sexton och jag älskar henne. Men det växer aldrig ut ur dina tonåringar, sak. Det är det riktiga guldet.

Ryan Graudin, författare till Wolf av Wolf och Den muromgärdade staden
jag är lycklig, eftersom de flesta av de berättelser jag skriver är inställda på platser eller tider så väldigt annorlunda än samtida Tonåring-dom att jag inte behöver hålla jämna steg med den nuvarande slang. (Fleek? Eller hur?) Men så många tonåriga sätt är tidlösa: kroppsspråk, råa känslor, hela gambiten. Mitt hus råkar vara ganska nära den lokala gymnasiet, så det är inte ovanligt att grupper av tonåringar går förbi mitt hus medan jag skriver i främre rummet. Varje dag får jag en trettio sekunders dos av deras samtal; ett litet gap i tid och minne som tar mig tillbaka till mina egna gymnasieår. Dessa påminnelser hjälper mig att krossa mina tonårskaraktärer – hopp, rädsla, hormoner och allt.

Rae Earl, författare till My Mad Fat Diary
jag tror att en del av oss alla är för evigt ungdomar – vi lyckas bara hålla den i garderoben. Jag kan kanalisera min inre Tonåring efter behag med musik: en explosion av ’The Queen is Dead ’eller’ Eternal Flame ’ av The Bangles och jag är precis där bak.

jag spenderar också mycket tid på kollektivtrafik och lyssnar på andra människor som pratar. När människor är obevakade kan du höra vad som verkligen stör eller intresserar dem-det gäller alla generationer. Ta en anteckningsbok på alla upptagna tåg eller buss och du kommer att höra autentiska röster från varje era.

Shalini Boland, författare till Outside
jag skriver för tonåringar eftersom jag tror att jag fortfarande är sexton i hjärtat. Jag kan komma ihåg den stora känslan av känslor: spänning, tristess, ilska, nerver, första kärlek. Coming-of-age är en underbar och skrämmande tid att skriva om. Även om moderna tonåringar har en annan upplevelse nu – mer teknik, fler val, och lagt tryck – jag tror fortfarande att i grunden våra tonårs känslor, förhoppningar och rädslor är desamma som de någonsin varit. Tillsammans med ett behov av att ta reda på vem vi är och var vi passar in i samhället. När jag skriver mina karaktärer lägger jag mig djupt inuti dem och drar på alla de första känslorna. Så även om jag nu är i fyrtioårsåldern skriver jag inte för tonåringar, jag skriver som om jag fortfarande är en.

Benjamin Zephaniah, författare till Terror Kid and Refugee Boy
när jag börjar tänka på att skriva en roman går jag helt enkelt tillbaka till min ungdom och kommer ihåg hur jag talade. Ännu viktigare kommer jag ihåg min inställning till läsning. Jag hatade det. Så då skapar jag den typ av berättelser, och använder den typ av språk som skulle ha engagerat mig. När jag blir äldre tillåter jag aldrig mina syskonbarn att kalla mig farbror; detta stör deras föräldrar (mina bröder och systrar), men det får mina syskonbarn att tala till mig som en jämlike. De gillar det faktum att det upprör sina föräldrar, eftersom de gör det hela tiden. De litar också på mig när de har verkliga problem eftersom jag har erfarenhet, men jag talar deras språk. Jag lyssnar också på deras musik. Jag gör deras musik till min musik. När du gör det använder du inte bara rätt ord, du rockin till de samma riddims.

Natasha Farrant, författare till The Bluebell Diaries, inklusive den senaste, Allt om pumpa
jag bor med två (och ofta fler) dagliga påminnelser om hur det är att vara tonåring, och jag skulle ljuga om jag sa att mina döttrar och deras vänner inte kom in i mina böcker. I slutet av detta år kommer jag att ha skrivit fem romaner i rad i dagbokformat, så det är viktigt för the voice att vara helt övertygande. Jag använder ofta ett ord eller en fras som kommer naturligt för mig, sedan förenkla det efter att ha frågat mig själv om någon av de olika tonåringarna i mitt liv faktiskt skulle prata så. Med det sagt, för mig handlar det mer om att hitta den röst som är rätt för mina karaktärer – den viktigaste frågan är inte ”skulle en tonåring tänka eller tala så här” men ” låter detta som Blue, eller Jas, eller Arianne, eller Lydia?”Så jag skulle säga att mina tonåriga röster kommer delvis från att observera det verkliga livet och delvis från min fantasi-vilket är exakt hur de flesta romaner är födda, tonåriga eller på annat sätt!

Tanya Landman, författare till Buffalo Soldier

skapa en autentisk tonårig röst? Jag antar att jag på vissa sätt har valt bort den speciella utmaningen genom att välja att skriva historisk fiktion. Självklart behöver jag fortfarande skapa en röst som känns rätt för karaktären och berättelsen – men jag behöver inte oroa mig för att använda ord eller fraser som kan falla ur mode innan boken gör det i tryck. Istället tar jag tonen från källmaterialet – att hitta en röst som känns trogen mot perioden men som också är tillgänglig för en modern publik. Min bakgrund i skådespelare hjälper verkligen till att hitta en accent eller ton för att definiera en karaktär. Jag experimenterar och försöker olika röster högt (men bara i privatlivet i mitt eget hem när ingen annan är i byggnaden!).

Laura Dockrill, författare till Darcy Burdock
att hitta en röst för ungdomar är mest beroende av minne; jag tycker att ju mer sanningsenlig skrivandet är, desto mer exakt och relatabelt. Detta fungerar mest när baserat på saker du har hört sagt eller har sagt själv. Jag spenderar mycket tid med tonåringar och barn och tycker att jag absorberar språk och ton från människor ganska mycket. Konversation är absolut nödvändigt när du skriver; i huvudsak kommunicerar du och så måste du vara på nivå med din läsare, se öga mot öga.

människor förändrar hur de pratar hela tiden, särskilt ungdomar, det är det mest underbara med att växa upp! Utveckla din röst och ton, hitta hur du vill vara och presentera dig själv genom att låna från olika bakgrunder, kulturer, epoker, skapa en hel cocktail av dig byggd från din omgivning, vänner, lärare, popkultur, böckerna du läser, internet, korsbestämning av språk… Det är en ospårbar och distinkt tunga som är unik för alla. Vilket ger författare en stor känsla av frihet och underbart språk att röra med.

en berättare eller ledare måste ha en stor saftig skiktad karaktär som läsaren kan falla in i och lita helt på att navigera dem runt din fiktiva värld – jag tror att för att göra en karaktär tredimensionell är det ett måste att förstå deras dialog och förstå deras fästingar och unika charmar och kvaliteter som gör dem till en trovärdig individ. Naturligtvis är fantasi nyckeln, annars skulle våra böcker läsa som dagböcker eller memoarer, så det är viktigt att föreställa sig också – det är vad en läsare vill ha. Det måste bara vara konsekvent och äkta – inget halvt bakat! Jag tror att barn kan sniffa ut en blagger, någon som har krossat rösten i namnet på en karaktär. Jag tycker alltid att det är säkert och roligt att skapa ditt eget språk eller stil att prata snarare än att försöka imitera en som du inte är flytande i eftersom din läsare inte kommer att köpa rösten och då är de förlorade, och det finns inget värre än att en läsare går förlorad på en karta som du har skapat.

hur tycker du att Författare ska fånga tonårsröster? Och vem tror du gör det riktigt bra? Berätta för oss på Twitter @ GdnChildrensBks och via e-post [email protected] och vi lägger till dina tankar till den här bloggen!

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
{{#choiceCards}}

SingleMonthlyAnnual

Övrigt

{{/choiceCards}}

{{#cta}}{{text}} {{/cta}}

vi kommer att kontakta dig för att påminna dig om att bidra. Håll utkik efter ett meddelande i inkorgen i . Om du har några frågor om att bidra, vänligen kontakta oss.

• Dela på Facebook
• Dela på Twitter
• dela via e-post
• Dela på LinkedIn
• Dela på WhatsApp
• Dela på Messenger