”Vad gör jag med mitt liv? Jag är så blek. Jag borde komma ut mer. Jag borde äta bättre. Min hållning är hemsk. Jag borde stå rakare. Folk skulle respektera mig mer om jag stod upp rakare. Vad är det för fel på mig? Jag vill bara ansluta. Varför kan jag inte få kontakt med människor? Det är för att jag är död.”
dessa är de första orden som talas i 2013-filmen Warm Bodies. Skriven och regisserad av Jonathan Levine, och baserad på boken av Isaac Marion, filmen är en del paranormal romantik och en del zombie komedi med en skvätt Shakespeare inspiration. Warm Bodies skiljer sig dock från den tragiska romantiken i Shakespeares Romeo och Julia i sin inställning till kärlek, hopp, och lyckligt afters. Medan Romeo och Juliet kanske överskattar ödet eller slumpen och likställer kärlek med döden, sätter denna första monolog av R (Nicholas Hoult) omvänt scenen för den efterföljande tematiska betydelsen genom varma kroppar — att både kärlek och hopp snarare är något livsbekräftande och att att välja att älska eller ha hopp förändras i världen.
i världen av varma kroppar finns det tre sätt att existera: som en människa, som en zombie eller som en boney. Att vara en människa i denna nya värld är komplicerad; den är lika full av död, förlust, bitterhet och ensamhet lika mycket som den har potential att vara full av liv, lycka, hopp och kärlek. Att vara en zombie är å andra sidan att ha tappat kontakten med det som gör var och en av oss mänskliga: vår extraordinära förmåga att älska, ha hopp och drömma om en bättre morgondag. Zombies kan inte drömma eller kommunicera med varandra utanför grunts, moans och enstaka fragment av ord som sannolikt kräver att jaga efter mat. Medan de inte kan känna känslor eller uppleva djupet av känslor, längtar de efter att känna igen hur det var att vara människa och leva genom minnena från folks hjärnor som de äter. Boneys är snarare skelettzombier som har förlorat allt hopp och bokstavligen kasta de sista fysiska och känslomässiga resterna av det som en gång gjorde dem mänskliga.
linjen mellan dessa tre existenssätt är dock suddig. Zombies kan uppleva en persons liv genom att äta sin hjärna, men om de lämnar hjärnan hos sina offer ensamma kommer den personen också att bli en zombie. Och medan alla zombies en dag kommer att förvandlas till boneys, med lite kärlek vissa zombies kan bli människa igen.
det är både begreppet kärlek i sig själv och representationen av den kärleken genom det utvecklande förhållandet mellan R och Julie (Teresa Palmer) som hoppar botemedlet för zombierna. Han väljer att rädda Julie från de andra zombierna — vikten av detta monumentala beslut om berättelsen återspeglas i en snöglob av två personer som håller hand som han finner medan han gör det — och strax efter att hans hjärta slår igen för första gången. Bilderna av två personer som håller hand används i hela filmen som en symbol för livsbekräftande kärlek. Genom att återskapa den här gesten av proklamerad kärlek framför andra zombies förändrar R och Julie allt. När R fortsätter att bli kär i henne börjar han komma till liv igen. Han drömmer om att bli något nytt, är ångerfull om att döda Julies pojkvän Perry (Dave Franco), känner sig ledsen när hon lämnar honom för att åka hem och upplever kylan igen när det regnar. Ändå är R inte den enda zombie som känner effekterna av en så kraftfull symbol. I fönstret i en butik i flygplatsens Hall, en annons av två silhuetter som håller händerna ger tillbaka minnen för en växande skara zombies och tillsammans, deras hjärtan börjar slå igen samt. Plötsligt finns det hopp för dem alla att känna sig levande igen.
när den sista striden rasar mellan människorna, zombierna och boneys för att forma världens framtid, delar R och Julie sin första kyss. Detta svepande ögonblick av kärlek och hopp om ett nytt liv som äntligen realiseras avbryts av Julies far (John Malkovich) som skjuter R. När hans blod sakta suger in i vattnet kommer de alla att inse att han blöder — R lever igen och med honom är världen född på nytt. Att arbeta tillsammans, människor och zombies besegra boneys. Zombies lär sig att leva igen bland människor och alla får en ny början. Julie och R sitter och tittar tillsammans när murarna runt staden och de metaforiska murarna runt mänsklighetens hjärtan rivs.
det är bara genom handlingarna att välja att ha hopp och att älska att ett sådant lyckligt slut blir möjligt. I Marions roman med samma namn föreslås att sjukdomen som förstörde världen kom från mänsklighetens krossande, negativa känslor. Varma kroppar antyder att det var vår frånkoppling från saker som att leva uppfyllande liv, nå resolutioner till de förhoppningar och drömmar vi kan uppleva varje dag och älska andra som var ansvariga för apokalypsen i första hand. Och det finns inget bättre sätt att avsluta en film som lägger så stor vikt vid den dödliga förlusten av dessa nyckelelement som utgör ett lyckligt slut än att undergräva detta.
i en värld som redan är så full av mörker, varför inte lysa ett ljus då och då? Kärlek är inte död, det är inte förfall, det är inte något som dömer dig; kärlek är livet, det läker, och det är något som kan rädda dig. Att välja att älska även inför något så tragiskt och fruktansvärt som en zombieapokalyps är oerhört kraftfullt. Att välja att ha hopp om en bättre morgondag kan förändra världen. Vad kan vara mer meningsfullt än att ha hopp om att vi alla kan leva ut lyckligt efter våra drömmar? Det finns knappast en film där ute som så tydligt förkroppsligar betydelsen av kärlek, hopp och ett lyckligt slut som varma kroppar.