Diatoninen & Ei-Diatoninen
diatoninen, sananmukaisesti ”sävelten kautta” muinaiskreikassa, tarkoittaa yleisesti säveliä tai sointuja, jotka ovat osa jotakin keskeistä keskusta tai kotoisin siitä. Kaikki C-duuriasteikossa esiintyvät sävelet ovat diatonisesta C-duuriin. Siksi kaikki C-duuriasteikon (CMaj7, Dmin7, Emi7, FMaj7, G7, Amin7, B7b5) sävelkorkeuksilla rakennetut soinnut ovat myös diatonisia C-duuriin.
Ei-Diatonisella tarkoitetaan mitä tahansa säveliä tai sointuja, jotka eivät ole nuotteja tai sointuja. Useimmissa monimutkaisissa kappaleissa on soinnut, jotka eivät ole diatonisia. Sointu voi olla rakenteeltaan tai kontekstiltaan ei-diatoninen. Jos soitat C-duurissa ja näet D7: n (kirjoitetaan D-F#-A-C), se olisi asiayhteyden mukaan ei-diatoninen, koska D7 on syntyperäinen g-Duurin sävel. Jos se kuitenkin olisi Ddim7 (kirjoitetaan D-F-Ab-B), se olisi rakenteeltaan ei-diatoninen, koska täysin pienentynyttä sointua ei löydy mistään avaimesta.
diatoniset sointukulut
sointukulut, kuten sävelet ja soinnut, voivat olla diatonisia tai ei-diatonisia. Vaikka tiukasti diatonisia sointukulkuja löytyy yleisesti popmusiikista, ne ovat harmonisesti rajoittavia. Jazzissa sointukulut ovat yleensä ei-diatonisia, koska niissä on soinnun ulkopuolisia sointuja.
Diatoninen sointukulku C-duurissa:
klikkaa suurentaaksesi
klikkaa alla katsoaksesi videon yllä olevista esimerkeistä:
suhteellinen duuri-ja molli
jotta soinnut toimisivat diatonisesti paremmin, on tärkeää tietää duuri-ja molliavainten välinen suhteellinen suhde. Jokaista suurta avainta kohti on molliavain, joka jakaa saman avaimen allekirjoituksen.
esimerkiksi ”C-duurissa” ei ole tasankoja tai teräväkärkisiä. ”A-mollissa” ei myöskään ole kerrostumia tai teräviä. Heillä on sama avain. C-duuri on siis a-duurin suhteellinen duuri ja A-molli on C-Duurin suhteellinen molli.
tämän suhteen vuoksi monissa Duuriavaimissa olevissa kappaleissa on usein silta (keskiosa), joka on suhteellisessa molliavaimessa. Päinvastoin pätee moniin kappaleisiin molli-koskettimilla.
Ei-diatoniset sointukulut
toissijaiset Dominantit
C-duurissa V7-sointu (G7) ratkeaa I-sointuun (C). Tämä V7: n suhde I: een on yksi musiikin vahvimmista musiikillisista voimista. V7 haluaa ratkaista joko 4. ylös tai viides alas I sointu. Jazzissa käytetään usein toissijaisia dominantteja (jotka ovat asiayhteyden mukaan ei-diatonisia) lisäämään väriä muuten puhtaasti diatonisiin sointukulkuihin. Otetaan esimerkiksi edellä oleva eteneminen. Voimme kirjaimellisesti lisätä V7-sointuun ennen jokaista diatonista sointua etenemisessä. Nämä V7: t eivät kuitenkaan ole diatonisia C-duuriin (kuten g7-sointu), vaan ne otetaan jokaisen edeltämänsä soinnun juuresta. Rakentamalla minkä tahansa ei-juurisoinnun viidenteen päälle V7: n voi luoda toissijaisen Dominanttisoinnun. Katso alta:
klikkaa suurentaaksesi
klikkaa alla katsoaksesi videon yllä olevista esimerkeistä:
Sub V / Tri-soinnun substituutio
kuten tiedämme, V7-soinnulla on vahva gravitaatio I-sointuun. Kuten V7: stä I: een on puhuttu, kolmiääniväli on ratkaisevassa roolissa gravitaatiossa. Sub V, jota kutsutaan yleisesti kolmiäänisubstituutioksi, on sointu, joka korvataan V7: n sijasta, mutta säilyttää saman funktion (menee I: een).
perinteisessä ii-V7-I: ssä V7-sointu rakentuu toonin 5.:
kolmiäänisubstituutiossa V7-sointu (G7) korvataan V7-soinnulla, josta kolmiääni on poispäin (Db7). Hienointa tässä on se, että Db7: ssä on sama g7-soinnun kolmiääniväli – B (Cb) & F. näin se säilyttää eheytensä dominanttisointuna ja toimii V7-soinnun alter egona. Kuitenkin juuri ja 5th (G ja D tässä tapauksessa) korvataan (dB ja Ab), luoden vielä kromaattisempi lähestymistapa I sointu. Tämä luo sujuvampaa siirtymää, joka löysi kotinsa bebopista.
klikkaa alla katsoaksesi videon yllä olevista esimerkeistä:
Circle of 5ths
kuten tiedämme toissijaisista Dominanteista, jokaisella soinnulla on oma V7-sointunsa. Mutta mitä jos I-sointu on myös V7-sointu? Tätä kutsutaan V7: n V7: ksi. Mitä jos tuon soinnun I on myös V7-sointu? Sitten alkaa kiertokulku, jota kutsutaan viidesosien tai neljännesosien kiertokuluksi. Tämä sykli voidaan piirtää ympyrä, jossa kentillä sykli alas viides menee myötäpäivään ja alas neljäs vastapäivään. Se tunnetaan viidesosien tai neljännesosien kehänä. Willie-setä puhuu 5ths/4ths-piiristä ilmaisen oppitunnin alussa. Huomaa, että Jazz Everyone kielijärjestelmä, setä Willie esittää ympyrän 5ths / 4ths suuntaan päinvastainen, niin että 4ths mennä myötäpäivään ja 5ths mennä vastapäivään. Olemme sitä mieltä, että useimpien ihmisten on helpompi samaistua asioihin, jotka liikkuvat myötäpäivään. Tämä pitää erityisesti paikkansa, sillä pentatoniset parit ovat kehittyneet tonaalisten keskusten kautta ympyrälle 5/4.
Seuraavassa on Uncle Willien käyttämä 4: S/5: s ympyrä: